Joki-joki: soittimen koostumus, lajikkeet, käyttö, äänentuotanto

Brasilian karnevaaleissa, Latinalaisen Amerikan ja Afrikan asukkaiden juhlakulkueissa soi joki-joki – afrikkalaisten heimojen vanhin lyömäsoitin.

Yleiskatsaus

Muinaisen reco-recon suunnittelu on hyvin yksinkertainen. Se oli bambutikku, jossa oli lovia. Joskus bambun sijasta käytettiin eläimen sarvea, jonka pinnalle leikattiin uria. Esiintyjä otti toisen kepin ja ajoi sitä edestakaisin lovettua pintaa pitkin. Näin se ääni tehtiin.

Instrumenttia käytettiin rituaaleissa. Tällaisen idiofonin avulla heimojen edustajat kääntyivät Orishan henkien puoleen aiheuttaakseen sadetta kuivuudessa, pyytääkseen apua sairaiden parantamiseen tai tukeakseen heitä sotilaallisissa kampanjoissa.

Nykyään käytetään useita muunnettuja jokia. Brasilialainen muistuttaa laatikkoa ilman kantta, jonka sisällä on venytetty metallijouset. Niitä ajetaan metallitikulla. Käytetään myös vihannesraastinta muistuttavaa idiofonia.

lajikkeet

Joki-jokeen liittyy useita lajeja. Angolan musiikkikulttuurin yleisin lajike on dikanza. Sen runko on valmistettu palmusta tai bambusta.

Soiton aikana muusikko poimii äänen raaputtamalla poikittaisia ​​lovia kepillä. Joskus esiintyjä laittaa metalliset sormustimet sormiinsa ja lyödä niillä rytmiä. Dikanza eroaa Brasilian joki-joesta pituudeltaan, se on 2-3 kertaa suurempi.

Tämän idiofonin ääni on suosittu myös Kongon tasavallassa. Mutta siellä lyömäsoittimen nimi on "bokwasa" (bokwasa). Angolassa dikanzaa pidetään osana kansallista musiikillista identiteettiä, ainutlaatuisena palana kansan historiaa. Sen soundi on yhdistetty muihin lyömäsoittimiin, kibaleluun, kitaraan.

Toinen joki-jokilaji on guiro. Sitä käyttävät muusikot Puerto Ricossa, Kuubassa. Valmistettu kurpitsasta. Myös muita materiaaleja käytetään. Joten salsan ja cha-cha-chan säestykseen puinen guiro sopii paremmin, ja merenguessa käytetään metallia.

Perinteisesti joki-joen äänet seuraavat karnevaalikulkueita. Capoeira-taistelijat näyttävät myös taidettaan muinaisen brasilialaisen idiofonin äänien säestyksellä. Sitä käyttävät myös nykyaikaiset instrumentalistit. Esimerkiksi laulaja Bonga Kuenda käyttää dikanzaa sävellyksiensä äänityksessä, ja säveltäjä Camargu Guarnieri antoi hänelle yksittäisen roolin konsertossa viululle ja orkesterille.