Aleksanteri Georgievich Bakhchiev |

Aleksanteri Bakhchiev

Konsertit, joihin osallistuu Bakhchiev, kiinnittävät yleensä kuuntelijoiden huomion: ei ole niin usein, että kuulet kuuden J.-S. Bach huilulle ja cembalolle ja varsinkin Bachin, Scarlattin, Händel-Haydnin, Rameaun, Couperinin, Mozartin, Schubertin, Mendelssohnin, Beethovenin, Schumannin, Brahmsin, Debussyn, Rahmaninovin, Stravinskyn nelikätiset kappaleet. On huomattava, että ohjelmisto koostuu tässä tapauksessa yksinomaan alkuperäisistä sävellyksistä; taiteilija kieltäytyy pohjimmiltaan transkriptioista. Itse asiassa Bakhchiev yhtyeessä E. Sorokinan kanssa herätti pianominiatyyrigenren neljän käden esitykseen konserttilavallamme. "Bakhtshiev ja Sorokina", kirjoittaa G. Pavlova "Musical Life" -lehdessä, "välittävät hienovaraisesti näiden mestariteosten tyyliä, suloisuutta ja ainutlaatuista viehätystä." Pianisti osallistui pianoteosten ensiesitykseen maassamme kuudella ja kahdeksalla kädellä.

Kaikesta tästä "yhtye" -toiminnasta huolimatta Bakhchiev esiintyy edelleen aktiivisesti soolo "roolissaan". Ja täällä tavanomaisen ohjelmistomatkatavaroiden ohella taiteilija tarjoaa kuuntelijoille paljon uusia tuotteita. Pianistin uteliaisuus näkyy myös hänen lähestymistavastaan ​​nykymusiikkiin. Bakhchievin ohjelmista löytyy S. Prokofjevin, N:n, Myaskovskyn, M. Marutaevin teoksia. Merkittävä paikka on hänen konserteillaan ja venäläisillä klassikoilla; erityisesti hän omisti monia monografisia iltoja Skrjabinille. L. Živovin mukaan "Bahtsjoville on ominaista … avoin emotionaalisuus, taiteellinen aloite, kirkas lyönti, vahvatahtoinen alku, kiihkoisuus."

Bakhchieville yleensä monografismin halu on tyypillistä. Tästä voidaan muistaa Mozartin, Haydnin, Schumannin, Griegin, Rahmaninovin, Prokofjevin luomukselle annetut sekasoolo-yhtyeohjelmat ja lopuksi koko Beethoven-tilaus Music for Piano and Ensembles. Ja joka kerta, kun hän osoittaa epätyypillisen lähestymistavan tulkittavaan materiaaliin. Esimerkiksi ”Neuvostomusiikin” arvostelija totesi Bakhchievin ”ymmärrykseen Beethovenista saksalaisen romantiikan edelläkävijänä. Tästä johtuu erityinen tunnepurkaus, joka sanelee melko vapaan tahdin muutoksen jopa sonaatti allegron esittelyssä, muodon kokonaisuutena "antiklassinen" ääriviiva; soittimen orkesterisoundi Sonata Es-durissa; monologiset, tunnustukselliset lausunnot "Appassionatassa"; miniaturismia g-moll-sonaatin kuvanveistossa, aidosti schubertilaista vilpittömyyttä, pastellivärejä ”Lauluja variaatioilla kahdelle pianolle…” Koko Beethovenin perinnön tulkinnan lähestymisessä Schnabelin ajattelun vaikutus tuntui selvästi… – vuonna erityisesti musiikkimateriaalin käsittelyn todellisessa vapaudessa.

Pianisti kävi erinomaisessa koulussa Moskovan konservatoriossa, jossa hän opiskeli ensin VN Argamakovin ja IR Klyachkon johdolla ja suoritti opinnot LN Oborinin luokassa (1953). LN Oborinin ohjauksessa hänellä oli mahdollisuus kehittyä tutkijakoulussa (1953-1956). Konservatoriovuosinaan Bakhchiev esiintyi menestyksekkäästi nuorten ja opiskelijoiden maailmanfestivaalilla (Berliini, 1951), jossa hän voitti toisen palkinnon.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990