Kuinka rakentaa ominaisvälit missä tahansa avaimessa?

Tänään puhumme tyypillisten intervallien rakentamisesta millä tahansa sävelellä: duurilla tai mollilla. Ensin sinun on ymmärrettävä, mitä ominaisvälit ovat yleensä, miten ne näkyvät ja missä vaiheissa ne rakennetaan.

Ensinnäkin tunnusvälit ovat intervalleja, eli kahden äänen yhdistelmiä melodiassa tai harmoniassa. On olemassa erilaisia ​​intervalleja: puhdas, pieni, suuri jne. Tässä tapauksessa olemme kiinnostuneita kasvaneista ja pienennetyistä intervalleista, nimittäin lisääntyneistä sekunnista ja viidesosasta, pienennetystä seitsemästä ja neljännestä (niitä on vain neljä, ne on erittäin helppo tehdä muista -).

Näitä intervalleja kutsutaan karakteristiksi, koska ne esiintyvät vain harmonisessa duurissa tai mollissa tämän tyyppisten duurien ja mollityyppien "karakterisin" lisääntyneiden ja alentuneiden asteiden vuoksi. Mitä tämä tarkoittaa? Kuten tiedätte, harmonisessa duurissa kuudes astetta lasketaan ja harmonisessa molli seitsemäs nostetaan.

Joten missä tahansa neljästä tunnusvälistä yksi äänistä (alempi tai ylempi) on ehdottomasti tämä "luonnollinen" askel (VI matala, jos se on duuri, tai VII korkea, jos olemme molli).

Kuinka rakentaa ominaisvälit?

Siirrytään nyt suoraan kysymykseen siitä, kuinka muodostaa karakteristiset intervallit mollissa tai duurissa. Tämä tehdään hyvin yksinkertaisesti. Ensin sinun on kuviteltava haluamasi näppäin, kirjoitettava tarvittaessa sen näppäinmerkit ja laskettava, mikä ääni on "ominaista". Ja sitten voit liikkua kahdella tavalla.

Ensimmäinen tapa tulee seuraavasta aksioomasta: . Katso kuinka se toimii.

Esimerkki 1. C-duuri ja c-molli tunnusvälit

 Esimerkki 2. F-duuri ja f-molli tunnusvälit

Esimerkki 3. Tunnusomaiset intervallit a-duurissa ja a-mollissa

 Kaikissa näissä esimerkeissä näemme selvästi, kuinka kaikenlaiset lisääntyneet sekuntit pienennetyillä kvarteilla kirjaimellisesti "kiertyvät" taikaaskelemme ympärillä (muistutan, että duurissa "taikaaskel" on kuudes ja mollissa seitsemäs). Ensimmäisessä esimerkissä nämä vaiheet on korostettu keltaisella merkillä.

Toinen tapa – myös vaihtoehto: yksinkertaisesti rakentaa tarvittavat intervallit tarvittaviin vaiheisiin, varsinkin kun tiedämme jo yhden äänen. Tässä asiassa tämä merkki auttaa sinua paljon (on suositeltavaa piirtää se muistikirjaasi):

 On yksi salaisuus, jolla tämä merkki voidaan helposti muistaa. Jatka samoin: duurissa kaikki korotetut intervallit rakentuvat alennetun kuudennen asteen varaan; mollissa kaikki pienennetyt intervallit rakentuvat korotetulle seitsemäsosalle!

Kuinka tämä salaisuus voi auttaa meitä? Ensinnäkin tiedämme jo, millä tasolla kaksi neljästä intervallista on rakennettu (joko pienennettyjen pari – neljäs ja seitsemäs tai pari kasvanutta – viides ja sekunti).

Toiseksi, kun olemme rakentaneet tämän intervalliparin (esimerkiksi molemmat kasvaneet), saamme lähes automaattisesti toisen parin tyypillisiä intervalleja (molemmat pienentyneet) – meidän tarvitsee vain "kääntää ylösalaisin" rakentamamme.

Miksi niin? Kyllä, koska jotkut intervallit yksinkertaisesti muuttuvat toisiksi peiliheijastuksen periaatteen mukaisesti: toinen muuttuu seitsemänneksi, neljäs viidesosa, pienentyneet intervallit muunnettaessa lisääntyvät ja päinvastoin… Älä usko minua? Katso itse!

Esimerkki 4. D-d-mollin ja d-mollin tunnusomaiset intervallit

Esimerkki 5. Tunnisteintervallit G-duurissa ja G-mollissa

 Miten ominaisvälit ratkaistaan ​​duurissa ja mollissa?

Konsonanssien ominaisvälit ovat epävakaita ja vaativat oikeaa erottelua stabiileiksi äänikonsonansseiksi. Tässä pätee yksinkertainen sääntö: erottelukyky tonic, pidennetyt välitArvoja pitää nostaa ja laskuja vähentää.

 Tässä tapauksessa mikä tahansa epävakaa ääni yksinkertaisesti muuttuu lähimmäksi vakaaksi. Ja parin väliajoin₅- mieli₄ yleensä vain yksi ääni ("mielenkiintoinen" askel) on ratkaistava, koska toinen ääni näissä intervalleissa on vakaa kolmas askel, joka pysyy paikallaan. Ja "mielenkiintoiset" askeleemme ratkeavat aina samalla tavalla: alempi kuudes pyrkii viidenteen ja kohonnut seitsemäs ensimmäiseen.

On käynyt ilmi, että lisätty sekunti erotetaan täydelliseksi neljänneksi ja pienennetty seitsemäs erotetaan täydelliseksi viidesosaksi; lisääntynyt kvintti, joka kasvaa, siirtyy suureksi kuudenneksi, kun se on ratkaistu, ja kaventunut kvintti, laskeva, siirtyy pieneksi tersiksi.

Esimerkki 6. E-duuri ja e-molli ominaisvälit

Esimerkki 7. B-duuri ja b-molli tunnusvälit

Keskustelua näistä viileistä jaksoista voi tietysti jatkua loputtomasti, mutta lopetetaan nyt tähän. Lisään vielä pari sanaa: älä sekoita tyypillisiä välejä triääneihin. Kyllä, todellakin, toinen pari trisävyjä esiintyy harmonisissa tiloissa (yksi pari uv₄ mielen kanssa₅ on myös diatonisessa), tarkastelemme kuitenkin triääniä erikseen. Lisää uutisista voit lukea täältä.

Toivon sinulle menestystä musiikin oppimisessa! Tee siitä sääntö: jos pidät materiaalista, jaa se kaverillesi sosiaalisten painikkeiden avulla!