Käsittely |

Saksan Bearbeitung

Sanan laajassa merkityksessä mikä tahansa musiikkiteoksen musiikkitekstin muunnos, esimerkiksi tiettyihin tavoitteisiin pyrkivä. kaluste valmistettu. Esitykseen musiikin ystäville, joilla ei ole korkeaa teknologiaa, käytettäväksi kasvatus- ja pedagogiikassa. harjoitus, muiden esittäminen esiintyjien kokoonpanolla, tuotannon nykyaikaistaminen. jne. Noin 18-luvulle asti. O.:ta pidettiin samanlaisena kuin alkuperäisen säveltäjän teos, mutta myöhemmässä vaiheessa siitä tuli musiikissa yksilöalkun merkityksen kasvaessa toissijaiseksi, toissijaiseksi alueeksi. Siitä huolimatta O., joka ei ole puhtaasti käsityötä, on tekijänoikeuden kohde.

Laajassa käytössä on O. yksipäinen. musiikkinäytteitä. Menneisyydessä Länsi-Euroopassa. musiikkia jaettiin moniäänisenä. O. gregoriaanisen laulun sävelet; kaikki monikulmio. musiikki ennen 16-lukua luotiin sellaisen O:n pohjalta. 19- ja 20-luvuilla. suuri merkitys hankittu O. nar. melodioita, joita usein kutsutaan niiden harmonisoimiseksi, mutta itse asiassa se koostuu Narin luomisesta. säestysmelodiat tietylle instrumentille tai instrumenteille, jotka ylittävät yksinkertaisen sointusarjan. Hän R. melodioita suoritettiin monet. sellaiset suuret säveltäjät kuin J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimski-Korsakov, PI Tšaikovski, AK Lyadov ja muut. ajan itsenäisesti muodostama. genre, jatkuvasti suoritettu ja pöllöt. säveltäjät. Yksipäisen käsittelyn erikoistapaukset. musiikki – säestyksen lisääminen sooloviululle, sellolle jne. kirjoitettuihin sävelluksiin. Niiden joukossa on F. Mendelssohnin sovitus sooloviulusta. JS Bachin chaconnes in d-moll viululle pianosäestyksellä, R. Schumannin sovitus samalle sooloviululle. JS Bachin sonaatit ja sarjat (monet tutkijat kiistävät tällaisen O.:n oikeutuksen).

O. monikulmio. sävellyksiä, jotka pyrkivät mukautumaan muihin esiintyjien koostumuksiin, joita usein kutsutaan. järjestely, transkriptio ja tapauksissa, joissa tuote. käsitelty orkesterin esitykseen – orkestraatio. Varhaisimmat esimerkit tällaisesta O.:sta liittyvät wok-liittimiin. sävellykset esitykseen instr. sävellykset (14-15-luvuilla; ensimmäiset meille tulleet tämän tyyppiset O.:t ovat englanninkielisiä org. tablature, n. 1330); tällä käytännöllä oli tärkeä rooli instr:n muodostumisessa. musiikkia. Tavallinen ja O. monipäinen. op., jossa esiintyjien kokoonpano säilyy. Sellainen O. op. yksi instrumentti, ensisijaisesti pianoforte, lyhenee yleensä teknisesti vaikeiden paikkojen helpottamiseen niissä tai päinvastoin virtuoosiperiaatteen laajempaan käyttöön niissä; viimeistä tyyppiä O. kutsutaan usein. transkriptio. Transkriptioiden tekijät tuovat yleensä paljon omasta itsestään peräisin olevia asioita. luova yksilöllisyys. Erinomaiset fp-mestarit. transkriptioita, jotka vaikuttivat FP:n kehittämiseen. virtuositeetti, olivat F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, viulun alalla. transkriptio, F. Kreislerin panos on erityisen merkittävä. Seuraava vaihe on parafraasi – eräänlainen virtuoosi vapaa fantasia K.-L. prod.

Op. monille esiintyjille, sekä vokalisteille että instrumentalisteille, oopperaan asti. Sellaiset O. ovat ikään kuin kokemuksia työn uudesta ymmärtämisestä luovuuden valossa. kirjailija O.:n installaatioita, joskus esimerkiksi teoksen tunnettu modernisaatio. VA Mozartin Händelin oratorion Acis ja Galatea, NA Rimski-Korsakovin Mussorgskin ooppera Boris Godunov, saman oopperan O. ja DD Šostakovitšin Mussorgskin ooppera Khovanshchina. Neuvostoliitossa tällaista O.:ta kutsutaan yleensä. versiot.

Viitteet: (Kansanlaulujen käsittely), kirjassa: History of Russian Soviet Music, voi. 2-4, M., 1959-63.