Avainten suhde |
Avaimen affiniteetti – näppäinten läheisyys, joka määräytyy yhteisten elementtien (äänet, intervallit, soinnut) lukumäärän ja merkityksen mukaan. Sävyjärjestelmä kehittyy; siksi tonaliteettielementtien koostumus (ääniaskelma, intervalli, sointu ja funktionaalinen) ei pysy ennallaan; rt ei ole jotain ehdotonta ja muuttumatonta. R.t.:n periaate, joka on totta yhdelle säveljärjestelmälle, voi olla virheellinen toiselle. R. t. järjestelmät harmonian opin historiassa (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, kirjoittajat "prikaatin oppikirja" IV Sposobin ja AF Mutli, OL ja SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin ja NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky ja muut) heijastelee lopulta sävyjärjestelmän kehitystä.
Musiikille 18-19 vuosisatoja. Sopivin, vaikkakaan ei virheetön, on R. t.:n systematiikka, joka on esitetty NA Rimski-Korsakovin harmonian oppikirjassa. Läheiset (tai sukulaisuuden 1. asteen) sävyt ovat ne kuusi, tonic. triadit to-rykh ovat tietyn tonaalisuuden portailla (luonnolliset ja harmoniset tilat). Esimerkiksi C-dur liittyy läheisesti a-molliin, G-duriin, e-molliin, F-duriin, d-molliin ja f-molliin. Muut, kaukaiset avaimet ovat 2. ja 3. sukulaisuusasteessa. IV Sposobinin mukaan R. t. järjestelmä perustuu siihen, yhdistääkö tonaliteetti yhden tai toisen tunnelman yhteinen sävy. Tämän seurauksena tonaliteetti on jaettu kolmeen ryhmään: I – diatoninen. sukulaisuus, II – duuri-molli sukulaisuus, III – kromaattinen. sukulaisuus, esim. C-duuriin:
Modernissa musiikissa tonaalisuuden rakenne on muuttunut; menetettyään entiset rajoituksensa siitä on tullut monella tapaa yksilöllistä. Siksi R. t.:n järjestelmät, jotka liittyvät menneisyyteen, eivät heijasta R. t.:n monimuotoisuutta. nykyaikana. musiikkia. Ehdollinen akustinen. äänten sukulaisuus, kvintti- ja tertiaanisuhteet säilyttävät merkityksensä nykyaikana. harmonia. Siitä huolimatta monissa tapauksissa R. t. liittyy ensisijaisesti harmonisten harmonisten kompleksiin, joka esitetään tietyn tonaalisuuden rakenteessa. elementtejä. Tämän seurauksena todella toimivat sävyn läheisyyden tai etäisyyden suhteet voivat osoittautua aivan erilaisiksi. Joten jos esimerkiksi näppäimen h-moll koostumuksessa on harmonioita V matala ja II matala askel (pääsävyillä f ja c), niin tämän vuoksi näppäin f-moll voi osoittautua läheisesti sukua h-mollille (ks. Šostakovitšin 2. sinfonian 9. osa). Teemassa metsästäjät (Des-dur) sinfoniasta. SS Prokofjevin sadut “Pietari ja susi”, tonaalisuuden yksilöllisestä rakenteesta johtuen (sissa annetaan vain vaihe I ja “Prokofjev-dominantti” – VII korkea), tonic on puolisäveltä matalampi (C-dur) osoittautuu paljon läheisemmaksi kuin V-vaiheen perinteinen dominantti (As-dur), jonka harmonia ei koskaan esiinny teemassa.
Viitteet: Dolzhansky AN, Šostakovitšin sävellysten modaaliperustalla, “SM”, 1947, nro 4, kokoelmassa: D. Šostakovitšin tyylin piirteet, M., 1962; Mytli AF, On modulaatio. Kysymykseen NA Rimski-Korsakovin tonaliteettien affiniteettia koskevien opetusten kehityksestä, M.-L., 1948; Taube RS, Tonaalisten suhteiden järjestelmistä, "Saratovin konservatorion tieteelliset ja metodologiset muistiinpanot", voi. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofjevin sinfoniat, M.-L., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofev, K., 1969; Sposobin IV, Luentoja harmonian kurssista, M., 1969; Tiftikidi HP, Theory of One-tertz and tonal kromatic systems, julkaisussa: Questions of music theory, voi. 2, M., 1970; Mazel LA, Klassisen harmonian ongelmat, M., 1972; Iglitsky M., Avainten suhde ja modulaatiosuunnitelmien löytämisen ongelma, julkaisussa: Musical Art and Science, voi. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Muutamia lisäyksiä ja selvennyksiä NA Rimski-Korsakovin tonaaliseen suhdejärjestelmään ja mahdollisiin kehitystapoihin, julkaisussa: Questions of Music Theory, voi. 3, M., 1975. Katso myös lit. osoitteessa Art. Harmonia.
Yu. N. Kholopov
