Lause |

kreikan sanasta prasis – ilmaisu, ilmaisutapa

1) Mikä tahansa pieni suhteellisen täydellinen musiikillinen vaihtuvuus.

2) Musiikin muodon tutkimuksessa rakenne, joka on motiivin ja lauseen välissä.

Edustaa erillistä musiikin yksikköä. puhe, F. erotetaan viereisistä rakenteista caesuralla, joka ilmaistaan ​​melodian, harmonian, metrorytmin, tekstuurin avulla, mutta eroaa lauseista ja jaksoista suhteellisen pienemmällä täydellisyydellä: jos lause päättyy selvästi korostettuun harmoniseen. cadenza, sitten F. "voi päättyä mihin tahansa sointuun millä tahansa bassolla" (IV Sposobin). Se sisältää kaksi tai useampia motiiveja, mutta se voi olla myös jatkuva rakenne, ei jaettu tai vain ehdollisesti jaettu motiiveihin. Lause puolestaan ​​voi koostua paitsi 2:sta F.:stä, vaan enemmän tai vähemmän niistä tai olla jakamatta F.:iin.

L. Beethoven. Sonaatti pianolle op. 7, osa II.

Lausekkeiden motiivirakenne.

G. Rossini ”Sevillan parturi”, näytös II, kvintetti.

Lausekkeiden motiivirakenne.

L. Beethoven. Sonaatti pianolle op. 10, nro 1, osa III.

Havaintopsykologian näkökulmasta F. voidaan mittakaavasta ja kontekstista riippuen katsoa sekä ensimmäiselle (foninen) että toiselle (syntaktiselle) havaintoasteikkotasolle (E. Nazaikinsky, 1972).

Termi "F". lainattiin sanallisen puheen opista 18-luvulla, jolloin käsiteltiin muusojen pilkkomista. lomakkeet saivat laajan teoreettisen. perustelut kuin uuden homofonisen harmonisen kehittämisen yhteydessä. tyyliin, ja harjoituksen suoritustehtävien kanssa – vaatimus merkityksellisestä oikeasta sanamuodosta. Tämä kysymys sai erityisen kiireellisen barokin aikakaudella, koska. hallitsevassa asemassa 17-luvulle asti. wok. caesuran musiikki tarkoittaa. Mitan määräytyi tekstin rakenne, verbaalisen lauseen (rivin) loppu, joka puolestaan ​​liittyi laulun pituuteen. hengitys. Instr. 17-18-luvuilla nopeasti kehittyneen musiikin ilmaisukysymyksissä esiintyjä saattoi luottaa vain omaan. taiteet. hohto.

L. Beethoven. Sonaatti pianolle op. 31. nro 2, osa III.

Lausekkeiden motiivirakenne.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, Vanyan laulu.

Tämän tosiasian huomautti F. Couperin, joka kolmannen muistikirjan ”Pièces de Clavecin” (3) esipuheessa käytti ensimmäisen kerran termiä ”F”. nimeämään musiikin pienen rakenneyksikön. puhe, jossa korostetaan, että se voidaan rajata enemmän kuin tauolla, ja ottamalla käyttöön erikoismerkki ('), joka rajaa lauseita. Muusojen pilkkomisen kysymysten laajempi teoreettinen kehitys. I:n teoksissa saadut puheet. Mattezona. "Musiikin sanakirja" Ж. G. Rousseau (R., 1768) määrittelee F. "katkeutumattomana harmonisena tai melodisena etenemisenä, jolla on enemmän tai vähemmän täydellinen merkitys ja joka päättyy enemmän tai vähemmän täydelliseen kadentsaan". JA. Mattezon, I. A. AP Schultz ja J. Kirnberger ilmaisi ajatuksen useista rakennusten yhdistämisvaiheista pienistä suurempiin. G. TO Koch esitti useita näkemyksiä klassisiksi tulleiden muusojen rakenteesta. puhetta. Hänen teoksissaan näkyy tarkempi rajaus muusojen mittakaavayksiköistä. puhe ja tietoisuus 4-tahdisen lauseen sisäisestä jaosta pienimpiin yksitahdisiin rakenteisiin, joita hän kutsuu "unvollkommenen Einschnitten" ja suurempiin kaksitahtirakenteisiin, jotka on muodostettu yksitahdisista tai jakamattomista rakenteista, jotka määritellään " vollkommenen Einschnitten”. Klo 19 tuumaa. ymmärtänyt F. kaksitahdisena rakenteena, yksitahdisen motiivin ja 4-tahdin lauseen välissä, tulee perinteille ominaista. musiikin teoria (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Uusi vaihe musiikin rakenteen tutkimuksessa. puhe liittyy nimeen X. Riemann, joka asetti sen pilkkomisen kysymykset läheiseen yhteyteen muusojen järjestelmän kanssa. rytmejä ja mittareita. Teoksissaan F. ensimmäistä kertaa mittarina. yhtenäisyys (kahden yksitakaisen motiivin ryhmä yhdellä raskaalla rytillä). Huolimatta historiallisesta progressiivisuudesta, hajoamisoppi hankittiin Riemannin teoksissa useita. koululainen hahmo, joka ei ole vapaa yksipuolisuudesta ja dogmatismista. Venäjältä. tiedemiehet musiikin rakenteesta. puheessa kiinnitettiin huomiota S. JA. Taneev, G. L. Cathar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Heidän teoksissaan, kuten modernissa helmassa. musiikkitieteessä on tapahtunut poikkeama F:n kapeasta, puhtaasti metrinen ymmärtämisestä. ja laajempi näkemys tästä käsitteestä, joka perustuu tosielämän pilkkomiseen. Jopa Taneev ja Katuar huomauttivat, että F. voi edustaa sisäisesti jakamatonta rakennetta ja sillä voi olla ei-neliörakenne (esimerkiksi kolmijaksoinen). Kuten Tyulinin, F. voivat seurata peräkkäin yhdistymättä korkeamman asteen muodostelmiin, mikä on ominaista wokille. musiikkia sekä kehitysosioita instr. musiikkia. T. o., toisin kuin näyttelylle tyypilliset jaksot ja lauseet, F. osoittautuvat "yleisemmiksi", tunkeutuen kaikkiin muusoihin. prod. Mazel ja Zuckerman puhuivat F:n ymmärtämisen puolesta. temaattisena syntaksina. yhtenäisyys; Tyulinin tavoin he korostivat tapausten väistämättömyyttä, kun tietyn nimen pituus on muusa. segmentissä voit käyttää sekä termiä "motiivi" että termiä "F.". Tällaisia ​​tapauksia syntyy, kun jatkuvat rakenteet, joiden pituus on enemmän kuin yksi, ovat lauseen ensimmäinen artikulaatiovaihe. Erot ovat siinä, mistä näkökulmasta tätä ilmiötä tarkastellaan: termi "motiivi" puhuu pikemminkin musiikista.

L. Beethoven. Sonaatti pianolle op. 106, osa I.

Viitteet: Arensky A., Opas instrumentaali- ja laulumusiikin muotojen tutkimiseen, M., 1893, 1921; Catuar G., Musiikkimuoto, osa 1, M., 1934; Sposobin I., Musiikkimuoto, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Musiikkiteosten rakenne, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Musiikillisen puheen rakenne, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Musiikkiteosten analyysi, M., 1967; Nazaikinsky K., musiikillisen havainnon psykologiasta, M., 1972.

IV Lavrentjeva