Forshlag |

saksalainen Vorschlag, italia. appoggiatura, ranskalainen port de voix appoggiatur

Melismien tyyppi (melodiset koristeet); koristeleva apuääni tai ääniryhmä ennen pääääntä, koristeltua ääntä. Se ilmaistaan ​​pienillä nuoteilla, eikä sitä oteta huomioon rytmisessä. ryhmitellä muistiinpanoja mittaan. Erottele lyhyt ja pitkä F. Lyhyt kirjoitetaan yleensä kahdeksasosan muodossa ja rauhoituksella. Wieniläisten klassikoiden musiikissa lyhyt F. esitettiin joskus vahvasti koristellun soundin ajan, mutta lyhyesti. Myöhemmin lyhyt F. esitettiin bh edellisen osuuden kustannuksella eli ennen koristelun voimakasta aikaa. Pitkä F. on itse asiassa pidätys. Se on kirjoitettu pienellä nuotilla ristikkäin rauhallisesti ja suoritetaan pääosan ajan kustannuksella. ääni, joka vie puolet ajastaan ​​kaksiosaiseen kestoon ja kolmanneksen, joskus kaksi kolmasosaa, kolmiosaiseen kestoon. Pitkä F. ennen nuottia, joka toistetaan edelleen klassikossa. ja varhainen romanttinen musiikki valtasi koko sen keston. F., joka koostuu useista. ääniä, on tallennettu pienillä 16 tai 32 nuotilla.

F.:n prototyyppi on merkki keskiajasta. nuotit, jotka ilmaisevat erityistä melodiaa. koristelu ja nimi "plika" (plica, lat. plico – lisään). Tämä koristelu tuli ei-pakollisissa merkinnöissä käytetyistä merkeistä

, joka muodosti "plica ascendensin" perustan

("plika nouseva") ja "plica descendens"

("laskeva pilkku"). Nämä merkit merkitsivät pitkien ja lyhyempien äänten nousevia ja laskevia sarjoja (yleensä toisessa suhteessa). Myöhemmin Plique-merkin muodot alkoivat määrittää sen äänien kestoa. F. nykyisessä mielessä ilmestyi 1. kerroksessa. 17-luku Häntä ei aina mainittu muistiinpanoissa; usein, kuten muutkin koristeet, esiintyjä esitteli sen oman tyylinsä mukaan. harkintavaltaa. F. tarkoitti Ch. arr. esittäen melodista. toiminto stressaamaton ääni ennen downbeatiä. F. alhaalta oli yleisempi kuin F. ylhäältä; nämä molemmat suvut erosivat merkittävästi. F. alla (ranskalainen port de voix ja accont valittaja luuttumusiikissa, englannin kielen syke, puolilyönti ja etupudotus) osoitti kiireisellä, käänteisellä pilkulla, vinoviivalla ja muilla merkeillä. Aluksi se esitettiin edellisen soundin kustannuksella.

F. ja sitä seuraava ääni yhdistettiin portamenton tai legaton iskulla; jousilla. soittimissa ne muodostivat yhden jousen liikkeen, laulussa yhden tavun. Myöhemmin luuttumusiikissa ja kosketinsoittimien musiikissa F.:tä alettiin soittaa vahvasti nuotin jälkeen. F. ylhäältä (ranskaksi coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, englanniksi back-fall) katsottiin ohimeneväksi ääneksi, kun melodia liikkuu kolmanneksen äänenvoimakkuudessa; se esitettiin vain ennen hänen esittämäänsä soundia ja aina ilman portamentoa.

18-luvulla hallitsevassa asemassa oli F., joka esitettiin hänen tuottaman äänen ajan kustannuksella ja edusti eräänlaista pidätystä. Samaan aikaan F. ylhäältä yleistyi; F.:n käyttöä alhaalta rajoittivat tiukat säännöt ("valmistelu" edellisellä äänellä, yhteys lisäkoristeluun, joka varmistaa dissonanssin "oikean" erottelun jne.). Itse F.:n pituus vaihteli ja bh ei vastannut nuotin kestoa, joka oli nimetty. Vain Ser. 18-luvun säännöt kehitettiin F.-tyypeille ja niiden pituudelle. Kaikki F:t jaettiin aksentteihin ja ohittaviin. Ensimmäiset puolestaan ​​​​jaettiin lyhyisiin ja pitkiin. II Kvanzin mukaan pitkä F. käytti 2/3 ajastaan ​​kolmiosaisen keston aikana. Jos koristeltua ääntä seurasi tauko tai siihen liittyvä lyhyempi nuotti, F. käytti koko sen keston.

Lyhyt F., jonka esityksen aikana nuotteissa ilmoitettu rytmi ei muuttunut, ilmaistiin pienillä 16 tai 32 nuotilla ( и silloin yleinen kirjoitustapa и ). F. pidettiin aina lyhyenä, jos koristeltu ääni muodosti dissonanssin basson kanssa, samoin kuin hahmoissa, joissa on äänitoistoja ja figuuria; suoritettuna tai . Passing F.:tä käytettiin kahdessa suvussa – sulautettuna seuraavan äänen kanssa (saattaa 2-luvun ohimenevän F.:n kanssa) ja yhdistettynä edelliseen, ns. myös "nachschlag" (saksa: Nachschlag). Nakhshlageja oli kahta tyyppiä – ryukschlag (saksa: Rückschlag – paluuisku; katso huomautusesimerkki a) ja uberschlag (saksa: überschlag) tai uberwurf (saksa: überwurf – heittoisku; katso huomautusesimerkki, b):

Yhteinen 2. kerroksessa. 18-luvulla oli myös kaksois-F. (saksalainen Anschlag); se koostui 2 soundista, jotka ympäröivät koristeltua ääntä. Double F. ilmaistiin pienillä nuoteilla ja sitä esitettiin vahvan ajan. Tällaista ph:ta oli 2 muotoa. – lyhyt kahdesta yhtä pitkästä sävelestä ja pitkä pisterytmi:

F.:n erityinen muoto oli ns. juna (saksalainen Schleifer, ranskalainen coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, englanninkielinen liukumäki sekä korkeus, kaksinkertainen takaisinpudotus jne.) – P. 2 tai useamman äänen vaiheittaisesta sekvenssistä. Aluksi kosketinsoittimilla esiintyessä pääääni F. säilytettiin:

19-luvulla pitkiä F.:ta alettiin kirjoittaa muistiinpanoihin ja sellaisena se vähitellen katosi.

KV Gluck. "Iphigenia in Aulis", näytös II, kohtaus 2, nro 21. Clytemnestran resitatiivi.

Lyhyt F. oli tähän mennessä menettänyt melodisen merkityksen. elementtiä ja sitä alettiin käyttää korostamaan seuraavaa ääntä sekä ominaisuutta. tarkoituksiin (katso esimerkiksi Lisztin konserttietydi pianoforteelle "Kääpiöiden pyöreä tanssi"). Melkein vuosisadan puoliväliin asti hänelle esitettiin Ch. arr. seuraavaa ääntä varten. Esitettäessä resitatiivia klo 18 ja aikaisin. 19-luvulla oli tapana käyttää pitkiä F.-merkkejä toistuville saman korkeuden äänille, vaikka säveltäjä ei ilmoittanut niitä (katso sarake 915, alempi esimerkki).

Katso Ornamentaatio, Modus, Mensural notation.

VA Vakhromeev