Musiikin lausunta |

nope Musical deklamaatio, франц. la declamation musicale, Englantilainen musical declamation

1) Laajassa merkityksessä - suhde wokissa. puhe- ja musiikkiteos. Se koskee sekä puhetta että musiikkia. puheen ja musiikin rakenneosien muoto ja sisältö. Wok. musiikilla on suuret mahdollisuudet monikon täsmälliseen välittämiseen. puheen ominaisuuksia. Joten äänen nousevat ja laskevat intonaatiot voivat vastata melodian nousevia ja laskevia liikkeitä; puheaksentit – musiikilliset aksentit; puheen jakaminen lauseisiin, lauseisiin, runollisiin. rivit ja säkeet – vastaavasti. melodian jaot. Def. merkitys D. m. ovat nat:n ominaisuuksia. sanallinen kieli, sen rytmit, proosan käyttö. tai runollinen. tekstiä (jälkimmäisellä on enemmän kosketuskohtia musiikin kanssa).

Suuntaus kohti tarkinta toistoa wokissa. runollisen ja jopa proosapuheen musiikilla on pitkä historia; määrittelyjaksoina yksittäisten säveltäjien kanssa hän esiintyi erittäin kirkkaasti (esimerkiksi Dargomyzhskyn oopperat "Kivivieras" ja Mussorgskin "Avioliitto". Puheen intonaatioita toistettaessa musiikki ei kuitenkaan ymmärrä rikkaita muusojen mahdollisuuksiaan. yleistykset melodiassa, kehittyvät oikeiden muusojen mukaisesti. säännöllisyydet; wok. osa saa näissä tapauksissa enemmän tai vähemmän korostuneen resitatiivin luonteen, jossa ei ole leveää hengitystä ja todellista melodiaisuutta. Ei ole sattumaa, että esimerkiksi Mussorgski piti oopperaa Avioliitto yksinomaan kokeiluna, uch. työ. Jotkut korvaukset voivat toimia ohjeena. säestyksenä, se täydentää wok-pannua. peli ja luo tunteen uudelleen. puheen subteksti, joka ei pysty täysin välittämään recitatiivista wokia. lähetystä. Samanlainen wok-suhde. juhlat ja säestys erottuvat R. Wagnerin kypsistä oopperoista (syntyneet lauluosien sanoista "loputon melodia"), H. Wolfin laulut jne. Toinen ääripää deklamaation alalla on melodian vapaa kehitys laulusävellyksessä huomioimatta sanallisen tekstin kulkua, sen korostusta, artikulaatiota ja niin edelleen. Tämä lähestymistapa musiikin tekstin tulkintaan on tyypillistä joillekin italian esimerkeille. oopperat. Historiallinen kokemus osoittaa, että vakuuttavin taide. tuloksia saavutetaan niissä tapauksissa, joissa säveltäjä valitsee ”keskipolun” – pyrkii pysymään tekstin periaatteessa oikean ääntämisen rajoissa, luoden samalla pyöreän melodian, joka sisältää oikeat musat. yleistys. Tässä tapauksessa synteettisen runollisen musiikin kuva voi osoittautua paljon rikkaammaksi kuin puheintonaatioiden yksinkertaisessa toistossa, koska musiikki ei ainoastaan ​​välitä tekstiä kuuntelijalle, vaan paljastaa myös siihen luonnollisesti liittyvät tunteet ja tunnelmat. , jotka ovat runollisia. teksti näkyy vain epäsuorasti ja rajoitetusti. tutkinnon. Samanlainen kahden edellä mainitun suuntauksen yhtäläisyys on ominaista Narille. oikeusjuttu pl. maissa, musiikille. klassikoita, sekä ulkomaisia ​​(WA ​​Mozartin oopperat, J. Haydnin oratoriot, F. Schubertin, R. Schumannin, I. Brahmsin laulut jne.) ja venäläisiä (MI Glinkan, AS Dargomyzhskyn, kansanedustajan oopperat ja romanssit Mussorgski, AP Borodin, NA Rimski-Korsakov, PI Tšaikovski ja muut). He huomaavat paljon. 20-luvun musiikki sisältää myös esimerkkejä D. m.:stä, jossa yhdistyvät puheen piirteiden hienovarainen toisto ja oikea musiikillinen ilmaisukyky. (C. Debussyn, L. Janačekin, SS Prokofjevin, DD Šostakovitšin ja muiden oopperat).

2) uskollisuuden aste runouden toistolle. tekstiä, sen luonnollinen tahto ilmaisee. wok-ääntämiset. essee. Poikkeamat wokissa olevan tekstin oikeasta ääntämisestä. musiikkia, ns. lausuntavirheet liittyvät useimmiten aksentteihin (metrinen, dynaaminen, äänenkorkeus) tekstin painottamattomissa tavuissa. Ne syntyvät paitsi säveltäjän luoessa musiikkia, myös käännöstekstiä. wok-tekstiä. prod. toiselle kielelle (katso Equirytminen käännös).

3) Sama kuin melodeklamaatio.

Viitteet: Ogolevets AS, Sana ja musiikki laulu- ja dramaattisissa genreissä, M., 1960; hänen oma, Mussorgsky's Vocal Dramaturgy, M., 1966; Asafiev BV, Puheen intonaatio, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Musiikki ja runollinen sana, osa 1, Rhythm, M., 1972.