Parodia |

Kreikkalainen parodia, sanasta para – vastaan, huolimatta ja oodi – laulu

1) Liioiteltu, koominen. jonkin musiikin jäljitelmä. tyyli, genre, yksilöllinen musiikki. työ. Tämän tyyppistä P.:tä on muodostettu 17-luvulta lähtien. Samalla käytetään sekä uutta, sisällöltään musiikin luonteen kanssa ristiriidassa olevaa alatekstiä, että terävöitetään, liioiteltuja korostetaan tiettyjä piirteitä, ilmaisutekniikoita ja tietylle koulukunnalle tyypillisiä sävelmiä, säveltäjätyyliä ja erillinen työ. ja harmoninen. vallankumoukset. Että. parodioitu ero. genret wok.-instr. musiikkia. Aiemmin P. jaettiin purkamaan. näytteitä oopperataiteesta. Ranska 17- ja 18-luvuilla. lähes kaikki suositut oopperat parodioitiin; Oopperateattereita perustettiin myös muihin maihin. 7 P. tunnetaan Lullyn oopperasta Attis. P. italiaksi. oopperatyyli ja GF Händelin oopperasarja – J. Gayn ja J. Pepushin "Kerjäläisooppera" merkitsi englannin alkua. balladi ooppera. Oopperaesitykset luotiin usein operetin genressä (Offenbachin Orfeus helvetissä). Venäjän näytteitä. oopperaparodiat – Vampuka (lähetetty 1909) sekä Borodinin Bogatyrs (lähetetty 1867). Venäläisiä luotiin. P. ja muut genret. Niitä ovat romanssi "Classic" ja wok. Mussorgskyn Rayok-sykli, wok. Borodinin kvartetti "Neljän herran serenadi yhdelle naiselle", "Rкverie d'un faune apris la előadás de son journal" ("Funin unelmia sanomalehden lukemisen jälkeen") Cui pianolle. (parodia örkistä op. Debussy "Prelude to? Afternoon of a Faun"). Tämän tyyppiset esineet säilyttivät merkityksensä 20-luvulla. P. cycles E. Satie -alueelle voidaan osoittaa useita toimintoja. P. usein turvautui op. DD Šostakovitš (baletit Kulta-aika ja Bolt, ooppera Katerina Izmailova, operetti Moskova, Cheryomushki, laulusykli Satiiri S. Chernyn sanoituksiin jne.). P.:tä käytetään varieteessa (esim. P. laululeimoissa), nukkenäytteissä (esim. SV Obraztsovin johdolla nukkejen T-re:ssä), musiikissa. elokuvia.

2) Laajemmassa merkityksessä P. hyväksytyn vieraan kielen mukaan. terminologia musiikkitiede – sellaisen uuden sävellyksen luominen minkä tahansa teoksen perusteella, joka poikkeaa prototyypistä tarkoituksen, tyylin, luonteen jne. osalta. Se on eräänlainen käsittely. Erona on, että käsittely suoritetaan toisen esiintyjän työn suorittamisen vuoksi. sävellys, kun taas P. on hänen luovansa. päivittää. Parafraasiin verrattuna se on lähempänä alkuperäistä lähdettään. Yksi kappaleen luomiskeino on tietyn melodian tai kokonaisen teoksen uusi alateksti, jota ulkomailla yleensä kutsutaan kontrafaktuaaliksi (myöhään latinalaisesta contrafaciosta – teen päinvastoin, matkin). Vanhojen melodioiden uusi alateksti oli jo laajalle levinnyt Narissa. kappale, sis. käännöksiin liittyvien melodioiden etnisten "vaihdon" aikana, jotka usein eroavat merkitykseltään alkuperäisestä tekstistä. Se löysi sovelluksen gregoriaanisessa laulussa protestanttisen laulun luomisprosessissa, kun maallisten laulujen, toisinaan hyvin "vapaan" sisällön, melodiat yhdistettiin hengellisiin teksteihin. Myöhemmin tällä tavalla monet ihmiset kääntyivät maallisista hengellisiksi. musiikkituot. – chanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. Samaan aikaan heidän ylääänistä tuli usein hengellisiä lauluja. Tällaiset tarkistukset olivat yleisiä ser. Tämän tyyppisellä 17-luvun P.:llä oli tärkeä rooli 14-16-luvun massassa, jossa käytettiin laajalti maallisia melodioita motetteista, madrigaaleista, lauluista, joissa oli uusia säveliä, toisinaan ei vain henkisiä, vaan myös maallisia, mm. satiirinen, hahmo ("parodinen messu"), Magnificatissa. JS Bach käytti samanlaista käytäntöä työssään, useat hengelliset teokset to-rogo edustavat hänen maallisten teostensa uutta vaikutusta. (esimerkiksi "Pääsiäisoratorion" pohjana on "Paimenkantaatti") ja osittain GF Händel (joka muutti kaksi Utrecht Te Deumin osaa "Armahda minua" -enseemiksi). Yleensä uusi alateksti tuotti. (esim. motettit ja madrigalit, joista tulee massan osia) yhdistettiin P.:ssä enemmän tai vähemmän keinoin. muokata musiikkiaan. Pitkän aikaa (19-luvulle asti) maalauksen käsite ulottui luovien teosten käsittelyyn. häiriöitä niiden olemukseen, vaikka ne eivät liittyisi vanhan tekstin korvaamiseen uudella (äänien määrän lisääminen tai vähentäminen, moniäänisten osien korvaaminen homofonisilla ja päinvastoin lisäosien vähentäminen tai lisääminen, muutokset melodiassa ja harmoniassa jne.).