Fugetta |

ital. fughetta, lit. – pieni fuuga; ranska, englanti fughetta; Saksalainen Fughetta, Fughetta

Taiteellisesti ja mielikuvitukselliselta sisällöltään, sävellystekniikoiltaan ja tekstuuriltaan suhteellisen yksinkertainen fuuga (1).

F. on yleensä kirjoitettu uruille tai ph. (muut esiintyjät ovat harvinaisia: kuoro "Makeampaa kuin hunaja on makea sana" oopperan "Tsaarin morsian" 1. näytöksestä, orkesteri intermezzo Rimski-Korsakovin oopperan "Mozart ja Salieri" 1. painoksesta). F. ei yleensä sisällä monimutkaista merkittävien muusojen kehitystä. ajatuksia, sen liikettä mitataan, hahmo on useimmiten mietiskelevä (j. Pachelbelin kuoro-sovitukset), lyyr-kontemplatiivinen (F. d-moll Bach, BWV 899), joskus scherzo (F. G-dur Bach, BWV 902). Tämä määrää F:n teemojen ulkonäön – yleensä pieniä ja sileitä (laulumelodioiden käyttö on tyypillistä: Three F. pianolle Rimski-Korsakovin venäläisillä teemoilla, piano Preludi ja Fuuga ”Kesäaamuna nurmikolla ” op. 61, Kabalevsky). Monissa tapauksissa essee F. pienen koonsa vuoksi, mutta termien "F" ymmärtäminen. ja "pieni fuuga" synonyymeinä ei aina ole perusteltu (Bachin Hyvin temperoidun klavierin 2. osasta peräisin olevassa c-moll-fuugassa 28 mittaa; Händelin D-durin klavierissa F. nro 3 100 mittaa). On mahdotonta vetää selkeää rajaa F.:n, fuugan ja pienen fuugan välille (Fp. F. nro 4, Schumannin op. 126, on itse asiassa fuuga; Myaskovskyn F. fuugat op. 43 ovat samanlaisia ​​kuin F.).

F. rakennetaan periaatteessa samalla tavalla kuin ”suuret” fuugat (ks. esim. Händelin klavierille tupla F. No4 C-dur, org. F. Pachelbelin koraaliin), mutta ne ovat aina mittakaavaltaan pienempiä. Näyttelyn täydellisin ja vakain rakenne; muodon kehittyvä osa on yleensä pieni – ei enempää kuin yksi johdantoryhmä (usein säveltäjät pitävät peräkkäistä tai jäljittelevää välisoittoa riittävänä: org. kuoro F. Bachin "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" , BWV 677); lomakkeen viimeinen osa rajoittuu usein yhtenäisyyteen. teeman toteuttaminen (fp. F. h-moll op. 9 nro 3, Čiurlionis). Vaikka monimutkaisten kontrapunktaalisten muotojen käyttöä ei ole poissuljettu (ääretön kaanoni F. nro 4:ssä Händelin C-dur, tahot 10-15, teeman käännös F.:ssä pianolle Shchedrin, stretta in "Polyfoninen muistikirja" suurennus pianolla F. in d-moll by Arensky), mutta yksinkertaiset F.-jäljitelmät ovat normi. F. esiintyy itsenäisenä. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), muunnelmina (nro 10 ja 16 Bachin Goldberg-muunnelmissa, nro 24, Beethovenin muunnelmissa Diabellin valssille, F. Rimski-Korsakovin BACH-teemaan parafraaseissa ”), kuten osa jaksoa ("Mini Suite" uruille, op. 20 Ledenev). On olemassa mielipide, että F. voi olla osa suuremmasta kokonaisuudesta (Praut, luku X), mutta tällaisissa tapauksissa F. ei käytännössä eroa fugatosta. F. usein ennen enteriä. teos on preludi tai fantasia (Fantasiat ja F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. yhdistetään usein kokoelmiksi tai jaksoiksi (Baxan Preludit ja fughettat, BWV 899-902, Händelin kuusi fuugaa urkuille tai cembalolle, op. 3, Schumannin neljä esitettä F. op. 126). Klo 17-1 kerros. 18-luvun org. F.:ta koraalimelodian käsittelymuotona (yleensä vain käsikirjoissa) käytettiin usein ja monin eri tavoin (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Täydelliset näytteet kuuluvat JS Bachille (jotkut org. F. "Clavier Exercises" -sarjan 3. osasta ovat yksinkertaisempia manuaalisia versioita suurista kuorosovituksista: esim. "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 ja 679); pienet preludit ja fuugat urkuille (BWV 553-560) ja F. klavierille Bach, jotka on tarkoitettu pedagogiseen käyttöön. tavoitteet. Säveltäjät 2. kerros. 18-19-luvuilla (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimski-Korsakov) kääntyivät F.:n puoleen paljon harvemmin; 20-luvulla se on yleistynyt opettavaisessa ja pedagogisessa. ohjelmisto (SM Maykapar, AF Gedike ja muut).

Viitteet: Zolotarev VA, Fuga käytännön opintojen opas, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyfonia muotoilutekijänä, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Katso myös lit. Art. Fuuga.

varapuheenjohtaja Frayonov