Fugato |

ital. fugato, kirjaimellisesti – fuuga, fuugamainen, kuin fuuga

Jäljitelmämuoto liittyy teeman esittämistavan (usein myös kehityksen) osalta fuugaan (1).

Toisin kuin fuuga, sillä ei ole selkeästi ilmaistua polyfoniaa. reprises; käytetään tyypillisesti osana suurempaa kokonaisuutta. Selkeä aiheen esittely, jäljitelmä. äänten tulo ja moniäänisen asteittainen tiivistyminen. tekstuurit ovat olentoja. P.:n piirteet (P. voidaan nimetä vain ne jäljitelmät, joilla on nämä ominaisuudet; niiden puuttuessa käytetään termiä "fuugaesitys"), F. on vähemmän tiukka muoto kuin fuuga: äänten määrä tässä voi vaihdella (1. osa Tanejevin sinfoniasta c-mollissa, numero 12), teemaa ei saa esittää kaikilla äänillä (Beethovenin juhlallisen messun Credon alku) tai esittää heti vastalauseen kanssa (21. Myaskovskyn sinfonia, numero 1 ); Teeman ja vastauksen kvartokvinttisuhteet ovat yleisiä, mutta poikkeamat eivät ole harvinaisia ​​(johdanto Wagnerin oopperan Nürnbergin mestarilaulajat 3. näytökseen; Šostakovitšin 1. sinfonian 5. osa, numerot 17-19). F. ovat rakenteeltaan hyvin erilaisia. Monissa op. fuugan vakain osa, näyttely, on jäljennetty, lisäksi selkeä yksipää. F.:n alku, joka erottaa sen selvästi aikaisemmasta musiikista, eroaa lopusta, joka ei erotu c.-l. erilainen jatko, usein ei-polyfoninen (pianosonaatin nro 6 finaali, Beethovenin sinfonian nro 2 1. osa; katso myös esimerkki sarakkeesta 994).

Esityksen lisäksi F. voi sisältää fuugan kehitysosion (Tsaikovskin kvartetin nro 2 finaali, numero 32) kaltaisen osion, joka yleensä muunnetaan edelleen sonaattikehitykseksi (D:n Frankin kvartetin 1. osa -dur). Joskus F. tulkitaan epävakaaksi konstruktioksi (kaksois-F. Tšaikovskin 1. sinfonian 6. osan kehityksen alussa: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Sovellus F. complex contrapuntalissa. tekniikat eivät ole poissuljettuja (F. säilytetyllä oppositiolla Myaskovskyn 1. sinfonian 5. osassa, numero 13; stretta F.:ssä "Antakaa heidän tietää, mitä voima tarkoittaa" Rimski-Korsakovin oopperan "May Night" 2. näytöksestä kaksois F. Beethovenin 2. sinfonian 7. osassa, kolmois F. Wagnerin oopperan Die Meistersingers of Nuremberg alkusoitossa, takti 138, viisi F. (fuuga) Mozartin sinfonian C-dur finaalin koodissa Jupiter), vaikkakin yksinkertaisia ​​jäljitelmiä. muodot ovat normi.

Jos fuuga erottuu kehityksen ja taiteen täydellisyydestä. kuvan riippumattomuus, silloin F.:llä on alisteinen rooli tuotteessa, jossa se "kasvaa sisään".

F.:n tyypillisin käyttö sonaattikehityksessä: dynaaminen. jäljittelymahdollisuudet valmistelevat uuden aiheen tai osion huippukohtaa; F. voi olla sekä johdannossa (Tšaikovskin 1. sinfonian 6. osa) että kehityksen keskeisessä (Kalinnikovin 1. sinfonian 1. osa) tai predikaattiosissa (1. pianokonserton 4. osa Beethoven-orkesterin kanssa) ; teeman perustana ovat pääosan selkeät motiivit (sivuosan melodiset teemat käsitellään useammin kanonisesti).

AK Glazunov. 6. sinfonia. Osa II.

Yleensä F. löytää sovelluksen missä tahansa musiikin osassa. tuot.: teeman esittelyssä ja kehittämisessä (Allegro Mozartin oopperan "Taikahuilu" alkusoitossa; pääosa Smetanan oopperan "Vaihdetettu morsian" alkusoitossa), jaksossa ( Prokofjevin 5. sinfonian finaali, numero 93), reprise (Lisztin fp-sonaatti h-moll), soolokadenssi (Glazunovin viulukonsertto), johdannossa (Glazunov-kvartetin 1. jousien 5. osa) ja coda (1. osa) Berliozin sinfoniasta Romeo ja Julia), monimutkaisen kolmiosaisen muodon keskiosa (Gryaznoyn aaria Rimski-Korsakovin oopperan Tsaarin morsian 1. näytöksestä), rondossa (nro 36 Bachin Pyhästä Matteuksesta Intohimo); F.:n muodossa voidaan ilmaista ooppera-leitmotiivi ("pappien teema" Verdin oopperan "Aida" johdannossa), oopperalava voidaan rakentaa (nro 20 s 3. näytöksestä " Prinssi Igor”, kirjoittanut Borodin); joskus F. on yksi muunnelmista (nro 22 Bachin Goldberg-muunnelmista; kuoro "Taivaan ihana kuningatar" Rimski-Korsakovin oopperan "Legenda Kitezhin näkymättömästä kaupungista ja Neitsyt Fevroniasta" 3. näytöksestä , numero 171); F. itsenäisenä. kappale (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 nro 40) tai osa syklistä (Hindemithin sinfonietin 2. osa E:ssä) on harvinainen. Muoto F. (tai lähellä sitä) syntyi tuotannossa. tiukka tyyli liittyy jäljitelmätekniikoiden kehittämiseen, joka kattaa kaikki äänet.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Kyrien alku.

F. oli laajalti käytössä op. säveltäjät 17 – 1. kerros. 18-luvulla (esim. sviiteissä, alkusoittojen nopeissa osissa). F. käytti joustavasti JS Bachia, ulottuen mm. kuoron sävellyksiin, poikkeukselliseen figuratiiviseen kuperuuteen ja draamaan. ilmaisu (nro 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" ja nro 54 "LaЯ ihn kreuzigen" Matteuksen passiosta). Koska ilmaista. F.:n merkitys paljastuu selvästi verrattuna homofoniseen esitykseen, 2. kerroksen säveltäjiin. 18 – kerjää. 19-luvulla tätä "chiaroscuro" -kontrastia käytetään monin eri tavoin. F. instr. prod. Haydn – tapa polyfonisoida homofonista tematiikkaa (jousien 1. osan toisto. Kvartetto op. 50 nro 2); Mozart näkee F.:ssä yhden tavan lähentää sonaattia ja fuugaa (G-dur-kvartetin finaali, K.-V. 387); F.:n rooli kasvaa dramaattisesti op. Beethoven, mikä johtuu säveltäjän halusta muodon yleiseen polyfonisoimiseen (kaksois F. 2. sinfonian 3. osan reprisissä vahvistaa ja keskittää merkittävästi traagista alkua). F. Mozartissa ja Beethovenissa on korvaamaton jäsen polyfonisessa järjestelmässä. jaksot, jotka muodostavat ”suuren polyfonisen muodon” yhden osan tasolla (näyttelyssä fuugaat pää- ja sivuosat, sivuosat reprisissä, jäljittelevä kehitys, stretta coda G-dur-kvartetin finaalissa, K.-V. 387 Mozart) tai sykli (F. 1. sinfonian 2., 4. ja 9. osassa, F. 1. osassa, joka vastaa loppufuugaa, Beethovenin pianosonaatissa nro 29). 19-luvun mestarit, jotka kehittävät luovasti wieniläisen klassikon edustajien saavutuksia. koulut tulkitsevat F.:ta uudella tavalla – ohjelmiston ("Taistelu" Berliozin "Romeo ja Julian" johdannossa), genren (Bizetin oopperan "Carmen" 1. näytöksen finaali), kuvallisen ( lumimyrsky Glinkan Ivan Susanin -oopperan 4. finaalissa) ja fantastisen kuvauksellinen (kuva kasvavasta metsästä Rimski-Korsakovin oopperan Lumiseito, numero 3 253. näytöksessä), täyttää F. uuden kuviollisen merkityksen tulkitsemalla sen demonisen ruumiillistuksena. alku (osa "Mefistofeles" Lisztin Faust-sinfoniasta), heijastuksen ilmaisuna (johdanto Gounodin oopperaan Faust; johdanto Wagnerin oopperan Die Meistersingers Nuremberg 3. näytökseen), realistisena. kuva ihmisten elämästä (johdanto Mussorgskin oopperan "Boris Godunov" prologin 1. kohtaukseen). F. löytää erilaisia ​​sovelluksia 20-luvun säveltäjien keskuudessa. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Šostakovitš ja muut).

Viitteet: katso Art. Fuuga.

varapuheenjohtaja Frayonov