Enharmonismi |
kreikan sanasta enarmonios – enharmonic, lit. – konsonantti, konsonantti, harmoninen
Äänien korkeuden yhtäläisyys eri oikeinkirjoituksessa (esim. des = cis), intervalleissa (esim.
soinnut (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis jne.), näppäimet (Fis-dur=Ges-dur). Käsite "E." olettaa 12-vaiheisen (yhtä) temperamenttijärjestelmän (katso Temperamentti). Se kehittyi muinaisten suvujen – kromaattisten ja enharmonisten (ks. kromatismi, enharmoninen) – ja kaikkien kolmen suvun äänien yhdistämisen yhteydessä (yhdessä diatonisen kanssa) yhdeksi asteikoksi; siis diatonisten äänten välissä. kokonainen ääni, sijoitetaan esimerkiksi sekä matalien että korkeiden askelten äänet. (c)-des-cis-(d) pilkulla niiden korkeuksien välinen ero (P. de Beldemandis, 15-luvun alku; katso: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, s. 257-58; y H Vicentino, 1555). Säilytetty teoreettisessa terminologiassa. tutkielmat, muinaiset enharmoniat (joissa mikrointervallit vaihtelivat korkeudeltaan) 18-luvulla, kun temperamentti, erityisesti yhtenäinen temperamentti, levisi uuteen eurooppalaiseen E.:hen (jossa mikrointervallit, esim. eis ja des, ovat jo korkeudeltaan samat). Käsite "E." eroaa kaksinaisuudesta: E. funktionaalisen identiteetin ilmaisuna (passiivinen tai kuvitteellinen E.; esim. Bachin Hyvin temperoidun klavierin 1. osassa, koskettimien es-moll ja dis-moll vastaavuus 8. alkusoitto ja fuuga; Beethovenissa Adagion 8. fi. Sonaatti E-dur=Fes-dur) ja funktionaalisen epätasa-arvon ilmaisuna ("detemperaatio", AS Ogolevets; intonaatiosäännön mukaan "terävä ylätasainen"), piilotettu, mutta säilynyt temperamentin varjossa (aktiivinen tai todellinen E., esimerkiksi anharmonisessa modulaatiossa hf-as-d=hf-gis-d:n kautta, kun Gorislavan cavatinassa esitellään reprise Glinkan Ruslanista ja Ljudmilasta).
Arts. E.:n käyttö Euroopassa. musiikki kuuluu alkuun. 16-luku (A. Willart, duetto "Quid non ebrietas"); E. käytettiin laajalti kromatiikassa. madrigalit 16-17-luvuilta, erityisesti venetsialainen koulu. JS Bachin ajoista lähtien siitä on tullut tärkeä äkillisen modulaation väline, ja siihen perustuva 30 sävelen ympyrä duuriin ja molliin on tullut välttämättömäksi klassis-romantiikalle. musiikin modulaatiopallon muodot. Tonaalisessa kromaattisessa 20-luvun järjestelmässä E.:n suhteet siirtyvät myös esimerkiksi intratonaalisiin yhteyksiin. 3. fp:n 6. osan alussa. Prokofjevin sonaatti, asteen sointu nVI> (tasainen puoli) on melodisesti muotoiltu sen kanssa identtisten enharmonisten äänien avulla viidennessä asteessa (terävä puoli; otteen äänityksessä – enharmoninen yksinkertaistus):
SS Prokofjev. 6. sonaatti pianolle, osa III.
E.:n keskittyminen saavuttaa maksimiasteen 12-äänisessä musiikissa, jossa enharmoninen vaihto muuttuu käytännössä jatkuvaksi (musiikkiesimerkki pysyvästä E.:stä, katso artikkeli Dodekafonia).
Viitteet: Renchitsky PN, Opetus anharmonismista, M., 1930; Ogolevets AS, Johdatus moderniin musiikilliseen ajatteluun, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Lyhyt harmonian teoreettinen kurssi, L., 1960, tarkistettu. ja lisää, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Musiikin intonaatioongelmia, M., 1966; Sposobin IV, Luentoja harmonian kurssista, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), teoksessa Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam sarja…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimile. uusintajulkaisu Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimile. uusintajulkaisu Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (n. 1730-36), teoksessa Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaertin kuuluisa duo, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 1938, s. 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in 1961th-century music, Berk.-Los Ang., XNUMX.
Yu. N. Kholopov
