Ristiriita |

saksalainen Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – päinvastoin; jälkimmäinen termi voi tarkoittaa myös fuugan toista teemaa

1) Vastakohta fuugan ensimmäiseen vastaukseen jne. jäljitteleviä muotoja, jotka soivat teeman lopussa samalla äänellä. Teeman jälkeen ja P. kaksi perusasiaa eroavat toisistaan. tapaus: a) P. on suoraa jatkoa teemalle, sen seuraamista ilman selvästi havaittavissa olevaa pysähdystä, caesuraa, riippumatta siitä, voidaanko teeman valmistumishetki määrittää tarkasti (esim. C-dur-fuugassa osasta 1 "The Well-Tempered Clavier", kirjoittanut I. C. Bach) tai ei (esimerkiksi 1. näyttelyssä op. fuugat c-molli op. 101 nro 3 Glazunov); b) P. erotettu teemasta caesuralla, kadentsalla, joka on korvalle ilmeinen (esim. h-moll-fuugassa t. 1 samasta Bach-syklistä), joskus jopa tehostetulla tauolla (esimerkiksi D-dur-fuugassa fp. Shchedrinin sykli "24 preludia ja fuugaa"); lisäksi joissain tapauksissa aihe ja P. yhdistetty nippuun tai kodettiin (esim. Es-dur-fuugassa ns. 1 Bachin sykli). AP voi alkaa samaan aikaan. vastauksella (usein tapaus; esim. A-dur-fuugassa Vol. 2 Bachin hyvin temperoitua klavieria; cis-moll-fuugassa vol. 1, vastauksen alku osuu yhteen P.:n ensimmäisen äänen kanssa, joka on samalla teeman viimeinen ääni) vastauksen alun jälkeen (esimerkiksi E-dur-fuugassa t. 1 mainitusta Bachin syklistä – 4 neljäsosaa vastauksen stretto-syötteen jälkeen), joskus ennen vastauksen syöttämistä (esim. Cis-dur-fuugassa vol. 1 Bachin hyvin temperoidusta klavierista – neljä kuudestoistaosaa vastausta aikaisemmin). Parhaissa polyfonisissa näytteissä P. täyttää melko ristiriitaiset ehdot: lähtee liikkeelle, tekee tulevasta äänestä näkyvämmäksi, mutta ei menetä melodista laatuaan. yksilöllisyys, on vastakohta vastaukselle (ensisijaisesti rytmiselle), vaikka se ei yleensä sisällä täysin itsenäistä. temaattinen. materiaalia. P. on yleensä luonnollinen melodia. teeman jatkoa ja monissa tapauksissa perustuu sen motiivien kehittämiseen, muuntamiseen. Tällainen muunnos voi olla varsin selkeä ja ilmeinen: esimerkiksi g-moll-fuugassa vol. Bachin Hyvin temperoidun klavierin 1 kappaleessa vastauksen alkumotiivia vastustaa teeman kadenssikäänteestä muodostettu P.:n osa, ja päinvastoin vastauksen kadenssiosa on vastapisteenä muiden kanssa. osa P. teeman alkuelementin perusteella. Muissa riippuvuustapauksissa P. teeman materiaalista ilmenee epäsuorammin: esimerkiksi c-moll-fuugassa vol. 1 samasta op. Baha P. kasvaa ulos teeman metrisestä viitelinjasta (laskeva liike XNUMX. askeleelta XNUMXrd:lle, muodostuu soundeista, jotka putoavat tahdin vahvoihin ja suhteellisen vahvoihin lyönteihin). Joskus P. säveltäjä säilyttää koodin liikkeen (esimerkiksi Bachin kromaattisen fantasia ja fuuga fuugassa). Dodekafonian periaatteiden pohjalta kirjoitetuissa fuugoissa tai jäljitellyissä muodoissa teeman ja P:n materiaalin yhtenäisyys ja riippuvuus. suhteellisen helposti saavutettavissa P:n käytön ansiosta. tiettyjä vaihtoehtoja. rivi. Esimerkiksi Karajevin 3. sinfonian finaalin fuugassa ensimmäinen (ks. numero 6) ja toinen (numero 7, fuugan vastavalotus) säilytti P. ovat sarjan muunnelmia. Ilmoitetun melodiatyypin ohella teeman ja P:n korrelaatio. on P., jotka perustuvat suhteellisen uuteen (esimerkiksi f-moll-fuugassa ns. 1 Bachin Hyvin temperoidusta klavierista) ja joskus teemaan nähden vastakkaisessa materiaalissa (esimerkiksi fuugassa I:n sooloviululle sonaatista C-dur. C. Bach; täällä P vaikutuksen alaisena. hieman kromatisoitu vastaus diatoniseen. aihe). Tällainen P. – ceteris paribus – erotetaan useammin teemasta kadensalla ja niistä tulee yleensä aktiivinen uusi elementti fuugan rakenteessa. Kyllä p. on kehittävä ja temaattisesti tärkeä muotoelementti gis-moll-kaksoisfuugassa Vol. 2 Bachin Hyvin temperoidusta klavierista, jossa toinen teema kuulostaa P:stä johdetulta melodialta. 1. aiheeseen pituuden seurauksena. moniääninen. kehittämiseen. On usein tapauksia, joissa P:n materiaalissa. rakennetaan fuuga-välisoittoja, mikä lisää P:n roolia. muodossa, sitä tärkeämpiä nämä välikappaleet. Esimerkiksi c-moll-fuugassa vol. 1 sykli Bachin välisoittoja molempien P:n materiaalista. ovat polyfonisia. vaihtoehdot; d-moll-fuugassa samasta tilavuudesta välikappaleen materiaalin ja teeman siirtyminen dominantin sävelestä (tahdeissa 15-21) pääsäveleen (tahdista 36) luo muotoon sonaattisuhteita . AP:ta fuugassa sarjasta "The Tomb of Couperin" käyttää M. Ravel on itse asiassa tasa-arvoinen teeman kanssa: sen pohjalle rakennetaan välikappaleita vetoomuksella, P. muodostaa venymiä. Hänessä. musiikkitieteessä termit Gegensatz, Kontrasubjekt tarkoittavat Ch. arr. P., säilynyt (kokonaan tai osittain) teeman kaikissa tai useissa toteutusvaiheissa (joissakin tapauksissa ei poissuljeta edes strettoa – ks. esim. fuugan toisto op. kvintetti g-moll Šostakovitš, numero 35, jossa teema ja P. muodostavat 4 maalia. 2. luokan kaksoiskaanoni). Samanlainen P. kutsutaan säilytetyiksi, ne täyttävät aina teeman kanssa kaksoisvastapisteen ehdot (esim. joissakin vanhoissa polyfoniakäsikirjoissa. oppikirjassa G. Bellermann, fuugat, joissa on säilytetty P. määritellään kaksinkertaisiksi, mikä ei vastaa tällä hetkellä hyväksyttyä terminologiaa). Fuugoissa, joissa on säilytetty P. yleensä muita käytetään harvemmin. kontrapunktaalisilla keinoilla. materiaalin käsittely, koska huomio siirtyy kappaleeseen. arr. systematisti. näyttää vaihtoehtoja aiheen ja P:n väliselle suhteelle, mikä ilmaisee. tämän laajalle levinneen sävellystekniikan merkitys (esim. Bachin Hyvin temperoidussa klavierissa noin puolet fuugoista sisältää säilytetyn P:n); niin, kuoron 5-maalin häikäisevä ääni. fuuga "Et in terra pax" nro 4 Gloriassa Bachin h-moll-messusta saavutetaan suurelta osin juuri aiheen ja P:n säilyttämien teeman toistuvalla rinnakkain. Poikkeuksellinen kontrapiste. kahdella fuugalla on ero kyllästymisessä (esimerkiksi fuugat c-moll ja h-moll ns. 1 Bachin Hyvin temperoidusta klavierista, Šostakovitšin fuugasta C-dur) ja erityisesti kolmella säilytetyllä P.

2) Laajemmassa merkityksessä P. on vastakohta mille tahansa teeman esittämiselle jäljittelevässä muodossa; tästä näkökulmasta P.:tä voidaan kutsua vastapisteeksi 2. teemalle Myaskovskyn 21. sinfonian prologissa (ks. kuva 1); samassa paikassa (numero 3) P. 1. aiheeseen ovat ylääänet muodostaen 2. tavoitteen. kaanonin oktaaville tertiaanisilla tuplauksilla. Lisäksi P.:tä kutsutaan joskus mitä tahansa ääntä, joka on toista, melodisesti hallitseva ääni. Tässä mielessä termi "P." lähellä yhtä "vastapisteen" käsitteen merkityksistä (esimerkiksi teeman ensimmäinen esitys Vedenetsin vieraan Rimski-Korsakovin oopperan "Sadko" ensimmäisessä laulussa).

Viitteet: katso Art. Fuuga.

varapuheenjohtaja Frayonov