Tilamusiikki |

Saksalainen Raummusik

Musiikki, jossa käytetään tilallisia äänitehosteita: kaiku, esiintyjien erikoisjärjestely jne. Termi "P. m.” ilmestyi musiikkitieteellisessä kirjallisuudessa puolivälissä. 20-luvulta, mutta ei laajalti käytetty. Hän ei tarkoita k.-l. riippumaton. tyyppistä musiikkia, koska tilatehosteet ovat yleensä vain yksi ilmaisu. musiikissa käytettyjä välineitä. tuotteet, jotka liittyvät P. m. Decomp. P:n historian ajanjaksoja m sovellettiin tai siihen liittyen. esitysolosuhteet (esim. ulkona) tai koristetarkoituksiin (esim. teoksen näyttämösuunnittelun yhteydessä). Kulttikäytännössä koostumuksen ja esityksen antifonaalisia ja responsoriaalisia periaatteita voidaan pitää P. m. lauseita ja pääosia op. kuorosta tai puolikuorosta toiseen (tähän liittyy kahden ja kolmen kuoron sävellyksiä, erityisesti venetsialaisten keskuudessa 16-luvulla). Teatteriin. musiikissa käytetään orkesterin vastakkainasettelua lavan edessä ja orkesterin näyttämöllä sekä muita tehosteita (Mozartin Don Giovannissa lavan eri osissa sijaitsevat orkesterit; Borodinin Prinssi -elokuvassa kyläläiskuoron lähestyminen ja poistaminen Igor jne.). Tilatehosteita käytettiin myös musiikissa ulkoilmassa, vedessä (esim. Händelin "Musiikkia vedessä" ja "Musiikkia metsässä"). Toisinaan P.:n näytteitä m:stä löytyy sinfoniasta. genre. Mozartin (K.-V. 286, 1776 tai 1777) Serenadi (nokturni), kirjoitettu 4 orkesterille, sävelletty kaiun runolliseen vaikutukseen ja mahdollistaa orkesterien erillisen sijoittelun. Berliozin Requiemissä käytetään 4 alkoholia. orkesteri, joka sijaitsee salin eri paikoissa.

20-luvulla P:n arvo m on vahvistunut. Osastotapauksissa tilatekijä tulee yhdeksi muusojen tärkeimmistä perusteista. rakenteet (itse asiassa P. m). Jotkut modernit säveltäjät kehittävät erityisesti konseptin P. m. (ensinkin K. Stockhausen – säveltäjänä ja teoreetikona; ensimmäistä kertaa op. ”Nuorten miesten laulu…”, 1956 ja ”Ryhmä” 3 orkesterille, 1957; ideana Stockhausen EXPO-70 Osakassa, erityinen halli rakennettiin P. m:lle, arkkitehti Borneman). Kyllä, tuotanto J. Xenakis "Terretektor" (1966) ei ole suunniteltu pelkästään äänilähteen liikkeen vaikutukseen kuulijoiden ympärillä vastaavasti sijaitsevien esiintyjien vuorottelun aikana. ryhmät, mutta (johtuen tekijän määräämästä yleisön sijoittamisesta orkesterin sisälle) ja samaan aikaan. sen suoraviivaisen liikkeen tuloksena oleva vaikutus, ikään kuin se kulkisi "kuuntelijoiden läpi". Varsinaiseen P. m.:hen liittyvät teokset ovat Ch. arr. kokeellinen.

Yu. N. Kholopov