Monimutkainen kontrapiste |

Monimutkainen vastapiste – melodisesti kehitettyjen (jäljiteltyjen tai samankaltaisten) äänten moniääninen yhdistelmä, joka on suunniteltu vastakohtaiseen modifioituun toistoon, toistoon näiden äänten suhdetta muuttamalla (toisin kuin yksinkertainen kontrapunkti – saksalainen einfacher Kontrapunkt – käytettyjen äänien polyfoniset yhdistelmät vain yhdessä niiden yhdistelmistä).

Ulkomailla termi "S. siihen." ei päde; hänessä. musiikkitieteellisessä kirjallisuudessa käytetään siihen liittyvää käsitettä mehrfacher Kontrapunkt, joka tarkoittaa vain kolminkertaista ja nelinkertaista pystysuunnassa liikkuvaa kontrapistettä. Kielessä S. to. erotetaan melodiikan alkuperäinen (annollinen, alkuperäinen) yhteys. äänet ja yksi tai useampi johdannaisyhdiste – polyfoninen. alkuperäiset vaihtoehdot. Muutosten luonteesta riippuen SI Tanejevin opetusten mukaan kontrapunkteja on kolme päätyyppiä: liikkuva kontrapiste (jaettu pystysuunnassa liikkuvaan, vaakasuoraan liikkuvaan ja kaksinkertaisesti liikkuvaan), käännettävä kontrapiste (jaettu täydelliseen ja epätäydelliseen palautuvaan ) ja kontrapiste, joka mahdollistaa tuplaamisen (yksi mobiilin kontrapisteen lajikkeista). Kaikki nämä tyypit S. to. yhdistetään usein; esimerkiksi fuugassa Credo (nro 12) JS Bachin h-moll-massasta vastauksen kaksi johdantoa (taktioissa 4 ja 6) muodostavat alkuyhteyden – strettan, jonka sisääntuloetäisyys on 2 tahoa (toistettu mittaa 12-17), tahdissa 17-21 derivoitu yhteys soi kaksinkertaisesti liikkuvassa kontrapisteessä (johdon etäisyys on 11/2 mittaa alkuperäisen yhteyden alemman äänen pystysuuntaisen siirron kanssa kaksinkertaisena, yläääni kolmanneksella alaspäin), tahoissa 24-29 muodostuu johdannainen yhteys tahojen 17-21 liitoksesta pystysuunnassa liikkuvassa kontrapisteessä (Iv = – 7 – oktaavin kaksinkertainen kontrapiste; toistetaan eri korkeudella tahoissa 29 -33), tahdista 33 seuraa 4-äänistä strettiä basson teeman lisäyksellä: top. äänipari edustaa alkuperäisestä strettasta johdettua yhdistettä kaksinkertaisesti liikkuvassa vastapisteessä (johdantoetäisyys 1/4 bar; soitetaan eri sävelkorkeudella tahdissa 38-41) yläosan tuplaamalla. äänet kuudennella alhaalta (esimerkissä polyfoniset äänet, jotka eivät sisälly yllä oleviin yhdistelmiin, sekä mukana oleva 8. ääni on jätetty pois). Huomaa esimerkki, katso sarake. 94.

In fp. kvintetti g-moll op. 30 SI Taneeva, alkukirjaimen toiminto suoritetaan yhdistämällä pääjuhlan teema sen käänteiseen versioon 1. osan reprisen alussa (2. mitta numeron 72 jälkeen);

Contrapunktal Combinations in Credo (nro 12) JS Bachin messusta h-mollissa.

kaanonin muodossa oleva derivaatta (numero 78) muodostuu vaakasuuntaisen siirtymän seurauksena ja samalla pitäen ylemmän äänen nousussa; koodin alussa (3. mitta luvun 100 jälkeen) derivaatta kahdesti liikkuvassa kontrapisteessä (sisääntulon etäisyys on 1 askel, alempaa ääntä siirretään desimalla, ylempää viidennesesimillä alaspäin); kontrapunktaalinen variaatio päättyy lopulliseen koodiin, jossa moduloivat kanonisia ääniä. sekvenssi (numero 219), joka edustaa johdannaista yhteyttä kahdesti liikkuvassa kontrapisteessä (johdantoetäisyys 2 mittaa, molemmat äänet suorassa liikkeessä); edelleen (neljäs pylväs luvun 4 jälkeen) derivaattayhteys on kaanoni pysty- ja vaakaliikenteellä ja samanaikaisesti nelinkertaisella basson korotuksella (esimerkistä on jätetty pois säestävät ja tuplaavat äänet):

Kontrapisteisiä yhdistelmiä pianokvintetissä g-moll op. 30 SI Taneeva.

Päättele. Käänteinen kaanoni b-moll-fuugasta JS Bachin Hyvin temperoidun klavierin 2. osasta on esimerkki epätäydellisestä käännettävästä kontrapunktista, jossa on tuplauksia. Viides numero Bachin ”Musiikkitarjouksesta” on loputon kaanoni liikkeessä, joka säestää tätä ääntä, jossa alkuyhteys muodostaa ylärajan. ääni ja yksinkertainen (P), johdannainen epätäydellisessä käännettävässä vaakasuunnassa liikkuvassa kontrapunktissa – samassa äänessä ja risposta (R Yhdistelmävastapiste):

S. to – Luovuuden rationaaliseen puoleen ilmeisimmin liittyvä ala. säveltäjän prosessi, joka määrää suurelta osin vastaavan kuvaston muusoista. puhetta. S. to – Polyfonian muotoilun perusta, yksi tärkeimmistä polyfonian keinoista. kehitystä ja vaihtelua. Sen mahdollisuudet toteuttivat ja kehittivät tiukan tyylin mestarit; musiikin myöhemmillä kehitysjaksoilla. oikeusjuttu ja nykyaikainen. S:n musiikkia käytetään laajalti polyfonisessa. ja homofonisia muotoja.

Musiikillinen esimerkki Tanejevin tiukan kirjoittamisen mobiilivastapisteen johdannon versiosta.

modernin musiikin harmoninen vapaus antaa säveltäjille mahdollisuuden soveltaa monimutkaisinta teknistä. koskien S:n lajiketta. ja niiden yhdistelmä. Joten esimerkiksi Shchedrinin Polyfonisen muistikirjan numerossa 23 kaksoisfuugan molempien teemojen alkuperäinen yhdistelmä (tahdit 1-5) antaa sarjan (katso tahot 9, 14, 19 ja 22, 30, 35, 40). , 45) ei-toistuvista johdannaisyhdisteistä pystysuorassa, vaakasuorassa ja kaksinkertaisesti liikkuvassa vastapisteessä (kaksinkertaisuuksilla).

Ilmoitetut kolme tyyppiä S. to. SI Tanejev piti tärkeimpiä, mutta ei ainoita mahdollisia. Julkaistu katkelma kirjan johdannon versiosta "Tiukan kirjoittamisen mobiili vastakohta" osoittaa, että Taneyev sisällytettiin uXNUMXbuXNUMXbS-alueeseen. k. myös sellainen, jossa johdannaisyhdiste muodostuu räikeän liikkeen käytön seurauksena.

Kirjoituksissaan SI Taneev ei pitänyt kumpikaan reversiibeliä (vaikka tämä oli osa hänen tieteellisen tutkimuksensa suunnitelmia) eikä kontrapunktin vastakohtaa (koska sillä ei ilmeisesti ollut tuolloin paljon käytännön merkitystä). Polyfonian teoria ottaen huomioon nykyajan piirteet. säveltäjän käytäntö, laajentaa S:n käsitettä. ja pitää sen itsenäisinä tyyppeinä rakohodny vastapiste, ja myös mahdollistaa lisäyksen tai vähentämisen johdannainen yhdiste. alkuperäisen melodisista äänistä. Esimerkiksi Karaevin 3. sinfonian rondon muotoisessa finaalissa alkurefrääni on kirjoitettu 3-maalin muodossa. keksinnöt, joissa tulevat (rytmisesti teeman kaltaiset) äänet lisätään yhdessä vastalisäysten kanssa dodekafonisarjan äänistä; Refräänin 2. kanta (numero 4) on johdannainen yhdiste rekyylivastapisteessä; 2. jaksossa, joka on kirjoitettu fuugan muodossa, reprise stretta (16 mittaa numeroon 10 asti) koostuu teeman toteuttamisesta eteenpäin ja sivuttain; sinfonian 1. osan (numero 16) uudelleentoiston alussa 3. maali soi. loputon kaanon, missä on huippu. ääni on teemasarja suorassa, keskiääni on lingoliikkeessä ja alempi käänteisessä vinossa liikkeessä.

Vastapiste, joka mahdollistaa yhden tai useamman lisäämisen tai pienentämisen. ääniä, teoriassa tutkittu vähän.

HA Rimski-Korsakov. "Tarina Kitezhin näkymättömästä kaupungista…", näytös 3, kohtaus 2.

Lukuisat esimerkit klassisesta ja modernista musiikista osoittavat, että yhdistelmät, joissa on lisäys tai lasku, syntyvät usein ilman alustavaa laskelmaa, tahattomasti (katso yllä oleva esimerkki Bachin Credosta; "Puhaukset" - L. Grabowskin "Pikku kamarimusiikki nro 2" 1. osa - koostuu dodekafonisen teeman johtamisesta, johon sen muunnelmia lisätään 2-15-kertaisena pienennettynä). Kuitenkin joissakin teoksissa tällaisten johdannaisyhdistelmien saaminen oli ilmeisesti osa säveltäjän alkuperäistä tarkoitusta, mikä todistaa niiden perustavanlaatuisen kuulumisen s-alueeseen. Bach; Glazunovin 1. sinfonian 1. osassa johdannainen (nro 8) perustuu alkuperäiseen yhdisteeseen (nro 30) epätäydellisessä käänteisessä kontrapunktissa yhden äänen koroteella; monimutkaiset yhdistelmät kasvavan teeman kanssa muodostavat johdannaisyhdisteitä FP:ssä. Tanejevin g-moll kvintetti (numerot 31 ja 78; katso esimerkki sarakkeesta 220).

V. Tormis. "Miksi he odottavat Jaania" (nro 4 kuorosyklistä "Janipäivän lauluja").

Nykyaikainen polyfonian teoria tekee muutoksia kontrapisteen tulkintaan, mikä mahdollistaa kaksinkertaistamisen, koska harmoninen. 20-luvun musiikkistandardit. mutta rajoittaa kopioiden käyttö .-l. def. intervalleja tai sointuja. Esimerkiksi Rimski-Korsakovin (numero 2) oopperan "Legenda Kitezhin näkymättömästä kaupungista ja Neitsyt Fevroniasta" 3. näytöksen 210. kohtauksessa rinnakkaiset mielet esittävät tataarien leitmotiivin jäljitelmän. seitsensointu (katso esimerkki a); kappaleessa "Miksi he odottavat Yaania" (nro 4 V. Tormiksen kuorosyklistä "Jaanien päivän laulut") äänet liikkuvat rinnakkain kvinteissä ("pystysuoraan liikkuva harmonia", SS Grigorjevin määrittelemä; ks. esimerkki b), saman kaksinkertaistusjakson numerossa 7 ovat klusteriluonteisia (katso esimerkki c);

V. Tormis. "Jannipäivän laulu" (nro 7 kuorosyklistä "Janipäivän lauluja").

Prokofjevin "Skythian sarjan" "Yössä" äänet äärettömässä kaanonityyppisessä konstruktiossa toistuvat eri rakenteiden sointuilla (ks. esimerkki d, sarake 99).

SS Prokofjev. "Skythian Suite", 3. osa ("Yö").

Taulukko kaikista teoreettisesti mahdollisista s-tyyppien yhdistelmistä. to.

Viitteet: Taneev SI, Tiukan kirjoittamisen liikkuva vastakohta, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Tieteellisestä ja pedagogisesta perinnöstä, M., 1967; Bogatyrev SS, Käännettävä kontrapiste, M., 1960; Korchinsky E., kysymykseen kanonisen jäljitelmän teoriasta, L., 1960; Grigorjev SS, Rimski-Korsakovin melodiasta, M., 1961; Yuzhak K., Joitakin fuugan rakenteen piirteitä JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable kontrapoint and free writing, L., 1967. Katso myös lit. artikkeleissa Liikkuva kontrapiste, Käännettävä kontrapiste, Rakokhodny-liike.

varapuheenjohtaja Frayonov