Sopimus |

ranskalainen sovinto, italia. accordo, myöhäisestä lat. accordo – samaa mieltä

Kolmen tai useamman eri konsonanssi. (vastakkaiset) äänet, jotka erotetaan toisistaan ​​tertsillä tai voidaan (permutaatioilla) järjestää tersseihin. Samalla tavalla A.:n määritteli ensimmäisenä JG Walter ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). Aikaisemmin A. ymmärrettiin intervalleiksi – kaikki tai vain konsonanssit sekä mikä tahansa ääniyhdistelmä samanaikaisessa soinnissa.

Riippuen erilaisten äänten määrästä, jotka muodostavat A.:n, triadin (3 ääntä), seitsensoinnun (4), nonchordin (5) ja undesimaccordin (6, mikä on harvinaista, sekä A. of 7 ääntä), erotetaan. Alempaa ääntä A. kutsutaan pääääneksi. ääni, loput äänet on nimetty. niiden muodostaman välin mukaan pää. sävy (kolmas, viides, seitsemäs, nona, undesima). Mikä tahansa A.-ääni voidaan siirtää toiseen oktaaviin tai kaksinkertaistaa (kolminkertaistaa jne.) muissa oktaaveissa. Samalla A. säilyttää nimensä. Jos pääääni menee ylempään tai johonkin keskiäänestä, ns. sointujen vaihto.

A. voi sijaita sekä lähellä että laajasti. Kun kolmikko ja sen vetoomukset on sovitettu tiiviisti neljään osaan, äänet (bassoa lukuun ottamatta) erotetaan toisistaan ​​tertsillä tai kvartilla, leveässä kvintillä, kuudennolla ja oktaavilla. Basso voi muodostaa minkä tahansa intervallin tenorin kanssa. A.:sta on myös sekajärjestely, jossa yhdistyvät läheisen ja laajan asettelun merkit.

A.:ssa erotetaan kaksi puolta – toiminnallinen, joka määräytyy sen suhteen tonic-moodiin, ja ääni (värillinen), riippuen intervallikoostumuksesta, sijainnista, rekisteristä ja myös muusista. yhteydessä.

Tärkeimmät A:n rakenteen säännöllisyys on säilynyt tähän päivään asti. aika tertsovost koostumus. Mikä tahansa poikkeama siitä tarkoittaa ei-sointuäänien käyttöönottoa. 19- ja 20-luvun lopulla. Kolmas periaate yritettiin korvata kokonaan neljännellä periaatteella (AN Skryabin, A. Schoenberg), mutta jälkimmäistä sovellettiin vain rajoitetusti.

Nykyaikana monimutkaisia ​​tertiaanisia rytmejä käytetään laajalti musiikissa, jossa dissonanssien tuominen lisää äänen ilmaisukykyä ja värikkyyttä (SS Prokofjev):

20-luvun säveltäjät A. sekarakennetta käytetään myös.

Dodekafonisessa musiikissa A. menettää itsenäisen merkityksensä ja tulee johdetuksi "sarjan" äänien peräkkäisyydestä ja sen moniäänisyydestä. muunnoksia.

Viitteet: Rimski-Korsakov HA, Harmony Textbook, Pietari, 1884-85; hänen oma, Käytännön harmonian oppikirja, Pietari, 1886, M., 1956 (molemmat painokset sisältyivät Complete-kokoelmaan, osa IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Sointujen oppi, niiden rakenne ja erottelu, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Harmonian oppikirja, osa 1-2, 1937-38, viimeinen. toim. 1965; Tyulin Yu., Opetus harmoniasta, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Harmonian oppikirja, osa 1, M., 1957; Tyulin Yu., Harmonian oppikirja, osa 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, osa 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Harmonian rakenteelliset toiminnot, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy moderni harmonia, Praha, 1965.

Yu. G. Kon