Aihekierto |

Aiheen käännös – vastaliike, inversio (latinaksi inversio, italia moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, ranskalainen reversement, saksalainen die Umkehrung, die Gegenbewegung) – moniääninen. tekniikka teeman muuntamiseen, jossa sen intervallit toistetaan vastakkaiseen suuntaan tietystä muuttumattomasta soundista: teeman liike ylöspäin sen pääliikkeessä (eteenpäin) (lat. motus rectus) käänteisessä liikkeessä (lat. motus) contrarius) vastaa siirtymistä alaspäin samalla aikavälillä (ja päinvastoin). Teeman yhteistä muuttumatonta ääntä pää- ja käänteisversioissa kutsutaan kääntöakseliksi; periaatteessa mikä tahansa vaihe voi toimia sellaisena. Duuri-molli-äänijärjestelmässä molempien vaihtoehtojen toiminnallisen samankaltaisuuden säilyttämiseksi kolmas aste toimii yleensä kiertoakselina; tiukassa tyylissä (14-16 vuosisatoja) luonnollisesti diatonisesti. Frets-käännös tehdään usein pienennetyn triadin kolmanneksen ympärillä, mikä varmistaa tritonen äänien saman sijainnin:

JS Bach. Fuugataide, Vastapiste XIII.

Palestrina. Kanoninen messu, Benedictus.

Teemoissa, joissa on kroma. O. liike t. suoritetaan siten, että intervallien laadullinen arvo säilyy mahdollisuuksien mukaan – tämä varmistaa käänteisen ja suoran liikkeen ilmeisyyden suuremman samankaltaisuuden:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, osa 1, Fugue fis-moll.

Tekn. yksinkertaisuus ja taide. Teeman päivittämisen tehokkuus levittämisen kautta määritti tämän tekniikan toistuvan ja monipuolisen käytön, erityisesti monoteemaattisissa teoksissa. On olemassa fuugalajikkeita käänteisellä vastauksella (saksa Gegen-Fuge – ks. JS Bach, Fuugataide, nro 5, 6, 7) ja kaanoni käänteisellä rispostilla (WA Mozart, c-moll kvintetti, menuetti); vetoomusta käytetään fuugan välikappaleissa (Bach, The Well-Tempered Clavier, osa 1, fuuga c-mollissa); liikkeessä oleva teema voi antaa strettan, jonka teema on suorassa liikkeessä (Mozart, fuuga g-mollissa, K.-V. 401); joskus ne vain sopivat yhteen (Mozart, fuuga c-moll, K.-V., 426). Usein suuret sävellykset perustuvat O. t. (Bach, Hyvin temperoitu klavier; osa 1, fuuga G-dur, vastanäyttely; keikan 2. osa) ja jopa kokonaisia ​​muotoja (Bach, The Art of Fuuga, nro 12, 13; RK Shchedrin, Polyfoninen muistikirja , nro 7, 9). Yhdistelmä O.t. muilla muunnosmenetelmillä on erityisen laajalle levinnyt 20-luvun musiikissa. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", vrt. alku- ja jälkisoitto), erityisesti sarjatekniikalla kirjoitettu (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Variaatio- ja kehityskeinona vetovoimaa käytetään ei-polyfonisessa. musiikki (SS Prokofjev, "Julia-tyttö" baletista "Romeo ja Julia"), usein yhdistettynä suorassa liikkeessä olevaan teemaan (PI Tšaikovski, 6. sinfonia, osa 2, osa 17-24; SS Prokofjev, 4. sonaatti , osa 2, osat 25-28).

Viitteet: Zolotarev VA, Fuga. Käytännön opintojen opas, M., 1932, 1965, jakso 13, Skrebkov SS, Polyfoninen analyysi, M. – L., 1940, jakso 1, § 4; hänen oma, Polyfonian oppikirja, osat 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Tiukan kirjoittamisen liikkuva vastakohta, M., 1959, s. 7-14; Bogatyrev SS, Käännettävä kontrapiste, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Polyfonian oppikirja, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyfonia muotoilutekijänä, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

varapuheenjohtaja Frayonov