Velvet contralto ääni. Mikä on hänen suosionsa pääsalaisuus?

Contralto on yksi eloisimmista naisäänistä. Sen samettisen matalaa soundia verrataan usein selloon. Tämä ääni on luonnostaan ​​melko harvinainen, joten sitä arvostetaan erittäin kauniin sointinsa vuoksi ja siitä, että se voi saavuttaa naisten alhaisimmat nuotit.

Tällä äänellä on omat muodostumispiirteensä. Useimmiten se voidaan määrittää 14 tai 18 vuoden iän jälkeen. Naiskontraltoääni muodostuu pääosin kahdesta lapsen äänestä: matalasta altosta, jossa on jo varhaisesta iästä lähtien selkeä rintarekisteri, tai sopraanosta, jolla on ilmeinen sointi.

Yleensä teini-ikään mennessä ensimmäinen ääni saa kauniin matalan äänen samettisella rintarekisterillä, ja toinen, kaikille odottamatta, laajentaa valikoimaansa ja alkaa kuulostaa kauniilta teini-iän jälkeen.

Monet tytöt ovat yllättyneitä muutoksista ja siitä, että alue pienenee ja ääni saa kauniita ilmeikkäitä matalia säveliä.

Usein esiintyy seuraava tilanne: Ja sitten, noin 14 vuoden kuluttua, he kehittävät ilmeikkäät rintamerkit ja naisellinen ääni, joka on tyypillistä kontraltolle. Ylempi rekisteri muuttuu vähitellen värittömäksi ja ilmaisuttomaksi, kun taas matalat nuotit päinvastoin saavat kauniin raikkaan äänen.

Toisin kuin mezzosopraano, tämän tyyppinen kontralto ei muistuta rikkaan tytön ääntä, vaan hyvin kypsän naisen ääntä, joka on paljon vanhempi kuin kalenteri-ikä. Jos mezzosopraanon ääni kuulostaa samettiselta, mutta hyvin täyteläiseltä ja kauniilta, niin kontraltossa on lievää käheyttä, jota tavallisella naisäänellä ei ole.

Esimerkki tällaisesta äänestä on laulaja Vera Brezhneva. Lapsena hänellä oli korkea sopraanoääni, joka, toisin kuin muiden lasten äänet, vaikutti ilmettömältä ja värittömältä. Jos teini-iässä muiden tyttöjen sopraano vain vahvistui ja rikastui sointissaan, kauneudessaan ja rintasävelissään, niin Veran äänivärit menettivät vähitellen ilmeisyytensä, mutta rintarekisteri laajeni.

Ja aikuisena hän kehitti melko ilmeikkään naiskontraltoäänen, joka kuulostaa syvältä ja omaperäiseltä. Näyttävä esimerkki tällaisesta äänestä kuuluu kappaleissa "Help Me" ja "Good Day".

Toinen kontraltotyyppi muodostuu jo lapsuudessa. Näillä äänillä on karkea soundi ja ne laulavat usein altoina koulukuoroissa. Teini-iässä heistä tulee mezzosopraanoja ja dramaattisia sopraanoja, ja joistakin kehittyy syvä kontraltto. Puhekielessä sellaiset äänet kuulostavat töykeiltä ja kuulostavat pojilta.

Tytöt, joilla on tällainen ääni, joutuvat joskus ikätovereidensa pilkan uhreiksi, ja heitä kutsutaan usein miesten nimiksi. Nuoruudessa tämäntyyppinen kontralto rikastuu ja alenee, vaikka maskuliininen sointi ei katoa. Nauhoituksessa on usein vaikea ymmärtää, kuka laulaa, mies vai tyttö. Jos muista altoista tulee mezzosopraanoja tai dramaattisia sopraanoja, kontralton rintarekisteri avautuu. Monet tytöt alkavat jopa kerskua, että he voivat helposti kopioida miesten ääniä.

Esimerkki tällaisesta kontraltosta on Irina Zabiyaka, tyttö "Chile"-ryhmästä, jolla oli aina matala ääni. Muuten, hän opiskeli akateemista laulua monta vuotta, mikä antoi hänelle mahdollisuuden paljastaa valikoimansa.

Toinen esimerkki harvinaisesta kontraltosta, joka muodostuu 18 vuoden jälkeen, on Nadezhda Babkinan ääni. Lapsuudesta lähtien hän lauloi alttoa, ja kun hän astui konservatorioon, professorit tunnistivat hänen äänensä dramaattiseksi mezzosopraanoksi. Mutta opintojensa päätyttyä hänen alhainen ulottuvuus laajeni ja 24-vuotiaana hän oli muodostanut kauniin naispuolisen kontraäänen.

Oopperassa tällainen ääni on harvinainen, koska akateemisia vaatimuksia vastaavia kontraltoja ei ole liikaa. Oopperalaulua varten kontralton tulee olla riittävän matala, mutta myös kuulostava ilmeiseltä ilman mikrofonia, ja näin vahvat äänet ovat harvinaisia. Siksi kontraääniset tytöt menevät laulamaan lavalla tai jazzissa.

Kuorolaulussa matalat äänet tulevat olemaan aina kysyttyjä, sillä kauniin matalasävyisistä altoista on jatkuvasti pulaa.

Muuten, jazz-suunnassa kontraltoja on enemmän, koska musiikin erityispiirteet eivät vain mahdollista niiden luonnollisen sointinsa kauniisti paljastamista, vaan myös soittamista äänellään eri alueilla. Erityisen paljon kontralttoja on afroamerikkalaisten tai mulattien joukossa.

Heidän erityinen chesty sointinsa itsessään tulee koristeeksi mille tahansa jazz-sävellykselle tai soul-laululle. Sellaisen äänen näkyvä edustaja oli Toni Braxton, jonka hittiä ”Unbreak my heart” ei yksikään laulaja voinut laulaa kauniisti edes kovin matalalla äänellä.

Lavalla contraltoa arvostetaan kauniista samettisesta sointistaan ​​ja naisellisesta soundistaan. Psykologien mukaan ne herättävät alitajuisesti luottamusta, mutta valitettavasti monet nuoret tytöt sekoittavat heidät savuisilla äänillä. Itse asiassa tällainen ääni on helppo erottaa matalasta sointiäänestä: savuiset äänet kuulostavat tylsältä ja ilmaisuttomalta kontralton matalaan, mutta soinnilliseen luonteeseen verrattuna.

Laulajat, joilla on tällainen ääni, kuullaan selvästi suuressa salissa, vaikka he laulaisivat kuiskauksessa. Tupakoivien tyttöjen äänet muuttuvat tylsiksi ja ilmeisiksi, menettävät ylisävynsä ja ovat yksinkertaisesti kuulumattomia salissa. Rikkaan ja ilmeikkään naisäänen sijaan heistä tulee täysin ilmaisuttomia ja heidän on vaikeampi soittaa vivahteilla, vaihtaa tarvittaessa hiljaisesta ääneen jne. Ja nykyaikaisessa popmusiikissa savuiset äänet ovat olleet jo pitkään. epämuodikas.

Naiskontraltoääntä löytyy usein eri suuntiin. Oopperassa kuuluisia kontralaulajia olivat Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman ja monet muut.

Venäläisistä laulajista Irina Allegrova, laulaja Verona, Irina Zabiyaka (Chili-ryhmän solisti), Anita Tsoi (etenkin kuultu kappaleessa "Sky"), Vera Brezhneva ja Angelica Agurbash omasivat syvän ja ilmeisen kontrasävynsä.