Taktisuus |

Saksan Takt, lat. tactus – kosketus

17-luvulta lähtien musiikin perusyksikkö metri, vahvalla metrisellä aksentilla alkava osa musiikkikappaleesta. Nuottikirjoituksessa T. erottuu näiden aksenttien edessä seisovista pystysuorista viivoista – pylväsviivoista. Historiallisesti T. tulee mukana olevista pankeista. Tasaisten lyöntien tanssiluonteista musiikkia, joiden välit ovat lähellä normaalin pulssin lyöntien välisiä intervalleja, jotka on tarkimmin arvioitu suoralla havainnolla. Mensuraalimusiikissa niin primitiivinen "lyönti T." antoi luonnon. sävelten kestojen mitta (latinalainen mensura, joten italialainen misura ja ranskalainen mesure, joka tarkoittaa T.). Ars antiquassa longa vastasi tätä mittaa; myöhemmin moniäänisen johdannon yhteydessä. pienemmän sävelkeston musiikki, jonka itseisarvo kasvoi, mittayksikön rooli siirtyy brevisille; 16-luvulla, kun termi tactus tuli käyttöön, se rinnastetaan semibreviksen normaalikokoon. Koska korotukset ja laskut ("suhteet") saattoivat muuttaa seteleiden kestoa verrattuna niiden normaaliarvoon (kokonaislukuarvo), T. alla semibreven rinnalla oli T. alla breve (puolittumisesta johtuen brevis rinnastettiin seteleiden normaaliarvoon) semibrevis) ja alla minima (kun kaksinkertainen). 17-luvulla, kun T. muodostui modernissa. sense, semibrevis, josta on tullut ”koko nuotti”, pysyy normaalin T:n arvoa vastaavana yksikkönä; sen keston lisääntyminen edelleen liittyy kuitenkin hyvin T., to-ry menettää määritelmän arvon venymiseen. ajan mittaa. Uusi T. jaetaan yleensä heikommilla aksenteilla osuuksiksi (tyypillisesti 4) tai laskenta-ajoiksi (saksaksi Zdhlzeiten), keskimäärin vastaten kestoltaan suunnilleen kuukautisia, mutta b. tuntia, ilmaistaan ​​kokonaisen nuotin neljänneksinä (=semiminima).

T:n muuttuminen laskentayksiköstä laskentayksiköiden ryhmäksi (Gruppentakt, H. Schunemannin terminologiassa) ja nykyaikaisen mensuraalisen notaation muutos merkitsivät uuden rytmin syntymistä, joka liittyi musiikin erottamiseen liittyvät taiteet, instr. musiikki ja instr. saattaja wokkiin. musiikki ja radikaali muutos musiikissa. Kieli. ke-luvulla. polyfoninen ajattelu väistyi soinnukselle, joka löytyi ulkoisesta. ilmaisu nuotinnoissa partituurin muodossa, joka syrjäytti 17-luvulla. vanha tapa kirjoittaa otd. ääniä, ja ilmaantuessa samalla 17-luvulla. jatkuva säestys – basso continuo. Tämä säestys paljastaa selkeästi uudelle musiikille ominaisen kaksoisartikulaation; melodisen artikuloinnin ohella esiintyy artikulaatiota määritelmillä täytetyiksi segmenteiksi. harmonia, joka alkaa vahvoista hetkistä, usein samaan aikaan melodian osien loppujen kanssa. Näitä aksentteja säätelee uusi musiikki. meter – T., joka ei hajoa musiikkia, vaan jatkuvan basson tavoin artikuloi sitä. Metrinen merkitsijä. pylväsviiva (löytyy satunnaisesti organisaatiotablatuurista 14-luvulta, mutta tuli yleiseen käyttöön 17-luvulla) ei osoita pysähdystä tai taukoa (säerivin rajana), vaan vain metristä viivaa. aksentti (eli aksentin normaali paikka, jonka kanssa, kuten aksenttityyppisissä säkeissä, todellinen aksentti ei välttämättä ole sama). Toisin kuin kaikentyyppiset säemittarit (molemmat liittyvät musiikkiin ja siitä erotettuihin aksenttikokoihin, joissa painotusten lukumäärä määrittää aina säkeen tai rivin mitan), erityisesti muusoissa. Metreissä normi viittaa vain korostukseen, eikä se määritä lauseiden ja pisteiden kokoa. Mutta metristä. musiikissa korostus on monimutkaisempaa kuin runoudessa: metrisesti painotettujen (vahva) ja painottomien (heikko) tavujen yksinkertaisen vastakohdan sijaan T. muodostuu voimaltaan erilaisten painotusten sarjasta. 4-bittisessä T.:ssä 1. osuus on voimakkaasti stressaantunut, 3. on suhteellisen vahva ja 2. ja 4. ovat heikkoja. Tällainen jännitysjärjestys voidaan havaita riippumatta siitä, ovatko perinteisesti yhtäläisiksi pidetyt lyönnit todella samanarvoisia vai rikkooko tämä tasa-arvo kaikenlaisilla agogioilla. poikkeamat, kiihtyvyydet, hidastukset, fermatit jne. Osuuksien väliset erot eivät ilmene niinkään absoluuttisessa äänenvoimakkuudessa, vaan sen muutosten suunnassa: vahvoilla osuuksilla edut ovat ominaisia. voimakas aloitus, jota seuraa äänenvoimakkuuden lasku heikkojen lyöntien kohdalla – päinvastoin äänenvoimakkuuden (ja jännitteen) nousu.

T:n aksenttikaavio on normi, jonka kanssa todellinen korostus täytyy korreloida, mutta reuna ei välttämättä toteudu äänessä. Tämän kaavion säilyttämistä esityksessä helpottaa sen yksinkertaisuus, erityisesti nuottiarvojen tasainen jako. Suhdeperusteisessa kuukautisrytmissä suositaan eriarvoisten arvojen (1:2) vastakkainasettelua, ja siksi suuremmat sävelarvot "täydellisessä" muodossaan vastaavat kolmea pienempää. Nuottien ”epätäydellisen” jakamisen kahteen yhtä suureen osaan kasvava merkitys (3-luvulta alkaen) antaa meille mahdollisuuden pitää tätä aikakautta siirtymäkaudena modaalisesta rytmistä (katso Modus) tai puhtaassa muodossaan mensuraalista kelloon, missä kaikki tärkeimmät. sävelten kestot muodostetaan jakamalla kokonainen nuotti puoliksi, neljänneksiksi, kahdeksasiksi, kuudentoistaosiksi jne. "Square" 2-tahtinen rakenne, jolla neljännekset määräävät musiikin tempon, luonnehtii pääääntä. tyyppi T., "tavallinen koko" (englanninkielinen yleisaika), merkintä to-rogo (C) kuukautismerkinnöissä osoitti tempus imperfectum (brevis = 14 semibreveä, toisin kuin , joka tarkoittaa tempus perfectumia) ja prolatio minor (pisteen puuttuminen, toisin kuin и osoitti, että semibrevis on 2, ei 3 minimiä). Pystypalkki kokomerkinnän läpi (), joka osoitti kaikkien kestojen puolittumista ja rinnastaa brevisin semibrevisin normaaliarvoon, alkoi merkitä T. alla breveä, jossa tempoyksiköksi tuli 4 tahdin jaolla. Ja ei . Tällainen tempoyksikkö on tärkein. ei vain merkki "big alla breve" (4/2), vaan myös paljon yleisempi "pieni alla breve" (2/2), eli 2-liuskainen T., jonka kesto ei ole enää yhtä suuri kuin brevis, mutta koko nuotti (kuten C-aikatunniste). T.:n muun kokoiset nimitykset pääosien muodossa. koot tulevat myös mittasuhteiden mensuaalisista merkinnöistä, jotka ovat kuitenkin muuttaneet merkityksensä täysin. Mensuraalisessa merkinnässä mittasuhteet muuttavat nuottien kestoa muuttamatta ajan arvoa, aikayksikköä; Esimerkiksi 3/2 tarkoittaa, että 3 nuottia on kestoltaan yhtä suuri kuin kaksi samankokoista normaalikokoista nuottia (nykyaikaisessa merkinnässä tämä ilmaistaan ​​kolmiolla -

sillä erolla, että kuukautismerkintä ei liity korostukseen eikä erota ryhmän 1. säveltä vahvana). Kellon merkintä 3/2 verrattuna T. 2/2 () ei muuta nuottien kestojen arvoa, mutta lisää T.:tä puolitoista kertaa.

Yleensä T.:n kokoa ilmaisevassa murto-osassa osoittaja osoittaa osuuksien lukumäärän ja nimittäjä niiden musiikillisen arvon, mutta tästä säännöstä löytyy olentoja. poikkeuksia. Osakkeiden lukumäärän mukaan erotetaan yleensä T. simple yhdellä vahvalla aikamuodolla (2- ja 3-osainen) ja kompleksi, joka koostuu kahdesta tai useammasta yksinkertaisesta, Ch. aksentti (vahva aikamuoto) ensimmäisessä ja toissijainen (suhteellisen vahva aikamuoto) muissa. Jos nämä osat ovat yhtä suuret, T. kutsui. symmetrinen (monimutkainen – suppeammassa merkityksessä), jos epätasa-arvoinen – epäsymmetrinen tai sekoitettu. Kompleksi (symmetria.) T. sisältää 4-, 6-, 9- ja 12-bittiset, sekoitetut – 5-, 7-bittiset jne. Tässä luokittelussa kellomerkinnän nimittäjää ei oteta lainkaan huomioon. esimerkiksi. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 luokitellaan 16-osaisiin kokoihin. Ero ei tietenkään piile mittaiskun kestossa (L. Beethovenille hidasta osaa 3/8-ajassa voi seurata nopea osa 3/4-ajassa, jossa koko T. on lyhyempi kuin edellisen tempon kahdeksas), mutta painossaan (mitä pienemmät nuotit, sitä kevyemmiltä ne näyttävät). 18-luvulla nuotin arvon valinta lyönnille rajoittui yleensä neljännekseen (tempo ordinario) ja puoleen (tempo alla breve); koon merkinnöissä nimittäjällä 8 osoittaja jaettiin aina kolmella (3/3, 8/6, 8/9, 8/12), eikä se osoittanut emästen lukumäärää. osakkeet, jotka määräävät tahdin, ja niiden ulkopuolinen jako kolmella (normaalin parillisen jaon sijaan). T. 8/3:n kaksiosaisuus näkyy selvästi vertailuissa (samanaikaisissa tai peräkkäisissä) T. 6/8:n kanssa: samalla tempolla säilytetään yleensä

; 9/8 ja 12/8 ovat 3- ja 4-lyöntejä (klassisessa musiikissa T:n lyöntien määrä ei ylitä neljää). 4/3-ajassa koko T. (kuten mensuraali T.) toimii usein tempoyksikkönä, ja siksi se on tunnistettava monoliittiseksi (8:ssa se suoritetaan yleensä hitaalla tempolla, jossa kapellimestari eleet tekevät eivät vastaa pääosakkeita, vaan niiden alaosastoja). Samat osoittajat, joiden nimittäjä on 3, voivat ilmaista triplettijakoa tempo alla breve: 4/6 ei ole bh monimutkainen T., vaan yksinkertainen 4-osainen, triplettiversio . 3/4 voi olla sekä 3- että yksiosainen: L. Beethovenin nopeissa tempoissa 1. tapaus esitetään fuugassa sonaatista op. 106 ( = 144), toinen — scherzo sinfonisessa ( . = 96 - 132). Tasa-arvo T. 3/4 ja Beethovenin 3. ja 9. sinfonian scherzossa ( ... = = 116) osoittaa, että T. voidaan joskus ymmärtää myös yksisirkkaiseksi. Samalla tavalla sovelsin merkintää AP Borodin 2. sinfonian II osassa; partituurissa, toim. NA Rimsky-Korsakovin ja AK Glazunovin se korvattiin 1/1. Yksisirkkaiset ja muut yksinkertaiset T. ryhmitellään usein "T. korkeampi järjestys” (joskus tästä kertoo säveltäjän huomautukset, esim. ”ritmo a tre battute” Beethovenin 9. sinfonian scherzossa; katso Art. Meter).

Romanttisella aikakaudella biittien nuottiarvojen valinta monipuolistuu. Beethovenin viimeisissä sonaateissa nimitykset 13/16 ja 9/16 osoittavat, että rytmi muuttuu ., ja 6/16 ja 12/32 toisessa tapauksessa osoittavat, että 2-osaisessa T.:ssä, jossa lyönti on kahdeksas, kolmijako korvataan parillisella (sama muutos intralobaarisessa pulsaatiossa 3- osa T. voidaan merkitä 4/8 8/12 jälkeen, esimerkiksi Lisztin Preludeissa). Kasvava monimuotoisuus koskee myös osakkeiden määrää, joka ei enää rajoitu neljään. 8/6:sta voi tulla todellinen kompleksi T., joka koostuu sekä kahdesta 4-osaisesta että kolmesta 3-osaisesta (suhteellisen vahvalla 2. ja 3. osalla; sellaisia ​​T. löytyy F. Lisztistä, SV Rahmaninovista, IF Stravinskysta). Myös sekakokoja (epäsymmetrisiä) esiintyy: 5/5 (triplettiversio on 4/15 esim. Debussyn juhlassa), 8/7 jne. sekakoot ovat harvinaisia. Joskus yksinäinen epäsymmetrinen. T. ovat symmetristen välissä niiden laajenemisena tai pienenemisenä. B. tuntia sekoitettuna T. edustavat 4 T:n liittoa (riittää vertailla 2/7 Lisztin Dante-sinfoniassa ja 4/3:n ja C:n vuorottelua hänen Faust-sinfoniassa). Siten seka-T.:llä on taipumus muuttua lauseiksi, joille pylväsviiva toimii rajojen osoituksena, ei vahvoina lyöntejä. Tällaista T.-jakoa käytetään usein äänitettäessä musiikkia, joka kuuluu kellojärjestelmän muihin rytmeihin. järjestelmät esimerkiksi. Venäjän nar. lauluja ("folk T." Sokalsky), säveltäjien kansanperinteestä lainaamilla tai sellaiseksi tyylitellyillä teemoilla (4/5 MI Glinka, 4/11 NA Rimski-Korsakov, 4.

hänellä on se Tarina Kitezhin näkymättömästä kaupungista jne.). Tällaiset T.-lauseet voivat olla yhtä suuria osuuksien lukumäärällä kuin tavalliset yksinkertaiset tai monimutkaiset symmetriat. T. (esim. 2/4 Tšaikovskin 2. sinfonian finaalissa). Venäläisen musiikin ulkopuolella esimerkkinä on Chopinin alkusoitto c-mollissa, jossa jokainen T. on lause, jossa 1. neljännestä ei voida pitää vahvana ja 3. - suhteellisen vahvana aikana.

Viitteet: Agarkov O., Musiikkimittarin havainnon riittävyydestä, julkaisussa: Musical Art and Science, voi. 1, M., 1970; Kharlap MG, Kellojärjestelmä musiikillisessa rytmissä, kokoelmassa: Problems of musical rhythm, M., 1978; katso myös lit. osoitteessa Art. Mittari, metri.

MG Harlap