Ääni musikaali |
Musiikin pienin rakenneelementti. Verrattuna kaikkiin kuultaviin "ei-musikaalisiin" ääniin, sillä on useita ominaisuuksia, jotka määräytyvät kuuloelimen laitteen, muusien kommunikatiivisen luonteen mukaan. muusikoiden ja kuuntelijoiden taiteelliset ja esteettiset pyynnöt.
Ääniaaltojen tärkeimmät ominaisuudet ovat äänenkorkeus, äänenvoimakkuus, kesto ja sointi. Z. m. äänenkorkeus voi olla välillä C2 - c5 - d6 (16 - 4000 - 4500 Hz; korkeammat äänet sisältyvät Z. m:iin ylisävelinä); sen äänenvoimakkuuden tulee olla suurempi kuin huoneen melutaso, mutta se ei saa ylittää kipukynnystä; kesto Z. m. on hyvin monipuolinen – lyhyimmät äänet (nopeissa kohdissa – glissando) eivät voi olla lyhyempiä kuin 0,015-0,020 sekuntia (tämän rajan ylittyessä korkeuden tunne katoaa), pisimmät (esim. urkujen pedaaliäänet) voivat kestää useita pöytäkirja ; vain suhteessa sointiin on vaikea määrittää k.-l. fysiologiset rajat, koska sävelkorkeuden, äänenvoimakkuuden, ajallisen ja muiden komponenttien yhdistelmien määrä, joista muodostuu ajatus sointista (havainnon kannalta alkeellista), on käytännössä ääretön.
Musiikin prosessissa Z.:n käytännöt m. on järjestetty muusoihin. Järjestelmä. Joten jokaisessa oktaavissa käytetään useimmiten vain 12 kertaa l. puolisävelellä toisistaan erotettujen äänten korkeuden mukaan (katso System). Dynaamisiin sävyihin sovelletaan äänenvoimakkuusasteikkoa (esim. pp, p, mp, mf, f, ff), jolla ei ole absoluuttisia arvoja (katso Dynamiikka). Yleisimmällä kestoasteikolla vierekkäiset äänet ovat suhteessa 1:2 (kahdeksast liittyvät kvartaaliin, kuten neljännekset puolikkaisiin jne.), 1:3 tai muita monimutkaisempia suhteita käytetään harvemmin. Ääniraitojen sävyt erottuvat erityisellä yksilöllisyydellä. Viulun ja pasuunan äänet, piano. ja englanti. sarvet vaihtelevat suuresti sointiltaan; tärkeä, vaikka hienovaraisempia eroja löytyy myös samantyyppisten soittimien (esimerkiksi jousikielien) sointisävelistä. Ääniraidan äänijärjestelmä on hyvin monimutkainen. Jokainen Z. m. voidaan harkita akustisella. sivut, esim. sen mukaan, onko sen koostumuksessa harmonista. (yleisin Z. m.:lle) tai epäharmoninen. joukko ylisävyjä, onko siinä formantteja, mikä osa siitä on melua jne.; sitä voidaan luonnehtia soittimen tyypillä, jolla se on otettu (jousikynitty, sähkömusiikki jne.); se voidaan myös sisällyttää yhteen tai toiseen järjestelmään sen perusteella, että se on mahdollista yhdistää muihin ääniin (katso Instrumentointi).
Vaikka musiikkitekstissä jokainen ääni on yleensä kiinnitetty joksikin yksiselitteiseksi, todellisuudessa äänet ovat hyvin joustavia, sisäisesti liikkuvia ja niille on ominaista lukuisat. ohimeneviä tai ei-stationaarisia prosesseja. Jotkut näistä ohimenevistä prosesseista ovat orgaanisesti luontaisia Z. m. ja ovat seurausta akustisesta. musiikin ominaisuudet. instrumentti tai äänentuotantomenetelmä – tällainen on fp:n, harpun, dekompin äänten vaimennus. hyökkäystyypit merkkijonojen äänissä. kumartunut ja henki. työkaluja, erilaisia jaksollisia ja määräajoin. sointimuutoksia beat-sarjan soundeissa. soittimet – esimerkiksi kellot, tam-tama. Toinen osa transienttiprosesseista on esiintyjien, Ch. arr. saavuttaaksesi paremman äänten liitettävyyden tai korostaaksesi erillisiä. kuulostaa taiteen mukaiselta. suunnittelultaan. Näitä ovat glissando, portamento, vibrato, dynaaminen. aksentit, joulukuu rytmi- ja sointimuutoksia, jotka muodostavat monimutkaisen intonaatiojärjestelmän (ääni-korkeus), dynaamisen. (äänellä), kiusallinen. (tempo ja rytmi) ja sointisävyjä.
Erikseen otettu Z. m. ei ole k.-l. ilmaisee. Ominaisuuksia, mutta ovat järjestäytyneet yhteen tai toiseen muusoihin. järjestelmä ja sisältyy musiikkiin. kangas, suorita express. toimintoja. Siksi usein Z. m. niillä on tiettyjä ominaisuuksia; niille osina annetaan kokonaisuuden ominaisuuksia. Musiikkikäytännössä (erityisesti pedagogisessa) on kehitetty laaja termisanasto, jossa näkyy myös estetiikka. ZM:n vaatimukset Nämä normit ovat kuitenkin historiallisesti määrättyjä ja liittyvät läheisesti musiikkityyliin.
Viitteet: Mutli AF, Ääni ja kuulo, julkaisussa: Musiikkitieteen kysymyksiä, vol. 3, M., 1960; Musiikkiakustiikka, yhteensä. toim. Toimittaja NA Garbuzova. Moskova, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 ja uusintapainos; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, "Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie", Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
