Shirley Verrett |

Shirley Verrett

"Black Callas" ei ole enää. Hän jätti tämän maailman 5. marraskuuta 2010. Shirley Verretin menetys sarjasta korjaamattomia.

Jokainen, joka tuntee etelän kuuluisat romaanit, oli se sitten Margaret Mitchellin Tuulen viemää tai Maurice Denouzierin Louisiana, tuntee monia merkkejä Shirley Verrettin elämästä. Hän syntyi 31. toukokuuta 1931 New Orleansissa, Louisianassa. Tämä on todellinen Amerikan etelä! Ranskan kolonialistien kulttuuriperintö (siis moitteeton ranskan kielen taito, joka oli niin kiehtova, kun Shirley lauloi ”Carmenin”), syvin uskonnollisuus: hänen perheensä kuului seitsemännen päivän adventistilahkoon ja hänen isoäitinsä oli jotain shamaani, animismi kreolien keskuudessa ei ole harvinaista. Shirleyn isällä oli rakennusyritys, ja hänen ollessaan tyttö perhe muutti Los Angelesiin. Shirley oli yksi viidestä lapsesta. Muistelmissaan hän kirjoitti, että hänen isänsä oli hyvä mies, mutta lasten rankaiseminen vyöllä oli hänelle tavallista. Shirleyn alkuperän ja uskonnollisen kuuluvuuden erityispiirteet aiheuttivat hänelle vaikeuksia, kun näköpiirissä oli mahdollisuus laulajaksi: perhe tuki hänen valintaansa, mutta suhtautui oopperaan tuomitsevasti. Sukulaiset eivät häiritsisi häntä, jos kyse olisi Marian Andersonin kaltaisen konserttilaulajan urasta, vaan oopperasta! Hän aloitti musiikin opiskelun kotimaassaan Louisianassa ja jatkoi opintojaan Los Angelesissa suorittaakseen opinnot Juilliard Schoolissa New Yorkissa. Hänen teatteridebyyttinsä oli Brittenin Lucrezian raiskauksessa vuonna 1957. Siihen aikaan värilliset oopperalaulajat olivat harvinaisia. Shirley Verrett joutui tuntemaan tämän tilanteen katkeruuden ja nöyryytyksen omalla ihollaan. Jopa Leopold Stokowski oli voimaton: hän halusi hänen laulavan Schönbergin "Gurr's Songs" -lauluja hänen kanssaan Houstonin konsertissa, mutta orkesterin jäsenet nousivat kuoliaaksi mustaa solistia vastaan. Hän puhui tästä omaelämäkerraisessa kirjassaan I Never Walked Alone.

Vuonna 1951 nuori Verret meni naimisiin James Carterin kanssa, joka oli häntä neljätoista vuotta vanhempi ja osoitti olevansa mies, joka on altis kontrollille ja suvaitsemattomuudelle. Tuon ajan julisteissa laulajaa kutsuttiin Shirley Verrett-Carteriksi. Hänen toinen avioliittonsa Lou LoMonacon kanssa solmittiin vuonna 1963 ja kesti taiteilijan kuolemaan asti. Kului kaksi vuotta hänen Metropolitan Operan koevoiton jälkeen.

Vuonna 1959 Verrett esiintyi ensimmäisen kerran Euroopassa tehden debyyttinsä Kölnissä Nicholas Nabokovin elokuvassa Rasputinin kuolema. Hänen uransa käännekohta oli 1962: silloin hän esiintyi Carmenina Spoleton Two Worlds -festivaaleilla ja teki pian debyyttinsä New Yorkin oopperassa (Irina Weilin Lost in the Starsissa). Spoletossa hänen perheensä osallistui ”Carmenin” esitykseen: hänen sukulaisensa kuuntelivat häntä, lankesivat polvilleen ja pyysivät anteeksi Jumalalta. Vuonna 1964 Shirley lauloi Carmenin Bolshoi Theatre -teatterin näyttämöllä: aivan poikkeuksellinen tosiasia, kun otetaan huomioon, että tämä tapahtui kylmän sodan huipulla.

Lopulta jää murtui ja maailman arvostetuimpien oopperatalojen ovet avautuivat Shirley Verrettille: 60-luvulla hänen debyyttinsä tapahtuivat Covent Gardenissa (Ulrika naamiaisballissa), Comunale-teatterissa Firenzessä ja Metropolitan Opera New Yorkissa (Carmen), La Scala Theatre (Dalila Samsonissa ja Delilah). Myöhemmin hänen nimensä koristeli kaikkien muiden arvostettujen oopperatalojen ja konserttisalien julisteita maailmassa: Pariisin Grand Opera, Wienin valtionooppera, San Franciscon ooppera, Chicago Lyric Opera, Carnegie Hall.

1970- ja 80-luvuilla Verrett oli läheisessä yhteydessä Bostonin oopperan kapellimestari ja ohjaaja Sarah Calwell. Juuri tähän kaupunkiin hänen Aida, Norma ja Tosca liittyvät. Vuonna 1981 Verrett lauloi Desdemonan Othellossa. Mutta hänen ensimmäinen kokeilunsa sopraano-ohjelmistoon tapahtui jo vuonna 1967, kun hän lauloi Elizabethin osan Donizettin Maria Stuartissa Firenzen Musical May -festivaaleilla. Laulajan "siirtymä" sopraanon roolien suuntaan aiheutti erilaisia ​​​​reaktioita. Jotkut ihailevat kriitikot pitivät tätä virheenä. On väitetty, että mezzosopraanon ja sopraanopianon samanaikainen esiintyminen johti hänen äänensä "erottumaan" kahdeksi erilliseksi rekisteriksi. Mutta Verrett kärsi myös allergisesta sairaudesta, joka aiheutti keuhkoputkien tukkeumaa. Hyökkäys voi "leikkua" hänet odottamatta. Vuonna 1976 hän lauloi Adalgizan osan Metissä ja vain kuusi viikkoa myöhemmin kiertueella hänen Norman kanssa. Bostonissa hänen Normaansa tervehdittiin valtavilla aplodeilla. Mutta kolme vuotta myöhemmin, vuonna 1979, kun hän vihdoin esiintyi Normana Metin lavalla, hän sai allergisen kohtauksen, ja tämä vaikutti negatiivisesti hänen laulamiseensa. Yhteensä hän esiintyi kuuluisan teatterin lavalla 126 kertaa, ja pääsääntöisesti oli suuri menestys.

Vuonna 1973 Metropolitan Opera avattiin Berliozin Les Troyensin ensi-illalla, jossa John Vickers esitti Aeneasta. Verrett ei vain laulanut Cassandraa oopperan duologian ensimmäisessä osassa, vaan myös korvasi Christa Ludwigin Didon toisessa osassa. Tämä esitys on jäänyt ikuisesti oopperan aikakirjoihin. Vuonna 1975, samassa Metissä, hän voitti menestystä Neokleksena Rossinin elokuvassa The Siege of Corinth. Hänen kumppaninsa olivat Justino Diaz ja Beverly Sills: jälkimmäiselle se oli pitkään viivästynyt debyytti Yhdysvaltain kuuluisimman oopperatalon lavalla. Vuonna 1979 hän oli Tosca ja hänen Cavaradossi oli Luciano Pavarotti. Tämä esitys televisioitiin ja julkaistiin DVD:llä.

Verrett oli Pariisin oopperan tähti, joka esitti erityisesti Rossinin Mooseksen, Cherubinin Medean, Verdin Macbethin, Iphigenian Taurisissa ja Gluckin Alcesten. Vuonna 1990 hän osallistui Les Troyensin tuotantoon, joka oli omistettu Bastillen myrskyn ja Bastille-oopperan avajaisten XNUMX-vuotispäivän kunniaksi.

Shirley Verrettin teatterivoitot eivät täysin näkyneet levyssä. Uransa alussa hän levytti RCA:ssa: Orpheus and Eurydice, The Force of Destiny, Luisa Miller yhdessä Carlo Bergonzin ja Anna Moffon kanssa, Un ballo in maschera samojen Bergonzin ja Leontine Pricen kanssa, Lucrezia Borgi mukana Montserrat Caballe ja Alfredo Kraus. Sitten hänen yksinoikeutensa RCA:n kanssa päättyi, ja vuodesta 1970 lähtien hänen osallistumisensa sisältämiä oopperatallenteita julkaistiin EMI:n, Westminster Recordsin, Deutsche Grammophonin ja Deccan levy-yhtiöiden alla. Näitä ovat Don Carlos, Anna Boleyn, Norma (Adalgisan osa), Siege of Corinth (Neoclesin osa), Macbeth, Rigoletto ja Il trovatore. Itse asiassa levy-yhtiöt ovat kiinnittäneet häneen vain vähän huomiota.

Verrettin loistava ja ainutlaatuinen ura päättyi 1990-luvun alussa. Vuonna 1994 Shirley debytoi Broadwaylla Netti Fowlerina Rodgersissa ja Hammersteinin musikaalissa Carousel. Hän on aina rakastanut tällaista musiikkia. Nattyn roolin huipentuma on kappale "You'll Never Walk Alone". Näistä parafrasoiduista sanoista tuli Shirley Verrettin omaelämäkerrallisen kirjan, I Never Walked Alone, otsikko, ja näytelmä itse voitti viisi Tony-palkintoa.

Syyskuussa 1996 Verrett aloitti laulamisen opettamisen Michiganin yliopiston musiikki-, teatteri- ja tanssikoulussa. Hän on pitänyt mestarikursseja Yhdysvalloissa ja Euroopassa.

Shirley Verrettin ääni oli epätavallinen, ainutlaatuinen ääni. Tätä ääntä ei todennäköisesti voitu pitää suurena, vaikka jotkut kriitikot luonnehtivat sitä "voimakkaaksi". Toisaalta laulajalla oli soinnillinen sointi, moitteeton äänentuotanto ja hyvin yksilöllinen sointi (tämän puuttuessa nykyaikaisten oopperalaulajien suurin ongelma!). Verrett oli yksi sukupolvensa johtavista mezzosopraanoista, ja hänen tulkintansa sellaisista rooleista kuin Carmen ja Delilah jäävät ikuisesti oopperan aikakirjoihin. Unohtumattomia ovat myös hänen Orfeuksensa Gluckin samannimisessä oopperassa, Leonora Suosikkeissa, Azucena, Prinsessa Eboli, Amneris. Samanaikaisesti ylemmän rekisterin ja sonoriikan vaikeuksien puuttuminen antoi hänelle mahdollisuuden esiintyä menestyksekkäästi sopraano-ohjelmistossa. Hän lauloi Leonoran Fideliossa, Celicaa Afrikkalainen nainen, Norma, Amelia Un ballo in maschera, Desdemona, Aida, Santuzza maaseudun kunniassa, Tosca, Judit Bartókin Siniparraherttuan linnassa, Madame Lidoin "Karmeliittien vuoropuheluissa". Erityinen menestys seurasi häntä Lady Macbethin roolissa. Tällä oopperalla hän avasi kauden 1975-76 Teatro alla Scalassa, jonka ohjasi Giorgio Strehler ja ohjasi Claudio Abbado. Vuonna 1987 Claude d'Anna kuvasi oopperan, jossa Leo Nucci toimi Macbethinä ja Riccardo Chailly kapellimestarina. Ei liene liioiteltua sanoa, että Verrett oli yksi parhaista Lady-roolin esittäjistä koko tämän oopperan historian aikana, ja herkän kuuntelijan iholta kulkee edelleenkin herkän kuuntelijan ihon läpi elokuvan katsomisesta.

Verrettin ääni voidaan luokitella "haukka"-sopraanoksi, jota ei ole helppo luonnehtia selkeästi. Se on sopraanon ja mezzosopraanon risteytys, ääni, jota erityisesti suosivat XNUMX-luvun ranskalaiset säveltäjät ja italialaiset, jotka kirjoittivat oopperoita Pariisin näyttämölle. osia tämän tyyppiselle äänelle ovat Celica, Delilah, Dido, Princess Eboli.

Shirley Verretillä oli mielenkiintoinen ulkonäkö, ihana hymy, näyttämökarisma, todellinen näyttelijälahja. Mutta hän jää musiikin historiaan myös väsymättömänä tutkijana fraseeroinnin, aksenttien, sävyjen ja uusien ilmaisuvälineiden kentällä. Hän piti sanaa erityisen tärkeänä. Kaikki nämä ominaisuudet ovat johtaneet vertailuihin Maria Callasiin, ja Verrettiä kutsuttiin usein nimellä "La nera Callas, the Black Callas".

Shirley Verrett jätti hyvästit maailmalle 5. marraskuuta 2010 Ann Arborissa. Hän oli seitsemänkymmentäyhdeksän vuotta vanha. Laulun ystävät voivat tuskin luottaa hänen äänensä kaltaisten äänien esiintymiseen. Ja on vaikeaa, ellei mahdotonta, laulajien esiintyä Lady Macbethinä.