Tila |

ital. anticipazione, ranska. ja englanti. ennakointi, alkio. Antizipaatio, Vorausnahme

Ei-sointuääni (yleensä lyhyt, viimeisellä helpolla lyönnillä), lainattu seuraavasta soinnusta (tässä suhteessa P. on ikään kuin peili vastakohta valmistellulle retentiolle, lainattu edellisestä soinnusta). Lyh. musiikillisen esimerkin nimitys on im. P. voidaan ymmärtää yhden äänen edistyneenä erotteluna (siirtymänä) tulevan soinnun vastaavaksi ääneksi (siksi ei puhuta P.:n "resoluutiosta"). P. on yleensä yksiääninen, mutta voi olla myös moniääninen (kaksois-, kolmois-P.), jopa kaikissa äänissä samanaikaisesti (sointu P.; sen kanssa ei sointu sointu- ja ei-sointuääniä samanaikaisesti).

Erityinen lajike on jump P.; monet cambiata (ns. "fuksialainen cambiata") ovat pikemminkin hyppy P.

Aihiot löytyvät keskiajalta. monodia (katso Notkerin artikkelin Sanctus Spiritus -sekvenssin alku), samoin kuin vanhassa polyfoniassa, mutta sointuharmonisen kypsymättömyydessä. kirjaimet ja merkinnän vaikeus eivät salli meidän puhua P.:sta täysin muodostuneena ilmiönä ennen renessanssia (ks. G. de Machaux, 14. balladi "Je ne cuit pas" – "Ei ole ketään, jolle Cupid antaisi niin monia siunauksia", tahdot 1-2; päättää myös kadenssin 8. balladissa "De desconfort"). Josquin Despresin aikakaudella P. pohjimmiltaan muotoutui. 16-luvulta lähtien P.:tä on käytetty harvoin, mutta jo täysin kiteytyneenä moniäänisenä menetelmänä. melodiat (lähellä Palestrinaa). 17-luvulta lähtien (etenkin 2. puoliskolta.) P. saa uuden kontrastin laadun paitsi vastapisteäänelle myös koko sointulle (P.:n nykyaikainen käsite). 20-luvulla P.:tä käytettiin usein sivusävynä vaikeuttamaan harmoniaa, vertikaalia (SS Prokofjev, "Romeo ja Julia", "Montaagit ja kapuletit", päättää kadenssin).

Teoreettisesti P.:n ilmiötä käsittelee erityisesti Kr. Bernhard (G. Schutzin oppilas; 17-luvun puoliväli). Luvussa 23 ("Von der Anticipatione Notae") hänen op. ”Tractatus compositionis augmentatus” P. (nimellä ”ennakointi”) pidetään melodiaa koristavana ”hahmona”:

Tutkielmassa "Von der Singe-Kunst oder Manier" Bernhard erottaa "nuotin ennakkotapauksen" (Anticipatione della nota; katso esimerkki yllä) ja "tavun esipuheen" (Anticipatione della sillaba; katso esimerkki alla) ).

JG Walter (18-luvun alku) pitää myös P.:tä "hahmoina". Tässä on esimerkki "tavun noususta" hänen kirjastaan ​​"Praecepta ..." (sana "Psallam" toistetaan 2. tahdin toisella puoliskolla):

Uuden harmonian teorian kehittyessä (alkaen 18-luvulta) piano tuli ei-sointuäänien ryhmään.

Viitteet: katso Art. ei-sointuääniä.

Yu. N. Kholopov