Ohitus- ja apukierrokset harmoniaongelmien ratkaisemiseen

Monilla on vaikeuksia ratkaista harmonian ongelmia, eikä syynä ole teoreettisen tietämyksen puute, vaan tietty hämmennys: sointuja on katettu melko paljon, mutta mikä niistä valita harmonisointiin, on ongelma. … Artikkelini, johon II yritin kerätä kaikki tunnetuimmat, usein käytetyt ohitus- ja apulausekkeet.

Sanon heti, että kaikki esimerkit liittyvät diatoniin. Tämä tarkoittaa, että tässä ei ole ilmauksia, joissa on "napolilainen harmonia" ja kaksoisdominoiva; käsittelemme niitä erikseen.

Katettu sointujen valikoima on pääkolmikot inversioineen, toisen ja seitsemännen asteen kuudessoinnut, käänteissointuja - dominantti, toinen aste ja johdanto. Jos et muista, mihin askelmiin sointuja rakennetaan, käytä huijauslehteä – kopioi taulukko itsellesi täältä.

Mikä on ohimenevä liikevaihto?

Ohittava vallankumous on harmoninen sekvenssi, jossa toisen funktion ohitussointu sijoitetaan soinnun ja sen yhden inversion väliin (esimerkiksi triadin ja sen kuudennen soinnun väliin). Mutta tämä on vain suositus, eikä missään nimessä sääntö. Tosiasia on, että tämän sekvenssin äärimmäiset soinnut voivat kuulua myös täysin erilaisiin toimintoihin (näemme tällaisia ​​esimerkkejä).

Paljon tärkeämpää on, että toinen ehto täyttyy, nimittäin basson progressiivinen nouseva tai laskeva liike, joka voi melodiassa vastata vastaliikettä (useimmiten) tai rinnakkaisliikettä.

Yleisesti ottaen ymmärrät: ohimenevässä käännöksessä tärkeintä on basson progressiivinen liike + jos mahdollista, ylääänen tulee heijastaa basson liikettä (eli jos basson liike on nousevaa, niin melodian tulisi on liike samoja ääniä pitkin, mutta laskeva) + mahdollisuuksia pitkin, ohitussointu pitää yhdistää saman funktion sointuja (eli saman soinnun käännöksiä).

Toinen erittäin tärkeä ehto on, että syöttösointu soitetaan aina heikolla tahdilla (heikolla tahdilla).

Harmonisoitaessamme melodiaa tunnistamme ohimenevän vallankumouksen juuri melodian progressiivisesta tertiaaniliikkeestä ylös tai alas tämän johtumisen rytmiolosuhteiden mukaisesti. Kun olet löytänyt mahdollisuuden sisällyttää ohimenevä vallankumous ongelmaan, voit iloita, vain lyhyen aikaa, jotta et unohda ilossasi kirjoittaa bassoa ja merkitä vastaavat toiminnot.

Yleisimmät ohimenevät vallankumoukset

Ohituskäännös tonic-triadin ja sen kuudennen soinnun välillä

Tässä hallitseva kvartaalisukupuolinen sointu (D64) toimii ohimenevänä sointuna. Tämä liikevaihto näkyy sekä laajassa että tiiviissä järjestelyssä. Äänituotannon normit ovat seuraavat: yläääni ja basso liikkuvat vastakkain; D64 kaksinkertaistaa basson; kytkentätyyppi – harmoninen (alttoviulussa G:n yleinen ääni säilyy).

Tonikin ja sen kuudessointujen väliin voit sijoittaa myös muita syöttösointuja, esimerkiksi dominantin terts-sointu (D43) tai seitsensiktosointu (VII6).

Kiinnitä huomiota puheohjauksen erityispiirteisiin: kierrossa D43:lla, jotta vältytään kolmannen tuplaamiselta T6:ssa, jouduttiin siirtämään D43:n seitsemäs 5. asteeseen, ei odotetulla tavalla kolmanteen. joista ylemmissä äänissä meillä on rinnakkaisten kvinttipari ( ), harmonian sääntöjen mukaan tässä käännöksessä niiden käyttö on sallittua; toisessa esimerkissä seitsemännen asteen (VII3) ohittavassa kuudessoinnussa kolmas kaksinkertaistuu; tämäkin tapaus kannattaa muistaa.

Ohittava neljännen sukupuolen sointu subdominantin ja sen kuudennen soinnun välillä

Voimme sanoa, että tämä on samanlainen esimerkki verrattuna ensimmäiseen ohittajaan, jota tarkastelimme. Samat äänentoiston normit.

Kulkeva vallankumous toisen asteen triadin ja sen kuudennen soinnun välillä

Tätä käännettä käytetään vain duurissa, koska mollissa toisen asteen triadi on molli. Toisen asteen kolmikko kuuluu yleensä harvoin käyttöön otettujen harmonioiden luokkaan; toisen asteen 6. sointua (IIXNUMX) käytetään paljon useammin, mutta ohimenevässä vallankumouksessa sen ulkonäkö on erittäin miellyttävä.

Tässä on huomioitava, että itse toisen asteen kuudessointu (II6:ssa) sekä ohimenevässä tonic sixth -sointu (T6) täytyy tuplata kolmas! Lisäksi, varsinkin laajalla järjestelyllä, sinun on tarkistettava harmonisaatio tarkemmin rinnakkaisten kvintien esiintymisen varalta (ne ovat täällä täysin hyödyttömiä).

Tahoissa 3-4 esitetään mahdollisuudet yhdistää alidominantti (S64) ja toisen asteen (II6) kuudessointu T6:n ohituksella. Kiinnitä huomiota keskiäänien ääneen: ensimmäisessä tapauksessa tenorin hyppy johtuu tarpeesta välttää rinnakkaisten kvintien esiintymistä; toisessa tapauksessa II6:ssa kolmannen sijasta viidesosa kaksinkertaistuu (samasta syystä).

Kierroskierrokset toisen vaiheen seitsensointulla

Tämän 64. soinnun varsinaisten käännösten välisten kohtien lisäksi mahdollisia on erilaisia ​​muunnelmia "sekoitetuista" käännöksistä – käyttämällä subdominantteja ja hallitsevia harmonioita. Suosittelen kiinnittämään huomiota viimeiseen esimerkkiin, jossa ohittava kvartsasointu (VI7) on pääseventh-sointujen ja sen viidesktosointujen (II65 ja IIXNUMX) välissä.

Kierroskierrokset avausseitsemännen sointujen välillä

On olemassa monia mahdollisia muunnelmia kulkevista kierroksista, joissa on mukana erilaisia ​​sointuja. Jos sävyharmoniasta tulee ohimenevä sointu, sinun tulee kiinnittää huomiota aloitusseitsentsointujen oikeaan erottelukykyyn (terrensin tuplaaminen on pakollista): heikentyneeseen alkusointuun kuuluvien triäänien virheellinen erottelukyky voi aiheuttaa rinnakkaisten kvintien esiintymisen .

On mielenkiintoista, että alidominantin funktion (s64, VI6) ohitusharmoniat voidaan sijoittaa avausseitsentän sointujen väliin. Loistava versio saadaan, jos otat tavanomaisen dominantin ohitussointuiksi.

Mikä on apuliikevaihto?

Apukierrokset poikkeavat ohittavista sointuista siinä, että apusointu yhdistää kaksi identtistä sointua (itse asiassa sointu ja sen toisto). Apusointu, kuten ohitussointu, otetaan käyttöön heikolla lyöntiajalla.

Apuharmoninen kierto tapahtuu usein jatkuvassa bassossa (mutta ei välttämättä). Tästä johtuu sen ilmeinen käyttömukavuus basson harmonisoinnissa (toinen rytmisen fragmentoinnin menetelmä yksinkertaisen sointuliikkeen ohella).

Näytän vain vähän apukierroksia ja hyvin yksinkertaisia. Tämä on tietysti S64 tonikin välissä (samaan tapaan tonic-kvartetti-sukupuolisointu dominantin välillä). Ja toinen hyvin yleinen on II2, sitä on kätevää käyttää sen jälkeen, kun D7 on erotettu epätäydelliseksi triadiksi, jotta koko rakenne palautetaan.

Todennäköisesti lopetamme tähän. Voit kirjoittaa nämä lauseet itsellesi muistiin paperille tai tallentaa sivun kirjanmerkkeihisi – joskus tällaiset lauseet voivat todella auttaa. Onnea pulmien ratkaisemiseen!