mediantti |
Ranskan mediante, Late Lat. mediaanit, suku. case mediantis – sijaitsee keskellä, välittää
1) Niiden sointujen merkintä, jotka ovat kolmanneksen ylöspäin tai alaspäin tonicista, eli tilan III ja VI asteet; suppeammassa merkityksessä M. (tai ylempi M.) – nimeäminen. III asteen sointu (tässä tapauksessa VI astetta kutsutaan submediantiksi tai alemmaksi M.). Vastaavia ääniä on myös merkitty tällä tavalla – tilan III ja VI asteet. harmoninen M. sointujen toiminta määräytyy ensisijaisesti niiden väliaseman perusteella pääsointujen välillä. soinnut: III – I:n ja V:n välillä, VI – I:n ja IV:n välissä. Tästä johtuu M. sointujen toiminnan kaksijakoisuus: III on heikosti ilmennyt dominantti, VI on heikosti ilmaistuva subdominantti, kun taas sekä III että VI voivat suorittaa tiettyjä tonictoimintoja. Tästä myös M.-sointujen ilmaisullinen merkitys - pehmeys, niiden kontrastin verhoilu tonikin kanssa, tertiaanisten siirtymien pehmeys yhdistettynä sävyyn, subdominanttiin ja hallitsevaan. Muissa liitännöissä (esim. VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III jne.) M.-harmoniat tekevät sointujen riippuvuuden modin sävyyn vähemmän havaittavaksi paljastaen niiden paikalliset (muuttujat) ) toimintoja, jotka myötävaikuttavat tonaalisen vaihtelun muodostumiseen (esimerkiksi prinssi Jurin ariosossa "Voi kunnia, turha rikkaus" oopperasta "Kitezhin näkymätön kaupunki ja Neitsyt Fevronia").
Askelharmoninen. teoria (G. Weber, 1817-21; PI Tšaikovski, 1872; NA Rimski-Korsakov, 1884-85) M.-soinnut ovat seitsemän diatonisen joukossa. askelmat, vaikka ne ovat sivutasoina enemmän tai vähemmän erillään pääaskelista (I ja V). Funktionaalisessa teoriassa (X. Riemann) M. tulkitaan "kolmen ainoan olennaisen harmonian" - T, D ja S - muunnelmiksi: niiden rinnakkaisiksi (esim. C-dur egh - Dp) tai konsonansseiksi johdantovuoro (esim. C-durissa voi olla myös:
), riippuen näiden sointujen todellisesta osuudesta kontekstissa. G. Schenkerin mukaan M. sointujen (ja muidenkin) merkitys riippuu ensisijaisesti tietystä liikesuunnasta, alku- ja kohdesävelen välisistä äänilinjoista. GL Catoire ymmärsi M.:n primin ja kvintien siirtymisen seurauksena pääkolmioissa (esimerkiksi kielessä C – dur
)
"Harmonian käytännön kurssin" tekijöiden käsityksessä (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) M-soinnulle on annettu sekoitettu askelfunktionaalinen arvo (kielessä C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)
(Samaan aikaan askeltulkinta saa taas suuremman painoarvon, ja koko käsite ei ulotu vain Riemantiin, vaan ei vähemmässä määrin Rimski-Korsakoviin). Muuttujien teoriassa Yun funktiot. N. Tyulin, pääaineen kolmas vaihe voi suorittaa tehtäviä T ja D sekä VI – T, S ja D; molli III – T, S ja D sekä VI – T ja S. (Esimerkkejä saman harmonisen sekvenssin erilaisista tulkinnoista):
2) Gregoriaanisten melodioiden rakenteessa M. (mediante; muut nimet – metrum) – keskimmäinen johtopäätös (BV Asafjevin mukaan ”caesura half-cadence”), joka jakaa kokonaisuuden kahteen symmetrisesti tasapainotettuun puolikkaaseen:
Viitteet: 1) Tchaikovsky PI, Opas käytännön harmonian opiskeluun, M., 1872, sama, Poln. coll. cit., voi. III a, M., 1957, Rimski-Korsakov HA, Harmonian käytännön oppikirja, Pietari, 1886, uusintapainos. kokonaan. coll. soch., voi. IV, M., 1960; Catuar GL, Harmonian teoreettinen kurssi, osa 1, M., 1924; Harmonian käytännön kurssi, osa 1, M., 1934 (toim. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, osa 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Harmonieleinhrechte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, s. 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, Musiikkikulttuurin historia, voi. 1, osa 1, M.-L., 1941, s. 394
Yu. N. Kholopov
