Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Laulaja ja musiikkikriitikko S.Yu. Levikillä oli onni nähdä ja kuulla italialainen laulaja:

”Battistini oli ennen kaikkea rikas ylisävyissä, jotka kuulostivat vielä kauan sen jälkeen, kun hän lopetti laulamisen. Näit, että laulaja sulki suunsa, ja jotkut äänet pitivät sinut edelleen hänen vallassaan. Tämä epätavallisen ihastuttava, houkutteleva äänen sointi hyväili loputtomasti kuuntelijaa, ikäänkuin ympäröiden hänet lämmöllä.

Battistinin ääni oli ainutlaatuinen, ainutlaatuinen baritonien joukossa. Siinä oli kaikkea, mikä merkitsee upeaa lauluilmiötä: kaksi täyttä, hyvällä oktaaveilla tasaista, yhtä pehmeää soundia koko alueella, joustava, liikkuva, kyllästetty jalolla voimalla ja sisäisellä lämmöllä. Jos luulet, että hänen viimeinen opettajansa Cotogni teki virheen "tekemällä" Battistinista baritonin eikä tenorin, niin tämä virhe oli onnellinen. Baritoni, kuten he silloin vitsailivat, osoittautui "sataprosenttiseksi ja paljon muuksi". Saint-Saëns sanoi kerran, että musiikilla pitäisi olla viehätystä itsessään. Battistinin ääni kantoi itsessään viehätyskuilun: se oli itsessään musiikillinen.

Mattia Battistini syntyi Roomassa 27. helmikuuta 1856. Aatelisten vanhempien poika Battistini sai erinomaisen koulutuksen. Aluksi hän seurasi isänsä jalanjälkiä ja valmistui Rooman yliopiston lääketieteellisestä tiedekunnasta. Keväällä Roomasta Riettiin tullessa Mattia ei kuitenkaan jyrästynyt oikeustieteen oppikirjoissa, vaan harjoitteli laulua.

"Pian, vanhempiensa vastalauseista huolimatta", kirjoittaa Francesco Palmeggiani, "hän jätti opinnot yliopistossa kokonaan ja omistautui kokonaan taiteelle. Maestro Veneslao Persichini ja Eugenio Terziani, kokeneet ja innostuneet opettajat, arvostivat täysin Battistinin erinomaisia ​​kykyjä, rakastuivat häneen ja yrittivät tehdä kaikkensa, jotta hän saavuttaisi halutun tavoitteensa mahdollisimman pian. Persichini antoi hänelle äänen baritonirekisterissä. Tätä ennen Battistini lauloi tenorina.

Ja niin tapahtui, että Battistini, tultuaan ensin Rooman kuninkaallisen akateemisen filharmoniikan jäseneksi, oli vuonna 1877 yksi johtavista laulajista, jotka esittivät Mendelssohnin oratorion "Paul" Ettore Pinellin johdolla ja myöhemmin oratorion "The Four Seasons" - yksi Haydnin hienoimmista teoksista.

Elokuussa 1878 Battistini koki vihdoin suurta iloa: hän esiintyi ensimmäistä kertaa solistina katedraalissa suuren uskonnollisen juhlan aikana Madonna del Assuntan kunniaksi, jota on vietetty Rietissä ikimuistoisista ajoista lähtien.

Battistini lauloi useita motetteja ihailtavasti. Yksi niistä, säveltäjä Stame, nimeltään "O Salutaris Ostia!" Battistini rakastui siihen niin paljon, että hän myöhemmin lauloi sitä jopa ulkomailla voittoisan uransa aikana.

11. joulukuuta 1878 nuori laulaja kastetaan teatterin lavalla. Taas Palmejanin sana:

Donizettin ooppera The Favorite esitettiin Teatro Argentinassa Roomassa. Eräs Boccacci, menneisyydessä muodikas suutari, joka päätti vaihtaa taitonsa jalompaan ammattiin, teatterin impressarioon, oli vastuussa kaikesta. Hän menestyi melkein aina hyvin, koska hänellä oli tarpeeksi hyvä korva tehdäkseen oikean valinnan kuuluisien laulajien ja kapellimestarien joukossa.

Tällä kertaa kausi alkoi kuitenkin epäsuotuisasti, huolimatta kuuluisan sopraanon Isabella Gallettin, yhden Leonoran roolin parhaista esiintyjistä The Favouritessa, ja suositun tenori Rossetin osallistumisesta. Ja vain siksi, että yleisö on jo kategorisesti hylännyt kaksi baritonia.

Boccacci tunsi Battistinin – hän esitteli itsensä hänelle kerran – ja sitten hänelle syntyi loistava ja mikä tärkeintä, rohkea idea. Iltaesitys oli jo julkistettu, kun hän määräsi yleisölle tiedottamaan, että baritoni, jonka hän vietti edellisenä päivänä ilmeikkäässä hiljaisuudessa, oli sairas. Hän itse toi nuoren Battistinin kapellimestari Maestro Luigi Mancinellin luo.

Maestro kuunteli Battistinia pianon ääressä ehdottaen, että hän laulaisi aaria näytöksestä III ”A tanto amor”, ja oli erittäin iloisesti yllättynyt. Mutta ennen kuin lopulta suostui tällaiseen korvaamiseen, hän päätti varmuuden vuoksi neuvotella Gallettin kanssa – heidän oli loppujen lopuksi laulettava yhdessä. Kuuluisan laulajan läsnäollessa Battistini oli täysin hukassa eikä uskaltanut laulaa. Mutta Maestro Mancinelli suostutteli hänet niin, että hän lopulta uskalsi avata suunsa ja yritti esittää dueton Gallettin kanssa.

Ensimmäisten taktien jälkeen Galletti avasi silmänsä ja katsoi hämmästyneenä Maestro Mancinelliin. Battistini, joka katseli häntä silmäkulmastaan, piristyi ja kaikki pelot piilottaen toi dueton itsevarmasti loppuun.

"Minusta tuntui, että minulla olisi siivet kasvamassa!" – hän kertoi myöhemmin kuvaillessaan tätä jännittävää jaksoa. Galletti kuunteli häntä suurimmalla mielenkiinnolla ja huomiolla, huomasi kaikki yksityiskohdat, eikä lopulta voinut muuta kuin halata Battistinia. "Ajattelin, että edessäni oli arka debyytti", hän huudahti, "ja yhtäkkiä näen taiteilijan, joka tuntee työnsä täydellisesti!"

Koe-esiintymisen päätyttyä Galletti julisti innostuneesti Battistinille: "Laulan kanssasi suurimmalla ilolla!"

Joten Battistini debytoi Kastilian kuninkaana Alfonso XI:nä. Esityksen jälkeen Mattia hämmästyi odottamattomasta menestyksestä. Galletti työnsi hänet verhojen takaa ja huusi hänen jälkeensä: ”Tule ulos! Astu lavalle! He taputtavat sinua!” Nuori laulaja oli niin innoissaan ja hämmentynyt, että haluten kiittää kiihkeää yleisöä, kuten Fracassini muistelee, hän riisui kuninkaallisen päähineensä molemmin käsin!

Tällaisella äänellä ja sellaisella taidolla, jolla Battistini oli, hän ei voinut viipyä pitkään Italiassa, ja laulaja jättää kotimaansa pian uransa alkamisen jälkeen. Battistini lauloi Venäjällä 1888 peräkkäistä kautta, yhtäjaksoisesti vuosina 1914-XNUMX. Hän kiersi myös Espanjassa, Itävallassa, Saksassa, Skandinaviassa, Englannissa, Belgiassa ja Hollannissa. Ja kaikkialla häntä seurasi ihailu ja ylistys tunnetuilta eurooppalaisilta kriitikoilta, jotka palkitsivat hänet imartelevilla epiteeteillä, kuten: "Italian bel canton kaikkien maestrojen maestro", "Elävä täydellisyys", "Vocal Miracle", "Baritonien kuningas". ” ja monia muita yhtä äänekkäitä nimikkeitä!

Kerran Battistini vieraili jopa Etelä-Amerikassa. Heinä-elokuussa 1889 hän teki pitkän kiertueen Argentiinassa, Brasiliassa ja Uruguayssa. Myöhemmin laulaja kieltäytyi menemästä Amerikkaan: valtameren yli siirtyminen toi hänelle liikaa vaivaa. Lisäksi hän sairastui vakavasti Etelä-Amerikassa keltakuumeeseen. "Voisin kiivetä korkeimmalle vuorelle", sanoi Battistini, "voisin laskeutua maan vatsaan, mutta en koskaan toista pitkää matkaa merellä!"

Venäjä on aina ollut yksi Battistinin suosikkimaista. Hän tapasi siellä kiihkeimmän, innostuneen, voisi sanoa kiihkeimmän vastaanoton. Laulajalla oli tapana jopa nauraa sanoa, että "Venäjä ei ole koskaan ollut hänelle kylmä maa." Battistinin lähes jatkuva kumppani Venäjällä on Sigrid Arnoldson, jota kutsuttiin "ruotsalaiseksi satakieliksi". Monien vuosien ajan hän lauloi myös kuuluisan Adelina Pattin, Isabella Gallettin, Marcella Sembrichin, Olimpia Boronatin, Luisa Tetrazzinin, Giannina Russin, Juanita Capellan, Gemma Bellinchonin ja Lina Cavalierin kanssa. Laulajista hänen kanssaan esiintyivät useimmiten hänen lähin ystävänsä Antonio Cotogni sekä Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso.

Useammin kuin kerran puolalainen laulaja J. Wajda-Korolevich lauloi Battistinin kanssa; Tässä on mitä hän muistaa:

"Hän oli todella loistava laulaja. En ole eläissäni kuullut näin samettista pehmeää ääntä. Hän lauloi poikkeuksellisen helposti, säilyttäen kaikissa rekistereissä sointinsa maagisen viehätyksen, hän lauloi aina tasaisesti ja aina hyvin – hän ei yksinkertaisesti voinut laulaa huonosti. Tällaisella ääniemissiolla pitää syntyä, tuollaista äänen väritystä ja koko alueen äänen tasaisuutta ei voi saavuttaa millään harjoituksella!

Figarona Sevillan parturissa hän oli vertaansa vailla. Ensimmäisen aaria, joka oli laulun ja ääntämisnopeuden suhteen erittäin vaikea, hän esitti hymyillen ja niin helposti, että hän näytti laulavan vitsillä. Hän tunsi oopperan kaikki osat, ja jos joku taiteilijoista oli myöhässä resitatiivilla, hän lauloi hänelle. Hän palveli parturiaan ovelalla huumorilla – näytti siltä, ​​että hänellä oli itsellään hauskaa ja omaksi ilokseen hän soitti näitä tuhatta ihmeellistä ääntä.

Hän oli erittäin komea – pitkä, ihanan vartaloinen, hurmaava hymy ja eteläläisen suuret mustat silmät. Tämä tietysti vaikutti myös hänen menestykseensä.

Hän oli myös upea Don Giovannissa (laulin hänen kanssaan Zerlinaa). Battistini oli aina hyvällä tuulella, nauroi ja vitsaili. Hän rakasti laulamista kanssani, ihaillen ääntäni. Säilytän edelleen hänen valokuvaansa, jossa on merkintä: "Alia piu bella voce sul mondo".

Erään Moskovan voittokauden aikana, elokuussa 1912, Rigoletto-oopperan esityksessä suuri yleisö oli niin sähköistynyt, niin raivoissaan ja vaati encorea, että Battistini joutui toistamaan – eikä tämä ole liioittelua. – koko ooppera alusta loppuun. Kello kahdeksalta illalla alkanut esitys päättyi vasta kolmelta aamulla!

Aatelistus oli Battistinille normi. Tunnettu taidehistorioitsija Gino Monaldi kertoo: ”Allekirjoitin Battistinin kanssa sopimuksen Verdin Simon Boccanegra -oopperan suurenmoisesta esityksestä Costanzi-teatterissa Roomassa. Vanhat teatterivieraat muistavat hänet hyvin. Asiat eivät sujuneet minulle liian hyvin, ja niin paljon, että esitysaamuna minulla ei ollut tarvittavaa summaa maksaakseni orkesterille ja itse Battistinille illasta. Tulin laulajan luo kauhean hämmentyneenä ja aloin pyytää anteeksi epäonnistumistani. Mutta sitten Battistini tuli luokseni ja sanoi: "Jos tämä on ainoa asia, toivon, että rauhoitan sinut välittömästi. Kuinka paljon tarvitset?" "Minun on maksettava orkesterille, ja olen sinulle velkaa viisitoistasataa liiraa. Vain viisituhatta viisisataa liiraa." "No", hän sanoi ja kättelee minua, "tässä neljä tuhatta liiraa orkesterille. Mitä tulee rahani, annat ne takaisin, kun voit." Sellainen Battistini oli!

Vuoteen 1925 asti Battistini lauloi maailman suurimpien oopperatalojen näyttämöillä. Vuodesta 1926, eli XNUMX-vuotiaana, hän aloitti pääasiassa laulamisen konserteissa. Hänessä oli edelleen sama äänen raikkaus, sama itseluottamus, hellyys ja antelias sielu sekä eloisuus ja keveys. Kuuntelijat Wienissä, Berliinissä, Münchenissä, Tukholmassa, Lontoossa, Bukarestissa, Pariisissa ja Prahassa voivat olla vakuuttuneita tästä.

20-luvun puolivälissä laulajalla oli ensimmäiset selvät merkit alkavasta sairaudesta, mutta Battistini vastasi hämmästyttävän rohkeasti kuivasti lääkäreille, jotka neuvoivat heitä perumaan konsertin: "Hyvät herrat, minulla on vain kaksi vaihtoehtoa - laulaa tai kuole! Haluan laulaa!"

Ja hän jatkoi laulamista hämmästyttävästi, ja sopraano Arnoldson ja lääkäri istuivat lavan vieressä olevilla tuoleilla, valmiina heti tarvittaessa antamaan morfiiniruiskeen.

17. lokakuuta 1927 Battistini piti viimeisen konserttinsa Grazissa. Grazin oopperatalon johtaja Ludwig Prien muisteli: ”Palattuaan kulissien taakse hän horjui, pystyi tuskin seisomaan jaloillaan. Mutta kun sali kutsui häntä, hän meni jälleen ulos vastaamaan tervehdyksiin, suoriutui, kokosi kaikki voimansa ja meni ulos yhä uudelleen ja uudelleen…

Alle vuotta myöhemmin, 7. marraskuuta 1928, Battistini kuoli.