Avain |

Ranskalainen avain, englanninkielinen avain, alkio. Schlussel

Musiikkisauvassa oleva merkki, joka määrittää jollakin sen rivillä olevan äänen nimen ja korkeuden (kuuluu yhteen tai toiseen oktaaviin); asettaa absoluuttisen äänenkorkeuden arvon kaikille sauvalle tallennettuille äänille. K. on kiinnitetty siten, että yksi sauvan viidestä viivasta leikkaa sen keskeltä. Sijoitetaan jokaisen sauvan alkuun; jos siirrytään yhdestä K:sta toiseen, uusi K kirjoitetaan vastaavaan sauvan paikkaan. Käytössä on kolme erilaista. näppäin: G (suola), F (fa) ja C (do); heidän nimensä ja kirjoituksensa ovat peräisin lat. kirjaimet, jotka ilmaisevat vastaavan korkeuden ääniä (katso Musiikkiaakkoset). Keskiviikkona. vuosisatoja alettiin käyttää linjoja, joista jokainen merkitsi tietyn äänen korkeutta; ne helpottivat epäyhtenäisen nuotinkirjoituksen lukemista, joka aiemmin vain likimääräisesti fiksasi melodian sävelkorkeuden ääriviivat (ks. Nevmas). Guido d'Arezzo 11. vuosisadan alussa. paransi tätä järjestelmää ja nosti rivien lukumäärän neljään. Alempi punainen viiva merkitsi sävelkorkeutta F, kolmas keltainen viiva merkitsi sävelkorkeutta C. Näiden rivien alkuun sijoitettiin kirjaimet C ja F, jotka suorittivat K:n tehtäviä. Myöhemmin värillisten viivojen käytöstä luovuttiin. ja sävelkorkeuden absoluuttinen arvo määritettiin nuoteille. vain kirjaimet. Aluksi niitä kirjoitettiin useita (enintään kolme) kuhunkin sauvaan, sitten niiden lukumäärä pienennettiin yhdeksi. Äänien kirjainmerkinnöistä G, F ja C käytettiin pääasiassa K:nä. Näiden kirjainten ääriviivat muuttuivat vähitellen, kunnes ne saivat modernin. graafisia muotoja. Näppäin G (sol) tai diskantti osoittaa ensimmäisen oktaavin äänisuolan sijainnin; se sijaitsee sauvan toisella rivillä. Toinen K.-suolan tyyppi, ns. vanha ranskalainen, sijoitettu ensimmäiselle riville, moderni. säveltäjät eivät käytä sitä, mutta uudelleenpainotettaessa teoksia, joissa sitä on käytetty aiemmin, tämä koodi säilyy. Näppäin F (fa) tai basso ilmaisee pienen oktaavin äänen fa sijainnin; se sijoitetaan henkilöstön neljännelle riville. Muinaisessa musiikissa K. fa esiintyy myös bassoprofundon K. (latinan sanasta profundo – syvä), jota käytettiin bassoosan matalaan rekisteriin ja joka asetettiin viidennelle riville, ja baritoni K. – kolmannella rivillä. Näppäin C (do) osoittaa äänen sijainnin ensimmäiseen oktaaviin asti; moderni Näppäimiä C käytetään kahdessa muodossa: altto – kolmannella rivillä ja tenori – neljännellä rivillä. Vanhoissa kuoron partituurissa käytettiin viiden tyypin avainta C eli kaikilla sauvan riveillä; edellä mainittujen lisäksi käytettiin sopraano K. - ensimmäisellä rivillä, mezzosopraano - toisella rivillä ja baritoni - viidennellä rivillä.

Nykyaikaiset kuoropartituurit äänitetään viululla ja bassolla, mutta kuorolaiset ja kuoro. kapellimestarit kohtaavat jatkuvasti nuotin C esittäessään teoksia menneisyydestä. Tenoriosuus kirjoitetaan diskantilla K., mutta se luetaan oktaavin verran kirjoitettua alempana, mikä joskus ilmaistaan ​​näppäimen alla olevalla numerolla 8. Joissain tapauksissa tenoriosuudessa käytetään myös kaksoisviulua K. samassa merkityksessä.

Lahkon soveltamisen merkitys. K. tarkoittaa sitä, että äänten notaatiossa vältetään mahdollisimman paljon lisärivejä ja helpotetaan siten nuottien lukemista. Alto K.:ta käytetään alttoviulun ja viol d'amourin osien notaatioon; tenori – tenoripasuunan osan ja osittain sellon nuotit (ylemmässä rekisterissä).

Vuonna ns. Ukrainassa ja Venäjällä 17-luvulla laajalle levinnyt "Kiivan banneri" (neliönmuotoinen nuottikirjoitus), erilaisia. C-näppäimen tyypit, mukaan lukien cefaut K., joka sai erityisen merkityksen äänitettäessä monofonisia jokapäiväisiä lauluja. Cefaut K:n nimi tulee kirkossa käytetystä. heksakordisen solmointijärjestelmän musiikin käytäntö, jonka mukaan nuottimerkinnän perustaksi otettu ääni do (C) otti huomioon nimet fa ja ut.

Solmisaation heksakordijärjestelmä kirkon mittakaavassa sovellettuina. Asteikon koko volyymi, sen merkintä cefout-näppäimessä ja askeleiden solmointinimet.

Cefaut K:n avulla nauhoitettiin kaikki täyden kirkon äänet. asteikko, joka vastasi miesäänien voimakkuutta (katso jokapäiväinen asteikko); myöhemmin, milloin kirkkoon. Pojat ja sitten naiset alkoivat houkutella laulamiseen, cefaut K. käytettiin myös heidän juhlissaan, jotka esitettiin oktaavia korkeammalla kuin miesten. Graafisesti cefaut K. on eräänlainen neliömäinen sävel, jossa on tyyni; se sijoitetaan paunan kolmannelle riville ja määrätään sille kirkon 4. portaan sijainti. asteikko – ensimmäiseen oktaaviin asti. Ensimmäinen painettu painos, jossa hahmoteltiin cefaut-laulun järjestelmä, oli yksinkertaisen musiikillisen laulun ABC Cefaut Keyn mukaan (1772). Arjen sävelten monofonisella esityksellä cefaut K. säilyttää merkityksensä tähän päivään asti.

Viitteet: Razumovsky DV, Kirkkolaulu Venäjällä (Kokemus historiallisesta ja teknisestä esittelystä) …, voi. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essee ortodoksisen kirkkolaulun historiasta Venäjällä, Saratov, 1893, M., 1915; Smolenski SV, Vanhoista venäläisistä lauluäänistä Pietari, 1901; Sposobin IV, Musiikin teoria, M., 1951, posl. toim., M., 1967; Gruber R., Musiikkikulttuurin historia, voi. 1, osa 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Guido of Arezzon nuotinkirjoitus, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, julkaisussa: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev