Giovanni Battista Pergolesi |

Johannes Kastaja Pergolesi

Pergolit. "Maid-maid". Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Italialainen oopperasäveltäjä J. Pergolesi astui musiikin historiaan yhtenä buffa-oopperagenren luojista. Ooppera buffa, joka liittyi naamioiden kansankomedian (dell'arte) perinteisiin, vaikutti maallisten, demokraattisten periaatteiden vakiinnuttamiseksi XNUMX-luvun musiikkiteatterissa; hän rikasti oopperadramaturgian arsenaalia uusilla intonaatioilla, muodoilla, näyttämötekniikoilla. Pergolesin töissä kehittyneet uuden genren mallit paljastivat joustavuutta, kykyä päivittyä ja läpikäydä erilaisia ​​muunnelmia. Onepa-buffan historiallinen kehitys johtaa Pergolesin ("Palvelija-emäntä") varhaisista esimerkeistä WA Mozartiin ("Figaron häät") ja G. Rossiniin ("Sevillan parturi") ja edelleen. XNUMX. vuosisadalle (J. Verdin "Falstaff", I. Stravinskyn "Mavra", säveltäjä käytti Pergolesin teemoja baletissa "Pulcinella", S. Prokofjevin "Rakkaus kolmeen appelsiiniin").

Pergolesin koko elämä vietti Napolissa, joka on kuuluisa kuuluisasta oopperakoulustaan. Siellä hän valmistui konservatoriosta (hänen opettajinaan kuului oopperasäveltäjiä – F. Durante, G. Greco, F. Feo). San Bartolomeon napolilaisessa teatterissa esitettiin Pergolesin ensimmäinen ooppera, Salustia (1731), ja vuotta myöhemmin samassa teatterissa pidettiin oopperan Ylpeä vanki historiallinen ensi-ilta. Yleisön huomion ei kuitenkaan herättänyt pääesitys, vaan kaksi komediavälikappaletta, jotka Pergolesi asetti italialaisissa teattereissa kehittyneen perinteen mukaisesti oopperasarjan esitysten väliin. Pian säveltäjä kokosi menestyksen rohkaisemana näistä välikappaleista itsenäisen oopperan "Palvelija-emäntä". Kaikki oli uutta tässä esityksessä – yksinkertainen arjen juoni (fiksu ja ovela palvelija Serpina menee naimisiin herransa Uberton kanssa ja tulee itse emäntäksi), hahmojen nokkelat musiikilliset ominaisuudet, eloisat, tehokkaat kokoonpanot, intonaatioiden laulu- ja tanssivarasto. Lavatoiminnan nopea tahti vaati esiintyjiltä suurta näyttelijäntaitoa.

Yksi ensimmäisistä buffa-oopperoista, joka sai valtavan suosion Italiassa, Maid-Madame vaikutti koomisen oopperan kukoistukseen muissa maissa. Voittoisa menestys seurasi hänen tuotantojaan Pariisissa kesällä 1752. Italian "Buffons" -ryhmän kiertueesta tuli tilaisuus terävimmälle oopperakeskustelulle (ns. "Buffonien sota"), jossa Buffonien kannattajia uusi genre kohtasivat (heiden joukossa olivat tietosanakirjailijat – Diderot, Rousseau, Grimm ja muut) ja ranskalaisen hovioopperan fanit (lyyrinen tragedia). Vaikka kuninkaan käskystä "buffonit" karkotettiin pian Pariisista, intohimot eivät laantuneet pitkään aikaan. Kiistan ilmapiirissä tavoista päivittää musiikkiteatteria nousi ranskalaisen koomisen oopperan genre. Yksi ensimmäisistä - kuuluisan ranskalaisen kirjailijan ja filosofin Rousseaun "Kylävelho" - teki arvokkaan kilpailun "Neittarelle".

Pergolesi, joka eli vain 26 vuotta, jätti rikkaan, arvoltaan merkittävän luovan perinnön. Kuuluisa buffa-oopperoiden kirjoittaja (paitsi Palvelija-emäntä – Rakastunut munkki, Flaminio jne.), hän työskenteli menestyksekkäästi myös muissa genreissä: hän kirjoitti sarjaoopperoita, pyhää kuoromusiikkia (messuja, kantaatteja, oratorioita), instrumentaalia. teoksia (triosonaatteja, alkusoittoja, konserttoja). Vähän ennen hänen kuolemaansa syntyi kantaatti "Stabat Mater" – yksi säveltäjän inspiroituneimmista teoksista, kirjoitettu pienelle kamariyhtyeelle (sopraano, altto, jousikvartetto ja urut), täynnä ylevää, vilpitöntä ja läpitunkevaa lyyristä. tunne.

Lähes 3 vuosisataa sitten luoduissa Pergolesin teoksissa on se upea nuoruuden tunne, lyyrinen avoimuus, valloittava temperamentti, jotka ovat erottamattomia kansallisen luonteen ajatuksesta, italialaisen taiteen hengestä. "Hänen musiikissaan", B. Asafjev kirjoitti Pergolesista, "vangitsevan rakkauden hellyyden ja lyyrisen päihtymyksen ohella on terveen, vahvan elämäntunteen ja maan mehujen läpäisemiä sivuja, joiden vieressä on jaksoja jossa innostus, viekkaus, huumori ja vastustamaton huoleton iloisuus hallitsevat helposti ja vapaasti, kuten karnevaalipäivinä.

I. Okhalova

koostumukset:

oopperat – yli 10 oopperasarjaa, mukaan lukien The Proud Captive (Il prigionier superbo, välikappaleilla The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theater, Napoli), Olympiad (L'Olimpiade, 1735, Theatre Tordinona, Rooma), buffa-oopperat, mukaan lukien rakastunut munkki (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini-teatteri, Napoli), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratoriot, kantaatit, messut ja muut pyhät teokset, mukaan lukien Stabat Mater, konsertot, triosonaatit, aariat, duetot.