Francesco Tamagno |

Francesco Tamagno

Ihana tarinankertoja Irakli Andronnikov oli onnekas saadessaan keskustelukumppaneita. Kerran hänen naapurinsa sairaalahuoneessa oli erinomainen venäläinen näyttelijä Alexander Ostužev. He viettivät pitkiä päiviä keskustelussa. Jotenkin puhuimme Othellon roolista – yhdestä taiteilijan uran parhaista. Ja sitten Ostuzhev kertoi tarkkaavaiselle keskustelukumppanille uteliaan tarinan.

19-luvun lopulla kuuluisa italialainen laulaja Francesco Tamagno kiersi Moskovaa, joka hämmästytti kaikkia esittäessään Otellon roolia samannimisessä Verdi-oopperassa. Laulajan äänen tunkeutuva voima oli sellainen, että hänet kuului kadulla, ja opiskelijat, joilla ei ollut rahaa lippuun, tulivat väkijoukkoon teatteriin kuuntelemaan suurta mestaria. Sanottiin, että ennen esitystä Tamagno sidoi rintaansa erityisellä korsetilla, jotta hän ei hengittäisi syvään. Mitä tulee peliinsä, hän suoritti viimeisen kohtauksen niin taitavasti, että yleisö hyppäsi ylös istuimeltaan sillä hetkellä, kun laulaja "lävisti" hänen rintaansa tikarilla. Hän suoritti tämän roolin ennen ensiesitystä (Tamagno osallistui maailman kantaesitykseen) säveltäjän itsensä kanssa. Silminnäkijät ovat säilyttäneet muistoja siitä, kuinka Verdi taitavasti osoitti laulajalle kuinka puukotetaan. Tamagnon laulu on jättänyt lähtemättömän jäljen moniin venäläisiin oopperan ystäviin ja taiteilijoihin.

KS Stanislavsky, joka osallistui Mamontov-oopperaan, jossa laulaja esiintyi vuonna 1891, muistaa unohtumattoman vaikutelman laulustaan: "Ennen ensimmäistä esitystään Moskovassa häntä ei mainostettu riittävästi. He odottivat hyvää laulajaa – ei enempää. Tamagno ilmestyi Othello-asussa valtavan, mahtavan vartalonsa kanssa ja kuuroutui välittömästi kaiken tuhoavalla sävelellä. Joukko vaistomaisesti, kuten yksi henkilö, nojautui taaksepäin, ikään kuin puolustautuessaan kuorisokilta. Toinen nuotti – vieläkin voimakkaampi, kolmas, neljäs – yhä enemmän – ja kun kuin tuli kraatterista, viimeinen sävel lensi ulos sanasta "Muslim-aa-nee", yleisö menetti tajuntansa useiksi minuuteiksi. Me kaikki hyppäsimme ylös. Ystävät etsivät toisiaan. Muukalaiset kääntyivät tuntemattomien puoleen samalla kysymyksellä: "Kuulitko? Mikä se on?". Orkesteri pysähtyi. Hämmennystä lavalla. Mutta yhtäkkiä järkiinsä tullessa yleisö ryntäsi lavalle ja karjui ilosta vaatien lisäystä. Fedor Ivanovich Chaliapinilla oli myös korkein mielipide laulajasta. Näin hän kertoo muistelmissaan ”Pages from My Life” vierailustaan ​​La Scala -teatterissa keväällä 1901 (jossa mahtava basso itse lauloi voitokkaasti Boiton ”Mefistofeles”) kuunnellakseen erinomaista laulajaa: "Lopuksi Tamagno ilmestyi. Tekijä [nykyään unohdettu säveltäjä I. Lara, jonka oopperassa Messalina laulaja esitti – toim.] valmisteli hänelle näyttävän loppulauseen. Hän aiheutti yleisön yksimielisen iloräjähdyksen. Tamagno on poikkeuksellinen, sanoisin, ikivanha ääni. Pitkä, hoikka, hän on yhtä komea taiteilija kuin poikkeuksellinen laulaja."

Kuuluisa Felia Litvin ihaili myös erinomaisen italialaisen taidetta, mikä näkyy kaunopuheisesti hänen kirjassaan "My Life and My Art": "Kuulin myös "William Tellin" F. Tamagnon kanssa Arnoldin roolissa. Hänen äänensä kauneutta, hänen luonnollista vahvuuttaan on mahdoton kuvailla. Trio ja aaria "O Matilda" ilahduttivat minua. Traagisena näyttelijänä Tamagnolla ei ollut vertaista."

Suuri venäläinen taiteilija Valentin Serov, joka arvosti laulajaa hänen oleskelustaan ​​Italiassa, jossa hän sattui kuuntelemaan häntä ja tapasi hänet usein Mamontovin kartanolla, maalasi hänen muotokuvansa, josta tuli yksi taidemaalarin työn parhaista ( 1891, allekirjoitettu 1893). Serov onnistui löytämään silmiinpistävän ominaisen eleen (tahallisesti ylpeänä ylösalaisin), joka heijastaa täydellisesti italialaisen taiteellista olemusta.

Näitä muistoja voi jatkaa. Laulaja vieraili toistuvasti Venäjällä (ei vain Moskovassa, vaan myös Pietarissa vuosina 1895-96). Sitäkin mielenkiintoisempaa on nyt, laulajan 150-vuotisjuhlapäivinä muistella hänen luovaa polkuaan.

Hän syntyi Torinossa 28. joulukuuta 1850 ja oli yksi majatalonpitäjän perheen 15 lapsesta. Nuoruudessaan hän työskenteli leipurin oppipoikana, sitten lukkoseppänä. Hän aloitti lauluopiskelun Torinossa Regio-teatterin bändimestarin C. Pedrottin johdolla. Sitten hän alkoi esiintyä tämän teatterin kuorossa. Palveltuaan armeijassa hän jatkoi opintojaan Milanossa. Laulajan debyytti tapahtui vuonna 1869 Palermossa Donizettin oopperassa "Polyeuctus" (osa Nearcoa, Armenian kristittyjen johtajaa). Hän jatkoi esiintymistä pienissä rooleissa vuoteen 1874 asti, kunnes lopulta samassa Palermon teatterissa ”Massimo” menestyi Richardin (Riccardon) roolissa Verdin oopperassa ”Un ballo in maschera”. Siitä hetkestä alkoi nuoren laulajan nopea nousu kuuluisuuteen. Vuonna 1877 hän debytoi La Scalassa (Vasco da Gama Meyerbeerin elokuvassa Le Africane), vuonna 1880 hän lauloi siellä Ponchiellin tuhlaajapoika-oopperan maailmanensi-illassa, vuonna 1881 hän esitti Gabriel Adornon roolin uuden elokuvan ensi-illassa. version Verdin oopperasta Simon Boccanegra, vuonna 1884 hän osallistui Don Carlosin 2. (italialaisen) painoksen (nimiosa) ensi-iltaan.

Vuonna 1889 laulaja esiintyi ensimmäistä kertaa Lontoossa. Samana vuonna hän lauloi Arnoldin osan "William Tellissä" (yksi hänen uransa parhaista) Chicagossa (amerikkalainen debyytti). Tamagnon korkein saavutus on Othellon rooli oopperan maailmanensi-illassa (1887, La Scala). Tästä kantaesityksestä on kirjoitettu paljon, mukaan lukien sen valmistelun eteneminen sekä voitto, jonka säveltäjän ja libretistin (A.Boito) ohella ansaitsivat myös Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) ja Romilda Pantaleoni (Desdemona). Esityksen jälkeen yleisö ympäröi talon, jossa säveltäjä oleskeli. Verdi meni ulos parvekkeelle ystävien ympäröimänä. Tamagnosta kuului "Esultate!". Yleisö vastasi tuhannella äänellä.

Tamagnon esittämän Othellon roolista on tullut legendaarinen oopperan historiassa. Laulajalle taputettiin Venäjä, Amerikka (1890, debyytti Metropolitan-teatterissa), Englanti (1895, debyytti Covent Gardenissa), Saksa (Berliini, Dresden, München, Köln), Wien, Praha, puhumattakaan italialaisista teattereista.

Muita laulajan menestyksekkäästi esittämiä bileitä ovat Ernani Verdin samannimisessä oopperassa Edgar (Donizettin Lucia di Lammermoor), Enzo (Ponchiellin La Gioconda), Raul (Meyerbeerin hugenotit). John of Leiden (Meyerbeerin "Profeetta"), Samson (Saint-Saensin "Samson ja Delilah"). Lauluuransa päätyttyä hän esiintyi myös veristisissa osissa. Vuonna 1903 levyille nauhoitettiin useita katkelmia ja aarioita Tamagnon esittämistä oopperoista. Vuonna 1904 laulaja poistui lavalta. Viime vuosina hän osallistui kotimaansa Torinon poliittiseen elämään, asettui ehdolle kaupunkivaaleissa (1904). Tamagno kuoli 31. elokuuta 1905 Varesessa.

Tamagnolla oli dramaattisen tenorin kirkkain kyky, voimakas soundi ja tiivis soundi kaikissa rekistereissä. Jossain määrin tästä tuli (etujen ohella) tietty haitta. Joten Verdi, etsiessään sopivaa ehdokasta Othellon rooliin, kirjoitti: "Tamagno olisi monessa suhteessa erittäin sopiva, mutta moniin, moniin muihin hän ei sovellu. On olemassa leveitä ja laajoja legoituja lauseita, jotka pitäisi tarjota mezza vochelle, joka on hänelle täysin saavuttamaton… Tämä huolestuttaa minua suuresti. Kuuluisa laulaja G. Lauri-Volpi lainaa kirjassaan ”Vocal Parallels” tätä lausetta Verdin kirjeestä kustantajalle Giulio Ricordille, ja toteaa edelleen: ”Tamagno käytti äänensä soinnisuuden parantamiseksi nenäonteloita ja täytti ne. ilman kanssa laskemalla palatiiniverhoa ja käyttänyt pallea-vatsahengitystä. Väistämättä keuhkojen emfyseeman piti tulla ja ilmaantua, mikä pakotti hänet poistumaan lavalta kultaisena aikana ja toi hänet pian hautaan.

Tämä on tietysti työpajan kollegan mielipide, ja heidän tiedetään olevan yhtä oivaltavia kuin puolueellisia kollegoitaan kohtaan. Suurelta italialaiselta on mahdotonta ottaa pois äänen kauneutta, hengityksen loistavaa hallintaa ja moitteetonta puhetta eikä temperamenttia.

Hänen taiteensa on ikuisesti tullut klassisen oopperaperinnön aarrekammioon.

E. Tsodokov