Enrique Granados |

Enrique Granados

Kansallisen espanjalaisen musiikin elpyminen liittyy E. Granadosin työhön. Osallistuminen Renacimiento-liikkeeseen, joka pyyhkäisi maata XNUMX.–XNUMX. vuosisadan vaihteessa, antoi säveltäjälle sysäyksen luoda uudensuuntaisia ​​klassisen musiikin näytteitä. Renacimienton hahmot, erityisesti muusikot I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, pyrkivät nostamaan espanjalaista kulttuuria pysähtyneisyydestä, elvyttämään sen omaperäisyyttä ja nostamaan kansallisen musiikin edistyneiden eurooppalaisten säveltäjäkoulujen tasolle. Granadosiin, kuten muihin espanjalaisiin säveltäjiin, vaikutti suuresti Renacimienton järjestäjä ja ideologinen johtaja F. Pedrel, joka teoreettisesti perusteli klassisen espanjalaisen musiikin luomistapoja manifestissa ”For Our Music”.

Granados sai ensimmäiset musiikkituntinsa isänsä ystävältä. Pian perhe muutti Barcelonaan, missä Granadosista tuli kuuluisan opettajan X. Pujolin (piano) oppilas. Samaan aikaan hän opiskelee sävellystä Pedrelin johdolla. Suojelijan avulla lahjakas nuori mies lähtee Pariisiin. Siellä hän opiskeli konservatoriossa pianonsoiton C. Berion ja sävellyksen J. Massenet'n johdolla (1887). Berion luokassa Granados tapasi R. Viñesin, myöhemmin kuuluisan espanjalaisen pianistin.

Kahden vuoden Pariisissa oleskelun jälkeen Granados palaa kotimaahansa. Hän on täynnä luovia suunnitelmia. Vuonna 1892 esitetään hänen espanjalaisia ​​tansseja sinfoniaorkesterille. Hän sooloi menestyksekkäästi pianistina konsertissa, jota johti I. Albeniz, joka johti hänen "espanjalaisen rapsodian" pianolle ja orkesterille. P. Casalsin kanssa Granados antaa konsertteja Espanjan kaupungeissa. "Pianisti Granados yhdisti esityksessään pehmeän ja melodisen soundin loistavaan tekniikkaan: lisäksi hän oli hienovarainen ja taitava koloristi", kirjoitti espanjalainen säveltäjä, pianisti ja musiikkitieteilijä H. Nin.

Granados yhdistää onnistuneesti luovan ja esiintyvän toiminnan sosiaaliseen ja pedagogiseen toimintaan. Vuonna 1900 hän järjesti Barcelonassa Klassisten konserttiyhdistyksen ja vuonna 1901 Musiikkiakatemian, jota hän johti kuolemaansa asti. Granados pyrkii kehittämään luovaa itsenäisyyttä opiskelijoissaan – nuorissa pianisteissa. Hän omistaa luentonsa tälle. Hän kehittää uusia pianotekniikan menetelmiä ja kirjoittaa erityisen käsikirjan "Pedalisointimenetelmä".

Granadoksen luovan perinnön arvokkain osa on pianosävellykset. Jo ensimmäisessä näytelmäsarjassa "Espanjalaiset tanssit" (1892-1900) hän yhdistää orgaanisesti kansallisia elementtejä nykyaikaisiin kirjoitustekniikoihin. Säveltäjä arvosti suuresti suuren espanjalaisen taiteilijan F. Goyan työtä. Säveltäjä teki vaikutuksen maalauksistaan ​​ja piirustuksistaan ​​"Machon" ja "Machin" elämästä, ja hän loi kaksi näytelmäsykliä nimeltä "Goyesques".

Granados kirjoittaa tämän syklin perusteella samannimisen oopperan. Siitä tuli säveltäjän viimeinen suuri teos. Ensimmäinen maailmansota viivästytti sen ensi-iltaa Pariisissa, ja säveltäjä päätti esittää sen New Yorkissa. Ensi-ilta tapahtui tammikuussa 1916. Ja 24. maaliskuuta saksalainen sukellusvene upotti matkustajahöyrylaivan Englannin kanaalissa, jolla Granados oli palaamassa kotiin.

Traaginen kuolema ei antanut säveltäjälle mahdollisuutta toteuttaa monia suunnitelmiaan. Hänen luovan perinnön parhaat sivut kiehtovat kuulijoita viehätysvoimallaan ja lämmöllään. K. Debussy kirjoitti: "En erehdy, jos sanon, että Granadosta kuunnellessa on kuin näkisit tutut ja rakastetut kasvot pitkään."

V. Iljeva