Kromatismi |

kreikkalainen xromatismos – väritys, sanasta xroma – ihonväri, väri, maali; xromatikon – kromaattinen, eli genos – suku

Rasterijärjestelmä (A. Webernin mukaan kromatismi on "liikettä rasterisävyissä"). Kromatismi sisältää kahdenlaisia ​​intervallijärjestelmiä - antiikin kreikkalaisen "chroma" ja eurooppalaisen kromatismin.

1) "Chrome" - yksi kolmesta tärkeimmistä. tetrakordin "lajit" (tai "melodiat") sekä "diatoni" ja "enarmonia" (katso kreikkalainen musiikki). Yhdessä kromin enharmonian (ja toisin kuin diatonin) kanssa sille on ominaista se, että kahden pienemmän intervallin summa on pienempi kuin kolmannen arvo. Tällaista kapeiden intervallien "klusteria" kutsutaan. pykn (kreikaksi pyknon, kirjaimet – tungosta, usein). Toisin kuin enharmoniassa, pienimmät värivälit ovat puoliääniä, esimerkiksi: e1 – des1 – c1 – h. Modernin musiikin näkökulmasta kreikkalaiset teoriat. chroma vastaa olennaisesti asteikkoa SW:llä. toinen (oktaavin väreissä – kahdella sekunnilla, kuten Shemakhanin kuningattaren aariassa Rimski-Korsakovin oopperan Kultainen kukko toisesta näytöksestä) ja on lähempänä diatonista kuin kromaattista. Kreikkalaiset teoreetikot erottivat myös "syntymissä" "värit" (xroai), te-intervallimuunnelmat tietyn suvun tetraakordeista. Aristoxenuksen mukaan kromilla on kolme "väriä" (tyyppejä): sävy (senteissä: 300 + 100 + 100), puolitoista (350 + 75 + 75) ja pehmeä (366 + 67 + 67).

Kromaattinen melodica. suvun katsottiin olevan värikäs (ilmeisesti tästä nimi). Samanaikaisesti häntä luonnehdittiin hienostuneeksi, "hyväksytyksi". Kristillisen aikakauden alkaessa kromaattinen. melodiat tuomittiin eettisiksi. (Klemens Aleksandrialainen). Narissa. idän musiikki ahdistaa uv. sekuntia (hemiolic) säilytti arvonsa 20-luvulla. (Sanoi Mohammed Awad Khawas, 1970). Uudessa eurooppalaisessa melodisessa X:llä on eri alkuperä ja vastaavasti erilainen luonne.

2) Uusi X.:n käsite edellyttää diatonismin olemassaoloa perustana, jonka X. ”värjää” (kroman, värin käsitteet Marchettossa Padovassa; katso Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. tulkitaan korkean tason rakenteen kerrokseksi, joka itää diatonisesta juurista (muutosperiaate; verrataan ajatukseen G. Schenkerin rakenteellisista tasoista). Toisin kuin kreikkalainen, X.:n uusi käsite liittyy ajatukseen kuudesta äänestä (melodisesta askeleesta) tetrakordissa (kreikkalaisilla oli niitä aina neljä; Aristoxenuksen ajatus tasaisesti temperoidusta puoliäänen tetrakordista rakenne jäi teoreettiseksi abstraktioksi) ja 6 ääntä jokaisessa oktaavissa. "Pohjoismainen" diatonismimusiikki heijastuu X:n tulkinnassa diatoniikan "kompressiona". elementtejä, "upotus" juuridiatoniikkaan. toisen (itsensä sisällä olevan diatonisen) kerroksen rivi X:nä. Tästä johtuu kromaattisen systematiikan periaate. ilmiöt, jotka on järjestetty niiden kasvavan tiheyden mukaiseen järjestykseen, harvinaisimmasta värikkyydestä äärimmäisen tiheään (A. Webernin hemitoniikka). X. on jaettu melodiseen. ja sointu (esim. soinnut voivat olla puhtaasti diatonisia, ja melodia voi olla kromaattista, kuten Chopinin etydissä a-moll op. 12 No 10), sentripetaalinen (suuntautunut tonikin ääniin. ., 2. muunnelman alussa L. Beethovenin pianolle 1. sonaatin 2. osa.). Pääilmiöiden X:n systematiikka:

Modulaatio X. muodostuu kahden diatonisen summauksen tuloksena, jotka irrotetaan asettamalla ne sävellyksen eri osiin (L. Beethoven, 9. pianosonaatin finaali, pääteema ja siirtymä; N. Ya. Myaskovsky, "Keltainen" Pages” pianolle, nro 7, myös sekoitettuna muiden X.-lajien kanssa); kromaattiset äänet ovat eri järjestelmissä ja voivat olla kaukana toisistaan. Alijärjestelmä X. (poikkeamissa; katso alajärjestelmä) edustaa kromaattisia ääniä. suhteet saman järjestelmän sisällä (JS Bach, h-moll-fuugan teema Hyvin temperoidun klavierin 1. osasta), joka paksuntaa X.

Lead-tone X. tulee avaavien äänien käyttöönotosta mihin tahansa soundiin tai sointuun ilman muutoshetkeä siirtymisenä uv:hen. Hyväksyn (harmoninen molli; Chopin, mazurka C-dur 67, nro 3, PI Tšaikovski, 1. sinfonian 6. osa, toissijaisen teeman alku; ns. "Prokofjevin dominantti"). Muutos X. liittyy ominaisuuteen. Hetki on muunnos diatonista. elementti (ääni, sointu) kromaattisen askeleen avulla. puoliääni – uv. Hyväksyn eksplisiittisesti esitettynä (L. Beethoven, 5. sinfonia, 4. osa, taktit 56-57) tai implisiittisesti (AN Scriabin, Runo pianolle op. 32 nro 2, taktit 1-2).

Mixed X. koostuu modaalisten elementtien peräkkäisestä tai samanaikaisesta sekoittamisesta, joista jokainen kuuluu eri diatonisiin hahmoihin (AP Borodin, 2. sinfonia, 1. osa, takti 2; F. Liszt, sinfonia "Faust", 1. osa, tahot 1 -2; SS Prokofjev, sonaatti nro 6 pianoforteelle, 1. osa, takti 1; DD Šostakovitš, 7. sinfonia, 1. osa, numerot 35-36; NA Rimski-Korsakov, "Kultainen kukko", orkesterijohdanto II näytökseen; symmetrinen nauhat voivat olla lähellä luonnollista X.). Natural X.:llä (A. Pusserun mukaan "orgaaninen kromaattisuus") ei ole diatonisuutta. taustalla olevat perusteet (O. Messiaen, ”20 katselua…” pianolle, nro 3; EV Denisov, pianotrio, 1. osa; A. Webern, Bagatelli pianolle, op. 9).

Teoria X. kreikaksi. ajattelijat olivat selitys kromaattisille intervalleille. lajitella matemaattisen laskennan mukaan. tetrakordin äänten väliset suhteet (Aristoxenus, Ptolemaios). Ilmaista. chroman luonnetta ("eetosta") eräänlaisena lempeänä, hienostuneena kuvasivat Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Antiikin yleistäminen. X. teoria ja keskiajan lähtökohta. teoreetikot oli esitys X:stä, joka kuului Boethiukselle (6. vuosisadan alku jKr.). Uuden (johdantoäänen, transpositiivinen) X.:n ilmiöt, jotka syntyivät n. 13-luvulla, tuntuivat alun perin niin epätavalliselta, että ne nimettiin "vääräksi" musiikiksi (musica ficta), "fiktioksi", "vääräksi" (musica falsa). Yhteenvetona uudet kromaattiset äänet (tasaisista ja terävistä puolista) Prosdocimus de Beldemandis sai idean 17-portaisesta ääniskaalasta:

Mollisasteikon "keinotekoinen" johdantopuolisävel pysyi "ficta-musiikin" vakaana perinnönä.

Matkalla anharmonisen erilaistumiseen. sävyarvot kon. 16-luvulta X. haarautuneen mikrokromatiikan teoriasta. 17-luvulta lähtien teoria X. kehittyy harmonian (myös yleisbasson) opetusten mukaisesti. Modulaatiota ja osajärjestelmää X. käsitellään ensisijaisesti. suhteiden keskuksen transpositiivinen siirto. ladotonaalisuuden solut alisteisiksi ja perifeerisiksi.

Viitteet: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, voi. 7, kirja. 1-2; Petr VI, Muinaisen kreikkalaisen musiikin sävellyksistä, rakenteista ja muodoista, Kiova, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Moderni arabialainen kansanlaulu, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (säveltäjä), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (toim.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Musiikin puheen rakenne, osat 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromaattiset merkit tulevaisuuden musiikissa, “RMG”, 1915, nro 49; Catuar G., Harmonian teoreettinen kurssi, osat 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatoniikka ja kromatiikka musiikillisen myslennian kategoriana, Kipv, 1971; Kholopova V., yhdestä kromatiikan periaatteesta 2-luvun musiikissa, julkaisussa: Musiikkitieteen ongelmat, voi. 1973, M., 14; Katz Yu., Diatonisen ja kromaattisen luokittelun periaatteista, julkaisussa: Kysymyksiä musiikin teoriasta ja estetiikasta, voi. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, julkaisussa Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, kirjassaan: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; hänen, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, s. 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (venäläinen käännös – Kurt E., Romanttinen harmonia ja sen kriisi Wagnerin Tristanissa, M., 1946); Lowinsky EE, Salainen kromaattinen taide Hollannissa, motetti, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., 7-luvun harmonia, Musica Disciplina, 15, v. 1953; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta joissakin 6-luvun alun lähteissä, JAMS, 3, v. 1600, no 1962; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 15, “Mf”, 4, Jahrg. 1962, nro 6; Mitchell WL, The study of chromatism, "Journal of Music Theory", 1, v. 1963, no 24; Bullivant R., The nature of chromatism, Music Review, 2, v. 1966, nro 1978; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 28; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1, v. XNUMX, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov