Pisteellinen rytmi |

lat. punctum – piste

Pitkänomaisen vahvan ja lyhennetyn heikon lyönnin vuorottelu. Lomakkeet P. r. vaihteleva. Vahvan ajan piteneminen ilmaistaan ​​lisäämällä pääosaan piste. kesto (note), joka kasvattaa sen pituutta puoleen tai kahdella pisteellä, mikä lisää vahvaa osuutta kolmella neljäsosalla sen päämäärästä. kesto. Tässä tapauksessa voimakkaaseen tahtiin putoava aksentti tulee terävämmäksi. Joskus käytetään myös P.:tä. 3 pisteellä. Joskus piste korvataan sen pituisella tauolla; P:n hahmo r. tämä ei ole menetetty. Siellä on P. p., jossa heikko aika on jaettu useisiin lyhyempiin säveliin. R. käytetään musiikin genreissä, premier juhlallinen, tanssi ja muut liikkuvat hahmot.

Ser. 18-luvulla nuottikirjoituksessa nauhoitettiin vain yksi välimerkki, mutta pisteytetyt hahmot esitettiin vapaasti – muusojen luonteen mukaisesti. näytelmä, joka siinä ilmaistaan ​​affektiivilla (ks. Affektiiviteoria).

L. Beethoven. Sonaatti pianolle nro 5, 1. osa.

J. Haydn. 2. "Lontoo"-sinfonia, johdanto.

F. Chopin. Poloneesi fp:lle. op. 40 nro 1.

Usein, varsinkin hidastempoisissa kappaleissa, välimerkittyjä hahmoja, vastoin niiden nuottia, terävöitettiin, ja pitkän ja lyhyen sävelen väliin voitiin lisätä tauko, jota nuotissa ei ole mainittu; hahmo muuttui tai ja muut. Menneisyyden tallentamisen ehdoista P. r. todistavat lukuisista tapauksista, joissa niiden todellisuudessa yhteensopivia lyhyitä ääniä nauhoitettiin diff. toistensa yläpuolella seisovia ääniä eripituisia säveliä. Mutta jopa niissä tapauksissa, joissa tällaisia ​​nuotteja ei äänitetty toistensa alle, menneisyyden huomattavimpien muusikoiden todistuksen mukaan ne järjestettiin samanaikaisesti. suorituskyky (pidennetyn lyhyen äänen lyhennyksellä). Esimerkiksi DG Türk:n mukaan lause olisi pitänyt esittää näin:

Nopeissa moniäänisissä näytelmissä välimerkkejä päinvastoin usein pehmennettiin niin, että hahmo todella muuttui . Vanhassa musiikissa on tapauksia, joissa yhden äänen kolmoisäänen viimeinen ääni osuu toisen äänimerkin välimerkityn äänen kanssa.

F. Chopin. Alkusoitto fp:lle. op. 28 nro 9.

Myöhempinä aikoina, erityisesti romantiikan aikakaudella, "sopivat" toisilleen samanaikaisesti. kuulostavat pilkulliset hahmot ovat menettäneet entisen merkityksensä; tällaisten lukujen välinen todellinen ero on usein tärkeä ilmaisu. säveltäjän tarjoama tehoste. Katso myös Rytmi.

Viitteet: Turk DG, pianokoulu, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, voi. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Rytmiongelma barokkimusiikissa, «MQ», 1952, voi. 38, nro 4; Harisch-Schneider E., Puolineliöiden etsimisen säätö kolmosiksi, «Mf», 1959, voi. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Uutisia kysymyksestä «Pisterytmi kolmosia vastaan…», в ​​кн.: Bachin vuosikirja, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, voi. 51; Collins M., Kolmosten esitys 17- ja 18-luvulla, "JAMS", 1966, v. 19

VA Vakhromeev