Antonio Pappano |

Anthony Pappano

italialainen amerikkalainen. Hieman hankala. Ja hauskalla sukunimellä: Pappano. Mutta hänen taiteensa valloitti Wienin oopperan. Ei ole epäilystäkään siitä, etteikö nimi auttanut häntä. Se vaikuttaa italialaisen pastan syöjän karikatyyriltä. Se ei kuulosta paremmalta, vaikka se puhutaan englanniksi. Niille, jotka etsivät asioiden todellisuutta nimissä, se saattaa tuntua samanlaiselta kuin Taikahuilun äijähahmon nimi, eli Papageno.

Huolimatta hauskasta nimestään Antonio (Anthony) Pappano, XNUMX-vuotias, syntyi Lontoossa Campaniasta (pääkaupunki on Napoli) siirtolaisten perheeseen, on yksi viimeisen sukupolven merkittävimmistä kapellimestareista. Täydellisen luottamuksellisen väitteen vahvistamiseksi riittävät pehmeät värit, kielten hauraat rytmiset vivahteet, jotka valmistelevat kuuluisan aaria "Recondita armonia", jonka Roberto Alagna laulaa Benoit Jacotin ohjaamassa elokuva-oopperassa Tosca. Kukaan muu kapellimestari Herbert von Karajanin ajan jälkeen ei ole kyennyt vangitsemaan impressionismin "a la Debussyn" kaikuja tälle kuolemattomalle musiikkisivulle. Riittää, kun kuulet tämän aarian johdannon, jotta jokainen Puccinin musiikin fani voi huudahtaa: "Tässä on loistava kapellimestari!".

Usein sanotaan italialaisista siirtolaisista, jotka ovat löytäneet onnen ulkomailla, että heidän omaisuutensa on suurelta osin odottamaton ja improvisoitu. Antonio ei ole yksi heistä. Hänellä on takanaan vuosien kova työ. Häntä mentoroi hänen isänsä, joka oli myös hänen ensimmäinen opettajansa, kokenut laulunopettaja Connecticutissa. Yhdysvalloissa Antonio opiskeli pianonsoittoa, sävellystä ja orkesterinjohtoa Norma Verrillin, Gustav Mayerin ja Arnold Franchettin, yhden Richard Straussin viimeisistä opiskelijoista, johdolla. Hänen työharjoittelunsa – yksi arvostetuimmista – New Yorkin, Chicagon, Barcelonan ja Frankfurtin teattereissa. Hän oli Daniel Barenboimin assistentti Bayreuthissa.

Mahdollisuus todistaa itseään tarjoutui hänelle maaliskuussa 1993 Wienin oopperassa: Christoph von Dohnany, erinomainen eurooppalainen kapellimestari, kieltäytyi viime hetkellä johtamasta Siegfriediä. Sillä hetkellä lähellä oli vain nuori ja lupaava italialaisamerikkalainen. Kun valittu ja musiikkia tunteva yleisö näki hänen astuvan orkesterikuoppaan, he eivät voineet olla hymyilemättä: pullea, tummat paksut hiukset putosivat hänen otsaansa äkillisillä liikkeillä. Ja kyllä, se on nimi! Antonio otti muutaman askeleen, nousi palkintokorokkeelle, avasi partituurin... Hänen magneettinen katseensa osui lavalle, ja energia-aalto, eleiden eleganssi, tarttuva intohimo vaikuttivat laulajiin hämmästyttävällä tavalla: he lauloivat paremmin kuin koskaan. Esityksen lopussa yleisö, kriitikot ja harvoin orkesterin muusikot suosionosoittivat häntä. Sen jälkeen Antonio Pappano on jo toiminut avaintehtävissä. Ensin musiikillisena johtajana Oslon oopperatalossa, sitten La Monnaiessa Brysselissä. Kaudella 2002/03 näemme hänet Lontoon Covent Gardenin ohjauksessa.

Kaikki tuntevat hänet oopperakapellimestarina. Itse asiassa hän rakastaa myös muita musiikkigenrejä: sinfonioita, baletteja, kamari sävellyksiä. Hän nauttii esiintymisestä pianistina yhtyeessä, jossa on Lied-esiintyjiä. Ja häntä kiinnostaa kaikkien aikojen musiikki: Mozartista Britteniin ja Schoenbergiin. Mutta kun häneltä kysytään, mikä hänen suhteensa italialaiseen musiikkiin on, hän vastaa: ”Rakastan melodraamaa aivan kuten saksalaista oopperaa, Verdiä kuin Wagneria. Mutta minun on myönnettävä, että kun tulkitsen Puccinia, jokin sisälläni alitajunnan tasolla tärisee.

Riccardo Lenzi L'Espresso -lehti, 2. toukokuuta 2002 Käännös italian kielestä

Saadaksemme laajemman käsityksen Pappanon taiteellisesta tyylistä ja persoonallisuudesta, esittelemme pienen katkelman Nina Alovertin artikkelista, joka on julkaistu amerikkalaisessa Russkiy Bazaarissa. Se on omistettu Eugene Oneginin tuotannolle Metropolitan Operassa vuonna 1997. Esityksen johti A. Pappano. Se oli hänen teatteridebyyttinsä. Tuotannossa olivat mukana venäläiset laulajat V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny). N. Alovert keskustelee Tšernovin kanssa:

"Kaipaan venäläistä tunnelmaa", Tšernov sanoi, "todennäköisesti ohjaajat eivät tunteneet Pushkinin runoutta ja musiikkia (esityksen ohjasi R. Carsen - toim.). Tapasin kapellimestari Pappanon viimeisen kohtauksen harjoituksissa Tatianan kanssa. Kapellimestari heiluttaa sauvaansa ikään kuin johtaisi sinfoniaorkesterin konserttiesitystä. Sanoin hänelle: "Odota, sinun täytyy pysähtyä tähän, tässä jokainen sana kuuluu erikseen, kuin kyyneleet valuvat: "Mutta onni ... se oli ... niin mahdollista ... niin lähellä ... ". Ja kapellimestari vastaa: "Mutta tämä on tylsää!" Galya Gorchakova tulee ja puhumatta minulle, kertoo hänelle saman asian. Me ymmärrämme, mutta kapellimestari ei. Tämä ymmärrys ei riittänyt."

Tämä jakso on myös osoitus siitä, kuinka riittämättömästi venäläisiä oopperaklassikoita toisinaan nähdään lännessä.

operanews.ru