Mille askelmille sointuja rakennetaan – solfeggiopöydät

Jotta et muistaisi tuskallisesti joka kerta, Mille askelmille sointuja rakennetaan?, pidä huijausarkkeja muistikirjassasi. Solfeggio-pöydät, muuten, niitä voidaan käyttää samalla menestyksellä harmoniassa; voit tulostaa ne ja liittää ne tai kopioida ne musiikkimuistikirjaasi aihetta varten.

On erittäin kätevää käyttää tällaisia ​​​​tabletteja, kun käännetään tai tulkitaan mitä tahansa numeroita ja sekvenssejä. On myös siistiä saada tällainen vihje harmoniaan, kun äkillisyys iskee ja harmonisointiin ei löydy sopivaa sointua, kaikki on silmien edessä – jotain varmasti tekee.

Päätin tehdä solfeggiotaulukoita kahdessa versiossa – yksi täydellisempi (koulujen, korkeakoulujen ja yliopistojen opiskelijoille), toinen yksinkertaisempi (koululaisille). Valitse sinulle sopiva.

Eli vaihtoehto yksi…

Solfege-pöydät kouluun

Toivottavasti kaikki on selvää. Älä unohda, että harmonisessa mollissa 7. aste nousee. Ota tämä huomioon säveltäessäsi hallitsevia sointuja. Ja tässä on toinen vaihtoehto…

Solfege-pöydät yliopistoon

Näemme, että sarakkeita on vain kolme: ensimmäisessä, alkeellisimmassa – pääkolmikot ja niiden käännökset asteikolla; toisessa – pääseventh-soinnussa – näkyy selvästi esimerkiksi, mihin askelmiin kaksoisdominantit sointuja rakennetaan; kolmas osa sisältää kaikenlaisia ​​muita sointuja.

Muutama tärkeä huomautus. Muistatko, kyllä, että duurin ja mollin sointuja ovat hieman erilaisia? Siksi älä unohda tarvittaessa nostaa harmonisen mollin 7. astetta tai laskea harmonisen duurin kuudesastetta saadaksesi esimerkiksi supistetun avausseitsentsointua.

Muista, että kaksoisdominantti liittyy aina vaiheen IV nousuun? Loistava! Luulen, että tiedät ja muistat. En laittanut kaikkia näitä pieniä asioita sarakkeeseen askeleilla.

Hieman lisää muista sointuista

Ehkä unohdin sisällyttää tähän vielä yhden tyypin – kaksoisdominantin triadin ja kuudessoinnun muodossa, jota voidaan käyttää myös harmonisointiin ja sekvenssien säveltämiseen. Lisää se tarvittaessa itse – ei hätää. Silti emme käytä niin usein kaksoisdominantteja sointuja rakentamisen keskellä, ja on parempi käyttää seitsensointuja ennen kadenssia.

Sextacord II aste – II₆ käytetään usein, erityisesti kadenssia edeltävissä muodostelmissa, ja tässä kuudessointussa voit tuplata kolmannen sävyn (basso).

Seitsemännen asteen seitsemäsointu – VII₆ käytetään kahdessa tapauksessa: 1) harmonisoimaan välitysliikevaihto T VII₆ T₆ ylös ja alas; 2) harmonisoida melodia, kun se nousee portaat VI, VII, I vallankumouksen muodossa S VII₆ T. Tämä kuudes sointu kaksinkertaistaa basson (kolmas ääni). Muistatko, kyllä, että bassoa ei yleensä tuplaa kuudessointuissa? Tässä sinulle kaksi sointua (II₆ ja VII₆), jossa basson kaksinkertaistaminen on mahdollista ja jopa välttämätöntä. Basson tuplaaminen on tarpeen myös tonisissa sixth-soinnuissa, kun niissä sallitaan avausseventh-sointu.

Kolmannen vaiheen kolmikko – III₅₃ käytetään harmonisoimaan melodian VII askelta, mutta vain jos se ei nouse ensimmäiseen, vaan kuudenteen vaiheeseen. Tämä tapahtuu esimerkiksi fryygialaisissa lauseissa. Joskus he käyttävät kuitenkin myös ohimenevää vallankumousta, jossa on kolmas vaihe – III D₄₃ T.

Dominoiva ei-sointu (D₉) ja hallitseva kuudennen kanssa (D⁶) – hämmästyttävän kauniit konsonanssit, tiedät niistä luultavasti kaiken. Dominantissa, jossa on kuudes, otetaan kuudes viidennen sijasta. Ei-soinnussa nonan vuoksi kvintinen sävel ohitetaan neljässä osassa.

VI asteen kolmikko – käytetään usein keskeytetyissä kierroksissa D:n jälkeen_7. Kun dominoiva seitsensointu päästään siihen, kolmas on tuplattava.

Kaikki! Kuinka julma on kohtalosi, koska nyt et enää kärsi, kun muistat, mihin vaiheisiin sointuja rakennetaan. Nyt sinulla on solfeggio-pöydät. Kuten tämä!))))