Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Aikamme erinomaisen laulajan Tito Gobbin nimi liittyy moniin kirkkaisiin sivuihin Italian musiikkikulttuurin historiassa. Hänellä oli laaja äänialue, harvinainen sointikauneudeltaan. Hän hallitsi sujuvasti laulutekniikkaa, ja tämän ansiosta hän pääsi mestaruuden korkeuksiin.

"Ääni, jos osaa käyttää sitä, on suurin voima", Gobbi sanoo. "Usko minua, tämä lausuntoni ei ole seurausta itsemyrkytyksestä tai liiallisesta ylpeydestä. Toisen maailmansodan lopussa lauloin usein haavoittuneille sairaaloissa, joihin kokoontui onnettomia kaikkialta maailmasta. Ja sitten eräänä päivänä joku kaveri - hän oli erittäin huono - pyysi minua kuiskauksessa laulamaan "Ave Maria" hänelle.

Tämä köyhä oli niin nuori, niin masentunut, niin yksinäinen, koska hän oli kaukana kotoa. Istuin hänen sängyn viereen, tartuin hänen käteensä ja lauloin "Ave Maria". Kun lauloin, hän kuoli – hymyillen.

Tito Gobbi syntyi 24. lokakuuta 1913 Bassano del Grappassa, kaupungissa Alppien juurella. Hänen isänsä kuului vanhaan Mantovan perheeseen ja hänen äitinsä Enrika Weiss oli kotoisin itävaltalaisesta perheestä. Valmistuttuaan koulusta Tito astuu Padovan yliopistoon valmistautuen lakimiehen uraan. Kuitenkin vahvan, soinnisen äänen kehittymisen myötä nuori mies päättää hankkia musiikillisen koulutuksen. Hän jättää lakialan ja alkaa ottaa laulutunteja Roomassa silloisen kuuluisan tenorin Giulio Crimin johdolla. Crimin talossa Tito tapasi lahjakkaan pianistin Tildan, maineikkaan italialaisen musiikkitieteilijän Raffaelo de Rensiksen tyttären, ja meni pian naimisiin hänen kanssaan.

”Vuonna 1936 aloin esiintyä comprimanona (pienten roolien esittäjänä. – Noin Aut.); Minun piti opetella useita rooleja samanaikaisesti, jotta yhden esiintyjän sairauden sattuessa olisin valmis korvaamaan hänet välittömästi. Viikkojen loputtomat harjoitukset antoivat minulle mahdollisuuden tunkeutua roolin olemukseen, saada siihen riittävää luottamusta, eivätkä ne siksi olleet minulle lainkaan taakka. Mahdollisuus esiintyä lavalle, aina odottamatta, oli erittäin miellyttävä, varsinkin kun tällaiseen äkillisyyteen liittyvä riski minimoitiin Rooman Teatro Realissa tuolloin suuren määrän erinomaisten ohjaajien korvaamattoman avun ja avokätisen tuen ansiosta. kumppaneita.

Paljon enemmän vaivaa kätki niin sanotut pienet roolit. Ne koostuvat yleensä vain muutamasta lauseesta, jotka ovat hajallaan eri toimien ympärillä, mutta samaan aikaan niihin on piilotettu monia ansoja. En ole yksin heidän pelossani…”

Vuonna 1937 Gobbi debytoi Adriano-teatterissa Roomassa Germont-isänä oopperassa La Traviata. Pääkaupungin teatterilehdistö huomioi nuoren laulajan musiikillisen lahjakkuuden.

Gobbi voitti vuonna 1938 kansainvälisen laulukilpailun Wienissä, ja hänestä tuli Milanon La Scala -teatterin koulun stipendiaatti. Gobbin todellinen debyytti kuuluisassa teatterissa tapahtui maaliskuussa 1941 Umberto Giordanon Fedorassa, ja se oli varsin onnistunut. Tämä menestys vahvistui vuotta myöhemmin Belcoren roolissa Donizettin L'elisir d'amoressa. Nämä esitykset sekä Verdin Falstaffin osien esittäminen saivat Gobbin puhumaan erinomaisesta ilmiöstä italialaisessa laulutaiteessa. Tito saa lukuisia sitoumuksia eri teattereissa Italiassa. Hän tekee ensimmäiset äänitykset ja toimii myös elokuvissa. Tulevaisuudessa laulaja tekee yli viisikymmentä täydellistä tallennetta oopperoista.

S. Belza kirjoittaa: ”…Tito Gobbi oli luonnostaan ​​saanut huomattavan paitsi laulun, myös näyttelijäntaidon, temperamentin, hämmästyttävän reinkarnaatiolahjan, jonka ansiosta hän pystyi luomaan ilmeikkäitä ja mieleenpainuvia musiikillisia lavakuvia. Tämä teki hänestä erityisen houkuttelevan elokuvantekijöille, jotka kutsuivat laulaja-näyttelijän näyttelemään yli 1937 elokuvaa. Vuonna XNUMX hän esiintyi valkokankaalla Louis Trenkerin elokuvassa The Condottieri. Pian sodan päätyttyä Mario Costa aloitti ensimmäisen täyspitkän oopperaelokuvan kuvaamisen hänen osallistumisellaan - Sevillan parturi.

Gobbi muistelee:

”Katsoin äskettäin taas tähän oopperaan perustuvan elokuvan vuonna 1947. Laulan sen nimiosan. Koin kaiken uudelleen ja pidin elokuvasta melkein enemmän kuin silloin. Se kuuluu toiseen maailmaan, kaukaiseen ja kadonneeseen, mutta toivottavasti ei peruuttamattomasti. Kuinka nautin nuoruudessani, kun opin The Barberin sen vertaansa vailla olevin rytminvaihteluineen, kuinka olin kirjaimellisesti kiehtonut musiikin rikkautta ja kirkkautta! Harvinainen ooppera oli hengeltään niin lähellä.

Vuodesta 1941 vuoteen 1943 Maestro Ricci ja minä työskentelimme tässä roolissa lähes päivittäin. Ja yhtäkkiä Rooman ooppera kutsuu minut esiintymään Parturien ensi-illassa; En tietenkään voinut kieltäytyä tästä kutsusta. Mutta, ja muistan sen ylpeänä, minulla oli voimaa pyytää viivästystä. Loppujen lopuksi tiesin, että todella valmistautuminen, itseluottamuksen tunteminen vie aikaa. Silloin teatterinjohtajat ajattelivat vielä taiteilijan parantamista; ensi-iltaa sovittiin ystävällisesti lykätä, ja lauloin Parturin ensimmäisen kerran helmikuussa 1944.

Minulle tämä oli tärkeä askel eteenpäin. Saavutin huomattavan menestyksen, sain kiitosta äänen puhtaudesta ja laulun eloisuudesta.

Myöhemmin Gobbi poistuu jälleen Costasta – Leoncavallon oopperaan perustuvassa ”Pagliaccissa”. Tito esitti kolme osaa kerralla: Prologue, Tonio ja Silvio.

Vuonna 1947 Gobbi avasi kauden menestyksekkäästi Mefistofelein osalla Berliozin Faustin kadotuksen näyttämöversiossa. Lukuisat ulkomaiset kiertueet alkoivat, mikä vahvisti Gobbin mainetta. Samana vuonna laulaja sai innostuneita aplodit Tukholmasta ja Lontoosta. Vuonna 1950 hän palasi Lontooseen osana La Scala Opera Companya ja esiintyi Covent Gardenin lavalla oopperoissa L'elisir d'amore sekä Falstaffissa, Sisilian Vesperissä ja Verdin Otellossa.

Myöhemmin Mario Del Monaco luettelee merkittävimmät kollegansa ja kutsuu Gobbia "vertailuttomaksi Iagoksi ja parhaimmaksi laulaja-näyttelijäksi". Ja tuolloin kolmen Verdi-oopperan pääroolien suorittamisesta Gobbi sai erikoispalkinnon yhtenä loistavimmista baritoneista, jotka esiintyivät tuolloin Covent Gardenissa.

50-luvun puoliväli oli laulajan korkeimman luovan nousun aikaa. Maailman suurimmat oopperatalot tarjoavat hänelle sopimuksia. Erityisesti Gobbi laulaa Tukholmassa, Lissabonissa, New Yorkissa, Chicagossa ja San Franciscossa.

Vuonna 1952 Tito laulaa Salzburgin festivaaleilla; hänet tunnustetaan yksimielisesti lyömättömäksi Don Giovanniksi Mozartin samannimisessä oopperassa. Vuonna 1958 Gobbi osallistui Don Carlosin esitykseen Lontoon Covent Garden Theatressa. Rodrigon osan esittänyt laulaja sai eniten ylistäviä arvosteluja kriitikoilta.

Vuonna 1964 Franco Zeffirelli esitti Toscan Covent Gardenissa kutsuen Gobbin ja Maria Callasin.

Gobbi kirjoittaa: ”Covent Garden Theatre eli mielettömässä jännityksessä ja pelossa: entä jos Callas kieltäytyy esiintymästä viime hetkellä? Hänen managerinsa Sander Gorlinskilla ei ollut aikaa muuhun. Asiattomien henkilöiden läsnäolo kaikissa harjoituksissa on ehdottomasti kielletty. Sanomalehdet rajoittuivat lakonisiin raportteihin, jotka vahvistivat, että kaikki meni hyvin…

21. tammikuuta 1964. Tässä on kuvaus tuosta unohtumattomasta esityksestä, jonka vaimoni Tilda kirjoitti päiväkirjaansa seuraavana aamuna:

“Mikä upea ilta! Upea lavastus, vaikka ensimmäistä kertaa elämässäni aaria ”Vissi d'arte” ei saanut suosionosoitukset. (Mielestäni yleisö kiehtoi spektaakkelia niin paljon, että he eivät uskaltaneet keskeyttää toimintaa sopimattomilla aplodeilla. – Tito Gobbi.) Toinen näytös on yksinkertaisesti uskomaton: kaksi oopperataiteen jättiläistä kumartui toisilleen. verho, kuten kohteliaita kilpailijoita. Yleisö otti lavan haltuunsa loputtomien aplodioiden jälkeen. Näin kuinka hillitty britti tuli kirjaimellisesti hulluksi: he riisuivat takkinsa, kravattinsa, Jumala tietää mitä muuta ja heiluttelivat niitä epätoivoisesti. Tito oli jäljittelemätön, ja molempien reaktiot erottuivat poikkeuksellisen tarkasti. Tietenkin Maria ravisteli perusteellisesti tavanomaista Toscan kuvaa ja antoi sille paljon enemmän inhimillisyyttä ja avoimuutta. Mutta vain hän voi tehdä sen. Jokainen, joka uskaltaisi seurata hänen esimerkkiään, varoitan: varokaa!

Sensaatiomainen esitys toistettiin myöhemmin samassa näyttelijäjoukossa Pariisissa ja New Yorkissa, minkä jälkeen jumalallinen primadonna poistui oopperalavalta pitkäksi aikaa.

Laulajan repertuaari oli uskomaton. Gobbi lauloi yli sata eri osaa kaikilta aikakausilta ja tyyleiltä. "Maailman oopperaohjelmiston koko emotionaalinen ja psykologinen kirjo on hänelle alisteinen", kriitikot totesivat.

"Hänen Verdi-oopperoiden pääroolien esiintyminen oli erityisen dramaattista", kirjoittaa L. Landman, "mainittujen lisäksi nämä ovat Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Puccinin oopperoiden monimutkaiset realistiset ja brutaalit kuvat ovat lähellä laulajaa: Gianni Schicchi, Scarpia, R. Leoncavallon, P. Mascagnin, F. Cilean verististen oopperoiden hahmot, Rossinin Figaron kimalteleva huumori ja jalo merkitys "William Tell".

Tito Gobbi on erinomainen yhtyepelaaja. Hän osallistui vuosisadan suuriin oopperatuotantoihin ja esiintyi toistuvasti yhdessä erinomaisten nykytaiteilijoiden, kuten Maria Callasin, Mario Del Monacon, Elisabeth Schwarzkopfin, kapellimestari A. Toscaninin, V. Furtwänglerin, G. Karajanin kanssa. Erinomainen oopperaosien tuntemus, kyky jakaa dynamiikkaa hyvin ja kuunnella herkkää kumppania mahdollistivat hänen saavuttaa harvinaisen yhtenäisyyden yhtyelaulussa. Callasin kanssa laulaja äänitti Toscan kahdesti levyille, Mario Del Monacon kanssa – Othello. Hän osallistui lukuisiin TV- ja elokuvaoopperoihin, erinomaisten säveltäjien elämäkertojen elokuvasovituksiin. Tito Gobbin tallenteet sekä hänen osallistumisensa sisältävät elokuvat ovat suuri menestys laulutaiteen ystävien keskuudessa. Levyillä laulaja esiintyy myös konserttiroolissa, mikä antaa mahdollisuuden arvioida hänen musiikillisten kiinnostuksen kohteidensa laajuutta. Gobbin kamaripertuaarissa suuri paikka on omistettu XNUMX.-XNUMX. vuosisadan vanhojen mestareiden J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi musiikille. Hän kirjoittaa mielellään ja paljon napolilaisia ​​lauluja.

60-luvun alussa Gobbi kääntyi ohjaamiseen. Samalla hän jatkaa aktiivista konserttitoimintaa. Vuonna 1970 Gobbi saapui yhdessä Kallasensa kanssa Neuvostoliittoon PI Tšaikovskin mukaan nimetyn IV kansainvälisen kilpailun vieraana.

Monien vuosien ajan esiintyessään tunnetuimpien laulajien kanssa, tapaamalla merkittäviä musiikkihahmoja, Gobbi on kerännyt mielenkiintoista dokumenttimateriaalia. Ei ole yllättävää, että laulajan kirjat "My Life" ja "The World of Italian Opera" nauttivat suurta menestystä, joissa hän kuvaili suoraan ja elävästi oopperatalon mysteereitä. Tito Gobbi kuoli 5. maaliskuuta 1984.