Pisteet |

ital. partitura, lit. – jako, jakelu, lat. partio – jakaa, jakaa; saksalainen Partitur, ranskan osasto, eng. pisteet

Polyfonisen musiikkiteoksen (instrumentaali-, kuoro- tai vokaali-instrumentaali) nuottikirjoitus, jossa kullekin soittimelle tai äänelle on varattu oma sauva. Osat on järjestetty toistensa alle tietyssä järjestyksessä siten, että samat tahdin lyönnit ovat samalla pystysuoralla ja ääniyhdistelmästä syntyvät konsonanssit olisi visuaalisesti helppo peittää. Sävellyksen evoluution aikana sen ulkonäkö muuttui merkittävästi, mikä liittyi sävellystekniikan kehittymiseen.

Organisaatiossa käytettiin partituurin järjestämisen periaatetta – viivojen pystyasettelua. tabulatuuri ja in org. P. (kuoroesitystä säestettyjen urkurien esittelemä, sävellyksen tärkeimpien äänien tallenne; diskantille ja bassolle, keskiäänille jaettiin erilliset rivit tai nauhoitettiin tablatuurin muodossa, tai kukin kirjoitettiin erilliselle linja).

F. Verdelo. Motetti. Nuotit. (Kirjasta Lampadia.)

Hänen mukaansa. teoreetikko Lampadius ("Compendium mu-sicis" - "Lyhyt opas musiikkiin", 1537), P. juontaa juurensa noin. vuoteen 1500 mennessä, jolloin "Tabulae compositoriae" (lit. - "Säveltäjätaulukot") tuli käyttöön. Lampadiuksen mainitsema F. Verdelotin motetti on ensimmäinen esimerkki uudesta nuotinkirjoituskäytännöstä, joka on tullut meille; tämä on painettu 4-rivinen P., jossa on viivat jokaisen kahden breven jälkeen. Äänet on järjestetty tessituransa järjestykseen, periaate, joka on vakiintunut wokissa. P. Varhaisin säilynyt käsinkirjoitettu P. – "Fantasia di Giaches" (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) viittaa vuoteen 1560. Esiintyminen 16-luvulla. partituurinauhoitukset monikulmio. ja monikuorowokit. op. liittyy polyfonian jäljitelmän kukoistukseen ja harmonian kehittymiseen. Verrattuna tuolloin harjoitelluun monen maalin tallennukseen. musiikki osaston äänissä (osissa) tai kuorokirjassa (jossa kullekin sivulle oli tallennettu kaksi 4-äänisen tekstuurin ääntä) P. edusti suurta mukavuutta, koska se oli visuaalinen ja helpotti vaaka- ja pystykoordinaattien havaitsemista moniäänisiä. koko. Partituurimerkinnässä instr. musiikkia käytettiin DOS:ssa. wok-äänitysperiaatteet. polyfoninen tuot. Soittimien koostumusta tällaisessa P.:ssa ei ollut kiinteä; avaimet ja tessituran nimi (cantus, altus, tenori, bassus) määrittelivät sen.

16- ja 17-luvun vaihteessa. P. nousi yleisbassolla. Sen esiintyminen liittyy homofonisen tyylin kehittymiseen, erityisesti tarpeeseen helpottaa urkujen ja clavichembalon soittajien harjoittelua melodioiden sointujen säestyksellä. ääniä. P.:ssä yleisbassolla äänitettiin basso- ja melodiset osat. äänet (saman tessituran omaavat instrumentit ovat samalla linjalla). kosketinsoittimien harmoninen säestys vahvistettiin ehdollisesti allekirjoitusten avulla. Toisen puoliajan tullessa. 2-luvun klassiset sinfoniat ja konsertot, yleisbasso on poistumassa käytöstä; harmonia alkoi kiinnittyä tarkasti P:hen.

Varhaisklassisen pianon äänityssoittimien järjestys alistettiin vähitellen orkesterin ryhmittelylle, mutta itse ryhmien järjestely poikkesi huomattavasti nykyaikaisesta: yleensä korkeat kielet sijaitsivat yläosassa, puupuhaltimet ja vaskipuhaltimet niiden alla. , ja alareunassa kielibassot.

Jo 19-luvun alussa kapellimestarit käyttivät usein ohjausta; vasta nykyajan johtimien tultua voimaan. sanan merkitys (katso johtaminen)

Soittimien sovitus partituurissa suurelle sinfoniaorkesterille

Venäläiset nimet italialaiset nimet

Puupuhaltimet

Pieni huilu Flauto piccolo Huilut Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Klarinetti Klarinetti Bassoklarinetti Klarinettibasso Fagotti fagottit Contrafagot Contrafagotto

Messinki tuulet

Corni torvet Trombe piiput Pasuunat Tuba Tuba

Lyömäsoittimet

Timpani Timpani Triangolo kolmio Tamburino rumpu Virvele rumpu Tamburo militare Piatti levyt Iso rumpu Gran cassa Ksylofoni Ksylofoni Kellot Campanelli

Celesta Harppu Arpa

Jousisoittimet

1-e viulut 1 viulu 2-e viulut 2 viulu alttoviulu alttoviulu sellot Kontrabasso Contrabassi

P. tulee välttämättömäksi orkesterin esiintymisen kannalta. ja wok-orc. musiikkia.

Nyt hyväksytty P:n organisaatio muotoutui puolivälissä. 19-luku Soittimien osat on järjestetty örkien mukaan. ryhmissä, kussakin ryhmässä soittimet äänitetään tessiturassa ylhäältä alas (poikkeuksena trumpetit, joiden osat on vanhan perinteen mukaan kirjoitettu torvien osien alle, katso yllä oleva taulukko).

Tesiturassa korkeammat lajikkeet (ks. Orkesteri) on tallennettu pääosan yläpuolelle. instrumentti (ainoastaan ​​pienen huilun osa on joskus merkitty pienemmäksi), alemmat – sen alapuolelle. Harpun, pianon, urkujen, solistien ja kuoron osat on äänitetty jousiryhmän yli:

NA Rimski-Korsakov. espanjalainen capriccio. Osa I. Alborada.

Joitakin poikkeuksia vahvistetuista säännöistä tekivät G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky ja muut. ja polyfoninen. kieli 20-luvun alussa P. alkoi vaikeuttaa lukemista. Niinpä syntyi tarve yksinkertaistaa P.:tä, vapauttamalla se tietyistä sävellajeista (NA Rimski-Korsakov ja muut Pietarin koulukunnan säveltäjät luopuivat tenorisävelestä) ja transponoinnista (A. Schönberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofjev, A. Honegger). 50-70 luvulla. 20-luvun P. sisälsi lukuisia ehdollisia notaatiomenetelmiä, jotka liittyivät uudentyyppisten sävellystekniikoiden (aleatorinen, sonorismi) syntymiseen. Katso Pisteiden lukeminen.

Viitteet: Nürnberg M., Musiikkigrafiikka, L., 1953, s. 192-199; Matalaev L., Simplify the partituuri, “SM”, 1964, nro 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, s. 55, 59, 67, 89.

IA Barsova