Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Vielä suhteellisen äskettäin – noin viisitoista vuotta sitten – Jaroslav Krombholtzin nimi ei ollut laaja musiikin ystävien piirissä. Nykyään häntä pidetään oikeutetusti yhtenä maailman johtavista oopperakapellimestaria, Vaclav Talichin ja hänen työnsä seuraajaa. Jälkimmäinen on luonnollista ja loogista: Krombholtz on Talikhin oppilas paitsi Prahan konservatorion kapellimestarikoulussa myös Kansallisteatterissa, jossa hän oli pitkään merkittävän mestarin assistenttina.

Krombholtz opiskeli Talihille nuorena, mutta jo hyvin koulutettuna muusikkona. Hän opiskeli sävellystä Prahan konservatoriossa O. Shinin ja V. Novakin johdolla, johtamista P. Dedechekin johdolla, osallistui A. Khaban tunneille ja kuunteli 3. Nejedlan luentoja Kaarlen yliopiston filosofian tiedekunnassa. Aluksi Krombholtzista ei kuitenkaan ollut tarkoitus ryhtyä kapellimestariksi: sävellys kiinnosti muusikkoa enemmän, ja osa hänen teoksistaan ​​– sinfonia, orkesterisarjat, sekstetti, laulut – kuuluu edelleen konserttilavalta. Mutta jo XNUMX-luvulla nuori muusikko kiinnitti päähuomion johtamiseen. Opiskelijana hän sai ensin mahdollisuuden johtaa "Talihovin ohjelmiston" oopperaesityksiä Kansanteatterissa ja yritti tunkeutua mentorinsa taitojen salaisuuksiin.

Kapellimestari itsenäinen työ alkoi hänen ollessaan vain kaksikymmentäkolme vuotta vanha. Pilsenin kaupunkiteatterissa hän esitti "Jenufa", sitten "Dalibor" ja "Figaron häät". Nämä kolme teosta muodostivat ikään kuin hänen ohjelmistonsa perustan: kolme valasta – tšekkiläistä klassikkoa, modernia musiikkia ja Mozartia. Ja sitten Krombholtz kääntyi Sukin, Ostrchilin, Fibichin, Novakin, Burianin, Borzhkovetsin partituureihin – itse asiassa hyvin pian hänen ohjelmistoonsa tuli kaikki hänen maanmiestensä luoma paras.

Vuonna 1963 Krombholtzista tuli Prahan teatterin ylikapellimestari. Täällä Krombholtzista kasvoi loistava tšekkiläisen oopperan klassikkojen tulkki ja propagandisti, intohimoinen etsijä ja kokeilija modernin oopperan alalla, sellaisena kuin hänet nykyään tunnetaan paitsi Tšekkoslovakiassa myös ulkomailla. Kapellimestarin pysyvä ohjelmisto sisältää useimmat Smetanan, Dvorakin, Fibichin, Foersterin, Novakin oopperat, Janáčekin, Ostrchilin, Jeremiaksen, Kovarovitsin, Burianin, Sukhońin, Martinin, Volprechtin, Cikkerin, Powerin ja muiden tšekkoslovakian säveltäjien sekä Mozartin teokset, jotka on edelleen yksi taiteilijan suosikkikirjailijoista. Tämän lisäksi hän kiinnittää paljon huomiota venäläisiin oopperoihin, mukaan lukien Jevgeni Onegin, Lumityttö, Boris Godunov, nykykirjailijoiden oopperat – Prokofjevin Sota ja rauha ja Tarina oikeasta miehestä, Šostakovitšin Katerina Izmailova. Viimeaikaiset R. Straussin oopperoiden (Salome ja Elektra) sekä A. Bergin Wozzeck-tuotannot toivat hänelle maineen yhtenä parhaista nykyaikaisen ohjelmiston tuntijoista ja tulkitsijoista.

Krombholtzin korkean arvostuksen vahvistaa hänen menestys Tšekkoslovakian ulkopuolella. Useiden kiertueiden jälkeen Kansanteatterin ryhmän kanssa Neuvostoliitossa, Belgiassa, Itä-Saksassa, häntä kutsutaan jatkuvasti johtamaan esityksiä parhaisiin teattereihin Wienissä ja Lontoossa, Milanossa ja Stuttgartissa, Varsovassa ja Rio de Janeirossa, Berliinissä ja Pariisissa. . Erityisen menestyneitä olivat hänen tytärpuolensa Katerina Izmailovan, Vaihtomorsian Wienin valtionoopperassa, Cikkerin ylösnousemuksen Stuttgartin oopperassa, Vaihtomorsian ja Boris Godunovin Covent Gardenissa, Katja Kabanovan tuotannot. ”ja” Enufa ”Alankomaiden festivaaleilla. Krombholtz on ensisijaisesti oopperakapellimestari. Mutta silti hän löytää aikaa konserttiesityksiin sekä Tšekkoslovakiassa että ulkomailla, erityisesti Englannissa, missä hän on erittäin suosittu. Erityisen merkittävän osan hänen konserttiohjelmistaan ​​valtaa XNUMX. vuosisadan musiikki: täällä ovat Tšekkoslovakian säveltäjien ohella Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Šostakovitš, Prokofjev, Kodai, F. Marten.

Kuvaamalla taiteilijan luovaa imagoa kriitikko P. Eckstein kirjoittaa: "Krombholtz on ennen kaikkea lyyrinen kapellimestari, ja kaikkia hänen hakujaan ja saavutuksiaan leimaa tietty pehmeys ja kauneus. Mutta tietysti dramaattinen elementti ei myöskään ole hänen heikko kohtansa. Hänen nauhoitteensa otteita Fiebichin musiikkidraamasta Messinan morsian todistaa tästä, kuten myös upea Wozzeckin tuotanto Prahassa. Runolliset tunnelmat ja ylelliset soundit ovat erityisen lähellä taiteilijan lahjakkuutta. Tämä näkyy Dvořákin tallentamassa Rusalkassa, jonka kriitikot ovat tunnustaneet teoksen ehkä täydellisimmäksi tulkinnaksi. Mutta muissa äänitteissään, kuten oopperassa "Kaksi leskiä", Krombholtz osoittaa täyttä huumorintajuaan ja armollisuuttaan.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969