Orlando di Lasso |

Orlando di Lasso

Lasso. "Salve Regina" (Tallis Scholars)

O. Lasso, Palestrinan nykyaikainen, on yksi 2-luvun tunnetuimmista ja tuotteliaimmista säveltäjistä. Hänen töitään ihailtiin yleisesti kaikkialla Euroopassa. Lasso syntyi Ranskan ja Flanderin maakunnassa. Hänen vanhemmistaan ​​ja varhaislapsuudesta ei tiedetä mitään varmaa. Vain legenda on säilynyt siitä, kuinka Pyhän Nikolauksen kirkon poikakuorossa tuolloin laulanut Lasso siepattiin kolme kertaa upean äänensä vuoksi. XNUMX-vuotiaana Lasso hyväksyttiin Sisilian varakuninkaan Ferdinando Gonzagan palvelukseen, ja siitä lähtien nuoren muusikon elämä on ollut täynnä matkoja Euroopan syrjäisimpiin kolkoihin. Suojelijansa mukana Lasso tekee matkan toisensa jälkeen: Pariisiin, Mantovaan, Sisiliaan, Palermoon, Milanoon, Napoliin ja lopulta Roomaan, jossa hänestä tulee Pyhän Johanneksen katedraalin kappelin päällikkö (on huomionarvoista, että Palestrina ota tämä viesti XNUMX vuotta myöhemmin). Ottaakseen tämän vastuullisen tehtävän muusikolla täytyi olla kadehdittava auktoriteetti. Lasson piti kuitenkin pian lähteä Roomasta. Hän päätti palata kotimaahansa tapaamaan sukulaisiaan, mutta saapuessaan sinne hän ei enää löytänyt heitä elossa. Myöhempinä vuosina Lasso vieraili Ranskassa. Englanti (ed.) ja Antwerpen. Vierailua Antwerpenissä leimasi Lasson teosten ensimmäinen kokoelma: nämä olivat viisi- ja kuusiosaisia ​​motetteja.

Vuonna 1556 Lasson elämässä tapahtui käännekohta: hän sai kutsun Baijerin herttua Albrecht V:n hoviin. Aluksi Lasso otettiin herttuan kappeliin tenoriksi, mutta muutaman vuoden kuluttua hänestä tuli kappelin todellinen johtaja. Siitä lähtien Lasso on asunut pysyvästi Münchenissä, jossa sijaitsi herttuan asuinpaikka. Hänen tehtäviinsä kuului musiikin tuottaminen kaikkiin hovielämän juhlallisiin hetkiin aina aamujumalanpalveluksesta (johon Lasso kirjoitti moniäänisiä messuja) erilaisiin vierailuihin, juhliin, metsästykseen jne. Kappelin päällikkönä Lasso omistautui paljon aikaa kuorojen koulutukseen ja musiikkikirjastoon. Näiden vuosien aikana hänen elämänsä sai rauhallisen ja melko turvallisen luonteen. Siitä huolimatta hän tekee vielä tänäkin aikana joitain matkoja (esimerkiksi vuonna 1560 hän meni herttuan määräyksestä Flanderiin rekrytoidakseen kappeliin kuorolaisia).

Lasson maine kasvoi sekä kotimaassa että kauempanakin. Hän alkoi kerätä ja järjestää sävellyksiään (Lasson aikakauden hovimuusikoiden työ riippui hovin elämästä ja johtui suurelta osin vaatimuksista kirjoittaa "tapauksessa"). Näiden vuosien aikana Lasson teoksia julkaistiin Venetsiassa, Pariisissa, Münchenissä ja Frankfurtissa. Lassoa kunnioitettiin innokkailla epiteeteillä "muusikoiden johtaja, jumalallinen Orlando". Hänen aktiivinen työnsä jatkui hänen elämänsä viimeisiin vuosiin saakka.

Luovuus Lasso on valtava sekä teosten määrässä että eri genrejen kattavuudessa. Säveltäjä matkusti ympäri Eurooppaa ja tutustui monien Euroopan maiden musiikillisiin perinteisiin. Hän tapasi monia erinomaisia ​​renessanssin muusikoita, taiteilijoita ja runoilijoita. Mutta pääasia oli, että Lasso omaksui työssään helposti ja taittoi orgaanisesti eri maiden musiikin melodia- ja genrepiirteet. Hän oli todella kansainvälinen säveltäjä, ei vain poikkeuksellisen suosionsa vuoksi, vaan myös siksi, että hän tunsi itsensä vapaasti useiden eurooppalaisten kielten puitteissa (Lasso kirjoitti kappaleita italiaksi, saksaksi, ranskaksi).

Lasson tuotantoon kuuluu sekä kulttigenrejä (n. 600 messua, passioneja, magnificatteja) että maallisia musiikin genrejä (madrigaalit, laulut). Erityinen paikka hänen työssään on motettilla: Lasso kirjoitti n. 1200 motettia, sisällöltään erittäin monipuolinen.

Genrejen samankaltaisuudesta huolimatta Lasson musiikki eroaa merkittävästi Palestrinan musiikista. Lasso on keinovalinnassaan demokraattisempi ja taloudellisempi: toisin kuin Palestrinan hieman yleistynyt melodia, Lasson teemat ovat ytimekkäämpiä, tunnusomaisempia ja yksilöllisempiä. Lasson taiteelle on ominaista muotokuvaus, joskus renessanssitaiteilijoiden hengessä, selkeät kontrastit, konkreettisuus ja kuvien kirkkaus. Varsinkin lauluissa Lasso lainaa joskus juoneja suoraan ympäröivästä elämästä ja juonen mukana sen ajan tanssirytmejä, intonaatioita. Juuri nämä Lasson musiikin ominaisuudet tekivät hänestä elävän aikakautensa muotokuvan.

A. Pilgun