Obligato, obligato |

ital., lat. obligatus – pakollinen, välttämätön

1) Osa soitinta musiikissa. työtä, jota ei voi jättää tekemättä ja joka on suoritettava virheettömästi. Termiä käytetään yhdessä sen välineen nimen kanssa, johon se viittaa osapuoleen; esimerkiksi violino obligato on pakollinen osa viulua jne. Yhdessä tuotannossa joskus tapahtuu. "pakolliset" puolueet. O.-osat voivat olla merkitykseltään erilaisia ​​– tärkeistä, mutta silti säestykseen sisältyvistä sooloista, konserttien antamiseen pääkappaleen kanssa. soolo-osa. Klo 18 ja aikaisin. 19-luvun sonaatit soolosoittimelle pianosäestyksellä. (klavikordi, cembalo) nimettiin usein pianolle sonaateiksi. jne. O:n instrumentin (esimerkiksi O:n viulu) säestyksellä. O:n soolokonserttiosat, jotka soivat duetossa, tersetissä jne., ovat yleisempiä. pääsoolosuudesta. Oopperoissa, oratorioissa, kantaateissa 17-18-luvuilla. usein on aarioita ja joskus duettoja äänelle (äänet), konserttisoittimelle (instrumenteille) O. ja orkesterille. Tällaisia ​​kappaleita on useita esimerkiksi Bachin h-molli-messussa. Termi "O". vastustaa termiä ad libitum; aikaisemmin sitä on kuitenkin usein käytetty virheellisesti myös tässä mielessä. Siksi esitettäessä muinaisia ​​muusoja. toimii, on aina tarpeen päättää, missä mielessä termi "O". käytetään niissä.

2) Yhdistettynä sanaan "säestys" ("O's accompaniment", italiaksi l'accompagnamento obligato, saksaksi Obligates Akkompagnement), toisin kuin yleisbasso, täysin kirjoitettu säestys cl. musiikkituot. Tämä koskee ensisijaisesti tuotannon clavier-osaa. soolosoittimelle tai äänelle ja klavierille sekä säestettäväksi main. melodioita "saattaviin" ääniin kammiossa ja örkissä. esseitä. Sooloteoksina jousille. kosketinsoitin tai urut, kammio ja örkki. Musiikissa äänien jako "pää" ja "saataviin" koko tuotannon mittakaavassa pääsääntöisesti osoittautuu mahdottomaksi: vaikka johtava melodia soveltuisi eristäytymiseen, se siirtyy jatkuvasti äänestä ääneen. , kammioon ja örkkiin. musiikki – soittimesta soittimeen; kehitysosissa melodia on usein jakautunut decomp. äänet tai instrumentit "osina". Säestys O. kehitettiin wieniläisen klassikon perustajien työssä. WA Mozartin ja J. Haydnin kouluissa. Sen syntyminen liittyy säestyksen kasvavaan merkitykseen musiikissa. prod., sen melodinen. ja polyfoninen. kyllästyminen, hänen jokaisen äänensä riippumattomuuden kasvu, yleensä – hänen yksilöllistymisensä. Laulun alalla O.:n säestys tärkeänä osana kokonaisuutta, joskus ei arvoltaan huonompi kuin wok. F. Schubertin, R. Schumannin ja X. Wolfin luomat puolueet. Heidän tälle alueelle asettamansa perinteet säilyttävät merkityksensä tonaalisessa musiikissa, vaikka itse termi "O:n säestys". pois käytöstä. Atonaalissa musiikissa, mm. dodekafoni, joka mahdollistaa kaikkien äänten täydellisen tasa-arvon, "säestyksen" käsite on menettänyt entisen merkityksensä.

3) Vanhassa moniäänisessä. O. musiikki (esim. сon-trapunto obligato, canon obligato jne.) tarkoitti osia, joissa tekijä täyttää velvoitteensa (siis käsitteen annettu merkitys) noudattaa tarkasti määritelmien luomissääntöjä. moniääninen muoto (vastapiste, kaanoni jne.).