Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballea kutsutaan nykyään oikeutetusti menneisyyden legendaaristen taiteilijoiden – Giuditta Pastan, Giulian ja Giuditta Grisin, Maria Malibranin – arvoiseksi perijäksi.

S. Nikolaevich ja M. Kotelnikova määrittelevät laulajan luovat kasvot seuraavasti:

"Hänen tyylinsä on yhdistelmä laulamisen läheisyyttä ja suuria intohimoja, voimakkaiden, mutta kuitenkin hyvin helliden ja puhtaiden tunteiden juhlaa. Caballen tyyli perustuu iloiseen ja synnittömään elämästä nauttimiseen, musiikkiin, kommunikointiin ihmisten ja luonnon kanssa. Tämä ei tarkoita, etteikö hänen rekisterissään olisi traagisia muistiinpanoja. Kuinka monta hänen täytyi kuolla lavalla: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere… Hänen sankarittarensa kuolivat tikariin ja kulutukseen, myrkkyyn tai luotiin, mutta jokainen heistä sai kokea tuon yksittäisen hetki, jolloin sielu iloitsee, täytettynä viimeisen nousunsa loistolla, jonka jälkeen ei kaatuminen, ei Pinkertonin pettäminen tai Bouillonin prinsessan myrkky ole enää kauheampaa. Mistä tahansa Caballe laulaakin, lupaus paratiisista sisältyy jo hänen ääneensä. Ja näille onnettomille tytöille, joita hän näytteli, palkitsemalla heidät kuninkaallisesti ylellisillä muodoillaan, säteilevällä hymyllään ja planeetan loistollaan, ja meille, kuunnellen häntä rakkaudella salin puolipimeässä henkeä pidätellen. Paratiisi on lähellä. Se näyttää olevan vain kivenheiton päässä, mutta et näe sitä kiikareilla.

Caballe on todellinen katolinen, ja usko Jumalaan on hänen laulunsa perusta. Tämä uskomus antaa hänelle mahdollisuuden jättää huomioimatta teatteritaistelun intohimot, kulissien takana tapahtuvan kilpailun.

"Uskon Jumalaan. Jumala on Luojamme, sanoo Caballe. ”Eikä sillä ole väliä, kuka tunnustaa mitä uskontoa tai ehkä ei tunnusta ollenkaan. On tärkeää, että Hän on täällä (osoittaa rintaansa). Sielussasi. Koko ikäni kannan mukanani sitä, mitä Hänen armonsa leimaa – pientä oliivinoksaa Getsemanen puutarhasta. Ja sen mukana on myös pieni Jumalanäidin kuva - Siunattu Neitsyt Maria. He ovat aina kanssani. Otin ne, kun menin naimisiin, kun synnytin lapsia, kun menin sairaalaan leikkaukseen. On aina"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk syntyi 12. huhtikuuta 1933 Barcelonassa. Täällä hän opiskeli unkarilaisen laulajan E. Kemenyn johdolla. Hänen äänensä herätti huomiota jopa Barcelonan konservatoriossa, josta Montserrat valmistui kultamitalilla. Tätä seurasi kuitenkin vuosien työskentely pienemmissä Sveitsin ja Länsi-Saksan ryhmissä.

Caballen debyytti tapahtui vuonna 1956 Baselin oopperatalon lavalla, missä hän esiintyi Miminä G. Puccinin La bohème -elokuvassa. Baselin ja Bremenin oopperataloista tuli laulajan tärkeimmät oopperapaikat seuraavalle vuosikymmenelle. Siellä hän esitti monia osia ”eri aikakausien ja tyylien oopperoissa. Caballe lauloi Paminan osan Mozartin Taikahuilussa, Marinan Mussorgskin Boris Godunovissa, Tatjana Tšaikovskin Jevgeni Oneginissa, Ariadnen osan Ariadne auf Naxosissa. Hän esiintyi Salomen osan kanssa R. Straussin samannimisessä oopperassa, hän esitti Toscan nimiroolin G. Puccinin Toscassa.

Vähitellen Caballe alkaa esiintyä Euroopan oopperatalojen näyttämöillä. Vuonna 1958 hän lauloi Wienin valtionoopperassa, vuonna 1960 hän esiintyi ensimmäisen kerran La Scalan lavalla.

”Ja siihen aikaan”, Caballe kertoo, ”veljeni, josta tuli myöhemmin impressarioni, ei antanut minun rentoutua. Tuolloin en ajatellut mainetta, vaan ennen kaikkea pyrin todelliseen, kaikkea vievään luovuuteen. Jonkinlainen ahdistus jylläsi minussa koko ajan, ja opin kärsimättömästi yhä enemmän uusia rooleja.

Kuinka kerätty ja määrätietoinen laulaja on lavalla, kuinka epäjärjestynyt hän on elämässä – hän onnistui jopa myöhästymään omista häistä.

S. Nikolaevich ja M. Kotelnikova kertovat tästä:

”Se oli vuonna 1964. Hänen elämänsä ensimmäinen (ja ainoa!) avioliitto – Bernabe Martan kanssa – oli määrä solmia Montserrat-vuoren luostarin kirkossa. Kataloniassa on sellainen vuori, lähellä Barcelonaa. Morsiamen äidiltä, ​​tiukka Donna Anna, näytti siltä, ​​että se olisi hyvin romanttinen: seremonia, jota varjostaa pastori Montserratin itse. Sulhanen suostui, morsian myös. Vaikka jokainen ajatteli itsekseen: "Elokuu. Kuumuus on kauhea, kuinka aiomme kiivetä sinne kaikkien vieraidemme kanssa? Ja Bernaben sukulaiset eivät suoraan sanottuna ole ensimmäistä nuorta, koska hän oli nuorin perheessä, jossa oli kymmenen lasta. No, yleensä, ei ole minne mennä: vuorella niin vuorella. Ja hääpäivänä Montserrat lähtee äitinsä kanssa vanhaan Volkswageniin, jonka hän osti ensimmäisellä rahalla, vaikka hän lauloi Saksassa. Ja täytyy tapahtua, että elokuussa sataa Barcelonassa. Kaikki kaataa ja kaataa. Kun saavuimme vuorelle, tie oli epätasainen. Auto on jumissa. Ei täällä eikä siellä. Pysähtynyt moottori. Montserrat yritti kuivata sitä hiuslakalla. Heillä oli 12 kilometriä jäljellä. Kaikki vieraat ovat jo yläkerrassa. Ja he höpertelevät täällä, eikä ole mahdollisuutta kiivetä ylös. Ja sitten Montserrat, hääpuvussa ja hunnussa, märkä, ainakin purista se ulos, seisoo tiellä ja alkaa äänestää.

Tällaisesta laukauksesta jokainen paparazzi antaisi nyt puolet elämästään. Mutta sitten kukaan ei tuntenut häntä. Henkilöautot ajoivat välinpitämättömästi suuren tummahiuksisen tytön ohi naurettavan valkoisessa mekossa, kiihkeästi elehtien tiellä. Onneksi törmätty karjaauto ajoi paikalle. Montserrat ja Anna kiipesivät sen päälle ja ryntäsivät kirkkoon, missä köyhä sulhanen ja vieraat eivät enää tienneet mitä ajatella. Sitten hän oli tunnin myöhässä."

Samana vuonna, 20. huhtikuuta, koitti Caballen hienoin hetki – kuten usein tapahtuu, seurauksena odottamattomasta vaihdosta. New Yorkissa, Carnegie Hallissa, vähän tunnettu laulaja lauloi aaria Donizettin Lucrezia Borgiasta sairaan julkkiksen Marilyn Hornen sijaan. Vastauksena yhdeksän minuutin aariaan – kahdenkymmenen minuutin suosionosoitukset…

Seuraavana aamuna The New York Times julkaisi tarttuvan etusivun otsikon: Callas + Tebaldi + Caballe. Ei kulu paljon aikaa, ja elämä vahvistaa tämän kaavan: espanjalainen laulaja laulaa kaikki XNUMX-luvun suuret diivat.

Menestyksen ansiosta laulaja voi saada sopimuksen, ja hänestä tulee Metropolitan Operan solisti. Siitä lähtien maailman parhaat teatterit ovat pyrkineet saamaan Caballen lavalleen.

Asiantuntijat uskovat, että Caballen ohjelmisto on yksi laajimmista sopraanolaulajista. Hän laulaa italialaista, espanjalaista, saksalaista, ranskalaista, tšekkiläistä ja venäläistä musiikkia. Hänellä on 125 oopperaosaa, useita konserttiohjelmia ja yli sata levyä.

Laulajalle, kuten monille laulajille, La Scala -teatteri oli eräänlainen luvattu maa. Vuonna 1970 hän esitti sen lavalla yhden parhaista rooleistaan ​​– Norman V. Bellinin samannimisessä oopperassa.

Juuri tällä roolilla osana teatteria Caballe saapui vuonna 1974 ensimmäiselle kiertueelleen Moskovaan. Sen jälkeen hän on vieraillut pääkaupungissamme useammin kuin kerran. Vuonna 2002 hän esiintyi nuoren venäläisen laulajan N. Baskovin kanssa. Ja ensimmäistä kertaa hän vieraili Neuvostoliitossa vuonna 1959, kun hänen polkunsa lavalle oli vasta alkamassa. Sitten hän yritti yhdessä äitinsä kanssa löytää setänsä, joka muutti tänne, kuten monet hänen maanmiehensä, Espanjan sisällissodan jälkeen pakenemassa Francon diktatuuria.

Kun Caballe laulaa, näyttää siltä, ​​että hän on täysin sulanut ääneen. Samalla hän tuo aina rakkaudella esiin melodian ja yrittää erottaa huolellisesti yhden kohdan toisesta. Caballen ääni kuuluu täsmälleen kaikissa rekistereissä.

Laulajalla on hyvin erikoinen taiteellisuus, ja jokainen hänen luomansa kuva on viimeistelty ja viimeistelty pienintä yksityiskohtaa myöten. Hän "näyttää" suoritettavan työn täydellisin käsin liikkein.

Caballe teki esiintymisestä palvonnan kohteen paitsi yleisölle myös itselleen. Hän ei koskaan ollut huolissaan suuresta painostaan, koska hän uskoo, että oopperalaulajan menestyksekkäälle työlle "on tärkeää pitää pallea, ja tätä varten tarvitaan volyymia. Ohut rungossa kaikkea tätä ei yksinkertaisesti ole mihinkään sijoittaa. ”

Caballe rakastaa uimista, kävelyä ja auton ajamista erittäin hyvin. Ei kieltäydy syömästä herkullista ruokaa. Aikoinaan laulaja rakasti äitinsä piirakoita, ja nyt, kun aika sallii, hän leipoo itse mansikkapiirakkaa perheelleen. Hänellä on miehensä lisäksi kaksi lasta.

”Tykkään syödä aamiaista koko perheen kanssa. Ei ole väliä milloin joku herää: Bernabe voi nousta seitsemältä, minä kahdeksalta, Monsita kymmeneltä. Syömme silti yhdessä aamiaisen. Tämä on laki. Sitten jokainen hoitaa omia asioitaan. Illallinen? Kyllä, joskus teen sitä. Kieltämättä en ole kovin hyvä kokki. Kun itse ei pysty syömään niin paljon, tuskin kannattaa seisoa lieden ääressä ollenkaan. Ja iltaisin vastailen kirjeisiin, jotka tulevat minulle erissä kaikkialta, kaikkialta maailmasta. Veljentytär Isabelle auttaa minua tässä. Tietysti suurin osa kirjeenvaihdosta jää toimistoon, jossa se käsitellään ja siihen vastataan allekirjoituksellani. Mutta on kirjeitä, joihin vain minun on vastattava. Yleensä se vie kahdesta kolmeen tuntia päivässä. Ei vähempää. Joskus Monsita on yhteydessä. No, jos minun ei tarvitse tehdä mitään kotona (se tapahtuu!), piirrän. Rakastan tätä työtä niin paljon, etten voi kuvailla sitä sanoin. Tietenkin tiedän, että minulla menee erittäin huonosti, naiivisti, tyhmästi. Mutta se rauhoittaa minua, antaa minulle sellaisen rauhan. Lempivärini on vihreä. Se on eräänlainen pakkomielle. Tapahtuu, istun, maalaan seuraavan kuvan, no, esimerkiksi maiseman, ja mielestäni tähän on tarpeen lisätä vihreyttä. Ja myös täällä. Ja tuloksena on eräänlainen loputon "Caballen vihreä kausi". Eräänä päivänä hääpäivämme kunniaksi päätin antaa miehelleni maalauksen "Dawn in the Pyrenees". Joka aamu nousin neljältä aamulla ja menin autolla vuorille saamaan auringonnousun. Ja tiedätkö, siitä tuli erittäin kaunis – kaikki on niin vaaleanpunaista, pehmeän lohen väriä. Tyytyväisenä annoin juhlallisesti lahjani miehelleni. Ja mitä luulet hänen sanoneen? "Hurraa! Tämä on ensimmäinen ei-vihreä maalauksesi."

Mutta tärkein asia hänen elämässään on työ. Natalya Troitskaya, yksi tunnetuimmista venäläisistä laulajista, joka pitää itseään Caballen "kummityttärenä", sanoi: luovan toimintansa alussa Caballe laittoi hänet autoon, vei hänet kauppaan ja osti turkin. Samalla hän sanoi, että laulajalle ei ole tärkeää vain ääni, vaan myös hänen ulkonäkönsä. Hänen suosionsa yleisön keskuudessa ja hänen palkkionsa riippuvat tästä.

Kesäkuussa 1996 laulaja valmisteli yhdessä pitkäaikaisen kumppaninsa M. Burgerasin kanssa kamariohjelman hienoista lauluminiatyyreistä: Vivaldin, Paisiellon, Scarlattin, Stradellan kansoneja ja tietysti Rossinin teoksia. Kuten tavallista, Caballe esitti myös kaikkien espanjalaisten rakastaman zarzuellan.

Caballe teki joulukokouksista perinteisiä talossaan, joka muistutti pientilaa. Siellä hän laulaa itse ja edustaa hoitamiaan laulajia. Hän esiintyy silloin tällöin miehensä, tenori Barnaba Martyn kanssa.

Laulaja ottaa aina kaiken yhteiskunnassa tapahtuvan sydämeensä ja yrittää auttaa naapuriaan. Joten vuonna 1996 hän antoi yhdessä ranskalaisen säveltäjän ja rumpalin Marc Serone Caballen kanssa hyväntekeväisyyskonsertin Dalai Laman tukemiseksi.

Caballe järjesti suuren konsertin sairaille Carrerasille Barcelonan aukiolla: ”Kaikki sanomalehdet ovat jo tilaneet muistokirjoituksia tähän tilaisuuteen. Paskiaiset! Ja päätin – Jose ansaitsi loman. Hänen on palattava lavalle. Musiikki pelastaa hänet. Ja näet, olin oikeassa."

Caballen viha voi olla kauheaa. Pitkän teatterielämän aikana hän oppi hyvin sen lait: ei saa olla heikko, ei saa antaa periksi jonkun toisen tahdolle, ei saa antaa anteeksi epäammattimaisuutta.

Tuottaja Vjatšeslav Teterin sanoo: ”Hänellä on uskomattomia vihanpurkauksia. Viha leviää välittömästi, kuin tulivuoren laava. Samaan aikaan hän astuu rooliin, ottaa uhkaavia asennuksia, hänen silmänsä kimaltelevat. Poltetun aavikon ympäröimä. Kaikki ovat murtuneet. He eivät uskalla sanoa sanaakaan. Lisäksi tämä viha voi olla täysin riittämätön tapahtumaan. Sitten hän lähtee nopeasti. Ja ehkä jopa pyytää anteeksi, jos hän huomaa, että henkilö oli vakavasti peloissaan.

Onneksi, toisin kuin useimmat primadonnat, espanjalainen on epätavallisen helppo luonne. Hän on ulospäin suuntautunut ja hänellä on hyvä huumorintaju.

Elena Obraztsova muistelee:

”Barcelonassa Liceu-teatterissa kuuntelin ensin Alfredo Catalanin oopperaa Valli. En tuntenut tätä musiikkia ollenkaan, mutta se vangitsi minut aivan ensimmäisistä takteista lähtien, ja Caballen aarian jälkeen – hän esitti sen upealla täydellisellä pianolla – hän melkein hulluksi tuli. Väliajalla juoksin hänen pukuhuoneeseensa, kaaduin polvilleni, riisuin minkkiviitani (silloin se oli kallein tavarani). Montserrat nauroi: "Elina, jätä se, tämä turkki riittää minulle vain hattuksi." Ja seuraavana päivänä lauloin Carmenia Placido Domingon kanssa. Väliajalla katson – Montserrat ui taiteelliseen huoneeseeni. Ja hän myös putoaa polvilleen, kuin muinainen kreikkalainen jumaluus, ja sitten katsoo minua viekkaasti ja sanoo: "No, nyt sinun on kutsuttava nosturi nostamaan minut."

Yksi eurooppalaisen oopperakauden 1997/98 odottamattomimmista löydöistä oli Montserrat Caballen esitys Montserratin tyttären Martin kanssa. Perheduetto esitti lauluohjelman "Kaksi ääntä, yksi sydän".