Josef Krips |

Joseph Krips

"Olen syntynyt Wienissä, kasvoin siellä ja olen aina vetänyt puoleensa tämä kaupunki, jossa maailman musiikillinen sydän sykkii minulle", Josef Krips sanoo. Ja nämä sanat eivät vain selitä hänen elämäkertansa tosiasioita, vaan ne toimivat avaimena erinomaisen muusikon taiteelliseen kuvaan. Kripsillä on oikeus sanoa: ”Kaikkialla, missä esiintyn, he näkevät minut ennen kaikkea wieniläisenä kapellimestarina, joka personoi wieniläisen musiikin tekemisen. Ja tätä arvostetaan ja rakastetaan erityisesti kaikkialla.”

Melkein kaikkien Euroopan ja Amerikan maiden kuuntelijat, jotka ainakin kerran ovat olleet kosketuksissa hänen mehukkaaseen, iloiseen, hurmaavaan taiteeseensa, tuntevat Kripsin sellaisena todellisena kruununa, joka on musiikista päihtynyt, innostunut ja kiehtova yleisö. Krips on ennen kaikkea muusikko ja vasta sitten kapellimestari. Ilmaisukyky on hänelle aina tärkeämpää kuin tarkkuus, impulssi on korkeampi kuin tiukka logiikka. Ei ihme, että hän omistaa seuraavan määritelmän: "Pedanttisesti ja oikein merkitty neljännestaktin kapellimestari merkitsee kaiken musiikin kuolemaa."

Itävaltalainen musiikkitieteilijä A. Viteshnik esittää kapellimestarina seuraavan kuvan: "Josef Krips on sangviininen kapellimestari, joka armottomasti omistautuu kokonaan musiikin tekemiseen. Tämä on joukko energiaa, joka jatkuvasti ja kaikella intohimolla soittaa musiikkia kaikella olemuksellaan; joka lähestyy teosta ilman vaikutelmia tai tapoja, mutta impulsiivisesti, päättäväisesti, mukaansatempaavan draaman kera. Ei taipuvainen pitkiin pohdiskeluihin, ei tyyliongelmien rasittama, pienimmät yksityiskohdat tai vivahteet eivät häiritse, vaan jatkuvasti kokonaisuuteen pyrkivänä hän saa liikkeelle poikkeuksellisia musiikillisia tunteita. Ei konsolitähti, ei yleisön kapellimestari. Kaikki "frakkikekoilu" on hänelle vieras. Hän ei koskaan korjaa ilmeään tai eleitä peilin edessä. Musiikillinen prosessi heijastuu niin selvästi hänen kasvoilleen, että kaikki ajatukset konventioista jäävät pois. Epäitsekkäästi, väkivaltaisella voimalla, kiihkeästi, leveillä ja laajamittaisilla eleillä, vastustamattomalla luonteella hän johdattaa orkesterin kokemiensa teosten läpi omalla esimerkillään. Ei taiteilija eikä musiikillinen anatomi, vaan arkkimuusikko, joka saastuttaa inspiraatiollaan. Kun hän nostaa sauvansa, kaikki etäisyys hänen ja säveltäjän välillä katoaa. Krips ei nouse partituurin yläpuolelle – hän tunkeutuu sen syvyyksiin. Hän laulaa laulajien kanssa, hän soittaa musiikkia muusikoiden kanssa, ja silti hän hallitsee esitystä täysin."

Kripsin kohtalo kapellimestarina ei ole läheskään yhtä pilvetön kuin hänen taiteensa. Hänen alkunsa oli onnellinen – nuorena hän osoitti musiikillista lahjakkuutta varhain, kuusivuotiaana hän aloitti musiikin opiskelun, XNUMX-vuotiaana hän lauloi kirkon kuorossa, neljätoistavuotiaana hän soitti erinomaisesti viulua, alttoviulua ja pianoa. Sitten hän opiskeli Wienin musiikkiakatemiassa opettajien kuten E. Mandishevskyn ja F. Weingartnerin johdolla; työskenneltyään kaksi vuotta viulistina orkesterissa, hänestä tuli Wienin valtionoopperan kuorojohtaja, ja XNUMX-vuotiaana hän seisoi sen pultissa johtamassa Verdin Un ballo in mascheraa.

Krips siirtyi nopeasti kuuluisuuden huipulle: hän johti Dortmundin ja Karlsruhen oopperataloja ja jo vuonna 1933 hänestä tuli Wienin valtionoopperan ensimmäinen kapellimestari ja hän sai luokan alma materissaan, Musiikkiakatemiassa. Mutta sillä hetkellä natsit miehittivät Itävallan, ja edistyksellinen muusikko pakotettiin eroamaan virastaan. Hän muutti Belgradiin, mutta pian hitlerismin käsi valtasi hänet täällä. Kripsiä kiellettiin johtamasta. Seitsemän pitkää vuotta hän työskenteli ensin virkailijana ja sitten varastonhoitajana. Näytti siltä, ​​että kaikki oli ohi kapellimestarina. Mutta Krips ei unohtanut kutsumustaan, eivätkä wieniläiset rakastettua muusikkoaan.

10. huhtikuuta 1945 Neuvostoliiton joukot vapauttivat Wienin. Ennen kuin sodan volleyt olivat laantuneet Itävallan maaperällä, Krips oli jälleen kapellimestaripöydässä. 1. toukokuuta hän johtaa Figaron häät juhlallisen esityksen Volksoperissa, hänen johdolla Musikvereinin konsertit jatkuvat 16. syyskuuta, Wienin valtionooppera aloittaa toimintansa 6. lokakuuta Fidelion esityksellä ja 14. lokakuuta. konserttikausi avataan Wienin filharmonikoissa! Näinä vuosina Kripsiä kutsutaan "wieniläisen musiikkielämän hyväksi enkeliksi".

Pian Josef Krips vieraili Moskovassa ja Leningradissa. Useat hänen konserttinsa esittivät Beethovenin ja Tšaikovskin, Brucknerin ja Šostakovitšin, Schubertin ja Hatšaturjanin, Wagnerin ja Mozartin teoksia; taiteilija omisti koko illan Straussin valssien esittämiselle. Menestys Moskovassa merkitsi Cripsin maailmanlaajuisen maineen alkua. Hänet kutsuttiin esiintymään Yhdysvaltoihin. Mutta kun taiteilija lensi valtameren yli, maahanmuuttoviranomaiset pidättivät hänet ja sijoitettiin pahamaineiselle Ellis Islandille. Kaksi päivää myöhemmin hänelle tarjottiin paluuta Eurooppaan: he eivät halunneet antaa maahantuloviisumia kuuluisalle taiteilijalle, joka oli äskettäin vieraillut Neuvostoliitossa. Protestina Itävallan hallituksen puuttumattomuutta vastaan ​​Krips ei palannut Wieniin, vaan jäi Englantiin. Jonkin aikaa hän johti Lontoon sinfoniaorkesteria. Myöhemmin kapellimestari sai kuitenkin mahdollisuuden esiintyä Yhdysvalloissa, missä yleisö otti hänet lämpimästi vastaan. Viime vuosina Krips on johtanut orkestereita Buffalossa ja San Franciscossa. Kapellimestari kiersi säännöllisesti Euroopassa ja johti jatkuvasti konsertteja ja oopperaesityksiä Wienissä.

Kripsiä pidetään oikeutetusti yhtenä maailman parhaista Mozartin tulkkeista. Hänen esityksensä Wienissä oopperoista Don Giovanni, Sieppaus Seragliosta, Figaron häät sekä tallenteet Mozartin oopperoista ja sinfonioista vakuuttavat meidät tämän mielipiteen oikeudesta. Yhtä merkittävän paikan hänen ohjelmistossaan oli Bruckner, jonka sinfoniaa hän esitti ensimmäistä kertaa Itävallan ulkopuolella. Mutta samaan aikaan hänen ohjelmistonsa on erittäin laaja ja kattaa eri aikakausia ja tyylejä - Bachista nykysäveltäjiin.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969