Isabella Colbran |
Isabella Colbran
Colbrandilla oli harvinainen sopraano – hänen äänialueensa kattoi lähes kolme oktaavia ja erottui kaikissa rekistereissä hämmästyttävällä tasaisuudesta, hellyydestä ja kauneudesta. Hänellä oli herkkä musiikkimaku, fraseeraus ja vivahteet (häntä kutsuttiin "mustaksi satakieliksi"), hän tunsi kaikki bel canton salaisuudet ja oli kuuluisa näyttelijäkyvystään traagiseen intensiivisyyteen.
Erityisellä menestyksellä laulaja loi romanttisia kuvia vahvoista, intohimoisista, syvästi kärsivistä naisista, kuten Elizabeth of England ("Elizabeth, Englannin kuningatar"), Desdemona ("Othello"), Armida ("Armida"), Elchia (" Mooses Egyptissä" ), Elena ("Nainen järvestä"), Hermione ("Hermione"), Zelmira ("Zelmira"), Semiramide ("Semiramide"). Hänen näyttelemiensä roolien joukossa voidaan mainita Julia ("Vestal Virgin"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea Korintissa").
Isabella Angela Colbran syntyi 2. helmikuuta 1785 Madridissa. Espanjalaisen hovimuusikon tytär, hän sai hyvän laulukoulutuksen ensin Madridissa F. Parejalta, sitten Napolissa G. Marinellin ja G. Cresentinin luona. Jälkimmäinen hioi lopulta ääntään. Colbrand debytoi vuonna 1801 konserttilavalla Pariisissa. Suurin menestys odotti häntä kuitenkin Italian kaupunkien näyttämöillä: vuodesta 1808 lähtien Colbrand oli solisti Milanon, Venetsian ja Rooman oopperataloissa.
Vuodesta 1811 lähtien Isabella Colbrand on ollut Napolin San Carlo -teatterin solisti. Sitten tapahtui kuuluisan laulajan ja lupaavan säveltäjän Gioacchino Rossinin ensimmäinen tapaaminen. Pikemminkin he olivat tunteneet toisensa aiemmin, kun eräänä päivänä vuonna 1806 heidät hyväksyttiin lauluansioihin Bolognan musiikkiakatemiaan. Mutta silloin Gioacchino oli vain neljätoista…
Uusi tapaaminen järjestettiin vasta vuonna 1815. Jo kuuluisa Rossini tuli Napoliin näyttämään oopperansa Elisabeth, Englannin kuningatar, jossa Colbrandin oli määrä esittää nimirooli.
Rossini alistettiin välittömästi. Eikä ihme: hänen, kauneuden tuntejan, oli vaikea vastustaa naisen ja näyttelijän viehätysvoimaa, jota Stendhal kuvaili näillä sanoilla: "Se oli hyvin erikoista kauneutta: suuret kasvonpiirteet, erityisen hyödylliset. lavalta, pitkä, tulinen, kuin tšerkessinainen, silmät, sinimustat hiukset. Kaikkeen tähän liittyi sydämellinen traaginen peli. Tämän naisen elämässä ei ollut sen enempää hyveitä kuin joku muotiliikkeen omistaja, mutta heti kun hän kruunasi itsensä diadeemilla, hän alkoi heti herättää tahatonta kunnioitusta jopa niissä, jotka olivat juuri puhuneet hänen kanssaan aulassa. …”
Colbrand oli tuolloin taiteellisen uransa huipulla ja naisellisen kauneutensa huipulla. Isabellaa suojeli kuuluisa impresario Barbaia, jonka sydämellinen ystävä hän oli. Häntä suojeli kuningas itse. Mutta ensimmäisistä rooliin liittyvistä tapaamisista lähtien hänen ihailunsa iloista ja viehättävää Gioacchinoa kohtaan kasvoi.
Oopperan "Elizabeth, Englannin kuningatar" ensi-ilta oli 4. lokakuuta 1815. A. Frakcaroli kirjoittaa näin: "Se oli juhlallinen esitys kruununprinssin nimipäivän kunniaksi. Valtava teatteri oli täynnä. Taistelun jännittynyt, myrskyä edeltänyt tunnelma tuntui salissa. Signora Dardanellia lauloivat Colbranin lisäksi kuuluisat tenorit Andrea Nozari ja Manuel Garcia, espanjalainen laulaja, jolla oli ihana pieni tytär Maria. Tämä tyttö, heti kun hän alkoi lörpöttää, alkoi heti laulaa. Nämä olivat ensimmäiset äänet sille, josta myöhemmin tuli kuuluisa Maria Malibran. Aluksi, kunnes Nozarin ja Dardanellin duetto soi, yleisö oli vihamielinen ja ankara. Mutta tämä duetto sulatti jään. Ja sitten, kun esitettiin upea mollimelodia, innostuneet, ekspansiiviset, temperamenttiset napolilaiset eivät enää kyenneet hillitsemään tunteitaan, unohtivat ennakkoluulonsa ja ennakkoluulonsa ja puhkesivat uskomattomiin suosionosoituksiin.
Englannin kuningatar Elisabetin roolista tuli aikalaisten mukaan yksi Colbranin parhaista luomuksista. Sama Stendhal, joka ei suinkaan tuntenut sympatiaa laulajaa kohtaan, joutui myöntämään, että hän ylitti itsensä ja osoitti "äänensä uskomattoman joustavuuden" ja "suuren traagisen näyttelijän" lahjakkuuden.
Isabella lauloi finaalissa exit-aarian – ”Kaunis, jalo sielu”, joka oli hirvittävän vaikea suorittaa! Joku huomautti silloin oikein: aaria oli kuin laatikko, jonka avaaminen Isabella pystyi esittelemään kaikki äänensä aarteet.
Rossini ei ollut silloin rikas, mutta hän pystyi antamaan rakkaalleen enemmän kuin timantteja – osia romanttisista sankaritarista, jotka on kirjoitettu erityisesti Colbrandille tämän äänen ja ulkonäön perusteella. Jotkut jopa moittivat säveltäjää "tilanteiden ilmeisyyden ja dramaattisuuden uhraamisesta Colbrandin kirjoamien kuvioiden vuoksi" ja petti siten itsensä. Tietenkin nyt on aivan ilmeistä, että nämä moitteet olivat perusteettomia: "viehättävän tyttöystävänsä" innoittamana Rossini työskenteli väsymättä ja epäitsekkäästi.
Vuosi oopperan Elizabeth, Englannin kuningatar -oopperan jälkeen Colbrand laulaa Desdemonan ensimmäistä kertaa Rossinin uudessa Otello-oopperassa. Hän erottui jopa mahtavien esiintyjien joukosta: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Kuka voisi vastustaa kolmannen näytöksen taikuutta? Se oli myrsky, joka murskasi kaiken, kirjaimellisesti repii sielun. Ja keskellä tätä myrskyä – rauhallisen, hiljaisen ja viehättävän saaren – "The Song of the Willow", jonka Colbrand esitti sellaisella tunteella, että se kosketti koko yleisöä.
Tulevaisuudessa Colbrand esitti monia muita rossinilaisia sankarittaria: Armida (samannimisessä oopperassa), Elchia (Mooses Egyptissä), Elena (Lady of the Lake), Hermione ja Zelmira (samannimisessä oopperassa). Hänen ohjelmistoonsa kuului myös sopraanorooleja oopperoissa The Thieving Hara, Torvaldo ja Dorlisca, Ricciardo ja Zoraida.
"Mooses Egyptissä" -elokuvan ensiesityksen jälkeen 5. maaliskuuta 1818 Napolissa paikallinen sanomalehti kirjoitti: "Näytti siltä, että "Elizabeth" ja "Othello" eivät jättäneet signora Colbranille toiveita uusista teatterin laakereista, vaan näyttelijän roolissa. hellä ja onneton Elchia "Mooses" -elokuvassa osoitti itsensä jopa korkeammalle kuin Elisabetissa ja Desdemonassa. Hänen näyttelemisensä on erittäin traagista; hänen intonaationsa tunkeutuvat suloisesti sydämeen ja täyttävät sen autuudella. Viimeisessä aariassa, joka todellisuudessa ilmeisyydessään, piirustukseltaan ja väriltään on yksi Rossinimme kauneimmista, kuulijoiden sielut kokivat voimakkaimman jännityksen.
Kuuden vuoden ajan Colbrand ja Rossini olivat yhdessä, sitten erosivat uudelleen.
"Sitten, Lady of the Laken aikana", kirjoittaa A. Frakkaroli, "jonka hän kirjoitti erityisesti hänelle ja jota yleisö huusi niin epäreilusti ensi-illassa, Isabella kiintyi häneen hyvin. Luultavasti ensimmäistä kertaa elämässään hän koki vapisevan hellyyden, ystävällisen ja puhtaan tunteen, jota hän ei ollut tiennyt ennen, melkein äidillisen halun lohduttaa tätä suurta lasta, joka ensimmäisen kerran paljastui hänelle surun hetkellä, heittäytyen pois. tavallinen pilkkaajan naamio. Sitten hän tajusi, että elämä, jota hän oli elänyt aiemmin, ei enää sopinut hänelle, ja hän paljasti tunteensa hänelle. Hänen vilpittömät rakkauden sanansa antoivat Gioacchinolle ennen tuntematonta suurta iloa, sillä hänen äitinsä lapsuudessa puhumien sanoin kuvaamattoman kirkkaiden sanojen jälkeen hän yleensä kuuli naisilta vain tavanomaisia hellyyttäviä sanoja, jotka ilmaisivat aistillista uteliaisuutta nopeasti välähdellen ja aivan kuten nopeasti hiipuva intohimo. Isabella ja Gioacchino alkoivat ajatella, että olisi mukavaa yhdistää avioliittoon ja elää eroamatta, työskennellä yhdessä teatterissa, joka toi heille niin usein voittajien kunniat.
Kiihkeä, mutta käytännöllinen maestro ei unohtanut aineellista puolta, koska hän havaitsi, että tämä liitto on hyvä kaikista näkökulmista. Hän sai rahaa, jota kukaan muu maestro ei ollut koskaan ansainnut (ei kovin paljon, koska säveltäjän työ palkittiin huonosti, mutta yleisesti ottaen tarpeeksi hyvin elämään). Ja hän oli rikas: hänellä oli kiinteistöjä ja sijoituksia Sisiliassa, huvila ja maat Castenasossa, kymmenen kilometrin päässä Bolognasta, jotka hänen isänsä osti espanjalaiselta korkeakoululta Ranskan hyökkäyksen aikana ja jätti hänelle perinnön. Sen pääkaupunki oli neljäkymmentä tuhatta roomalaista scudota. Lisäksi Isabella oli kuuluisa laulaja, ja hänen äänensä toi hänelle paljon rahaa, ja sellaisen maineikkaan säveltäjän rinnalla, jonka kaikki impresario repivät palasiksi, hänen tulonsa kasvavat entisestään. Ja maestro tarjosi oopperoihinsa myös loistavan esiintyjän."
Avioliitto solmittiin 6. maaliskuuta 1822 Castenasossa, lähellä Bolognaa, Virgine del Pilarin kappelissa Villa Colbranissa. Siihen mennessä kävi selväksi, että laulajan parhaat vuodet olivat jo takana. Bel canton lauluvaikeudet ylittivät hänen voimansa, väärät nuotit eivät ole harvinaisia, hänen äänen joustavuus ja loisto katosi. Vuonna 1823 Isabella Colbrand esitteli yleisölle viimeisen kerran Rossinin uuden oopperan Semiramidin, yhden hänen mestariteoksistaan.
”Semiramidessa” Isabella sai yhden ”bileistään” – oopperan ja laulun hallitsijan, kuningattaren bileet. Jalo ryhti, vaikuttavuus, traagisen näyttelijän poikkeuksellinen lahjakkuus, poikkeukselliset laulukyvyt – kaikki tämä teki osan esityksestä erinomaisen.
”Semiramidin” ensi-ilta pidettiin Venetsiassa 3. helmikuuta 1823. Teatterissa ei ollut enää yhtään tyhjää paikkaa, yleisöä oli tungosta jopa käytävillä. Laatikoissa oli mahdotonta liikkua.
"Jokainen numero", sanomalehdet kirjoittivat, "kohotettiin tähtiin. Mariannen näyttämö, duetto Colbrand-Rossinin kanssa ja Gallin lava sekä kolmen yllämainitun laulajan ihana tersetti saivat näyttävyyden.
Colbrand lauloi ”Semiramidessa” ollessaan vielä Pariisissa yrittäen hämmästyttävällä taidolla piilottaa äänensä liian ilmeisiä puutteita, mutta tämä toi hänelle suuren pettymyksen. "Semiramide" oli viimeinen ooppera, jossa hän lauloi. Pian tämän jälkeen Colbrand lopetti esiintymisen lavalla, vaikka hän esiintyi edelleen satunnaisesti salonkikonserteissa.
Täyttääkseen syntyneen tyhjiön Colbran alkoi pelata korttia ja tuli erittäin riippuvaiseksi tästä toiminnasta. Tämä oli yksi syy siihen, että Rossini-puolisot siirtyivät yhä enemmän pois toisistaan. Säveltäjän oli vaikea kestää hemmoteltu vaimonsa absurdia luonnetta. 30-luvun alussa, kun Rossini tapasi ja rakastui Olympia Pelissieriin, kävi selväksi, että ero oli väistämätön.
Colbrand vietti loput päivästään Castenasossa, missä hän kuoli 7. lokakuuta 1845 täysin yksin, kaikkien unohtamana. Unohdettu ovat kappaleet, joita hän sävelsi paljon elämässään.
