Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Yli puoli vuosisataa on kulunut siitä päivästä, jolloin hän tuli ensimmäistä kertaa Neuvostoliittoon – hän tuli yhdeksi juuri päättyneen vuoden 1949 Chopin-kilpailun voittajista. Ensin osana puolalaisen kulttuurin mestareiden delegaatiota ja sitten muutamaa kuukautta myöhemmin soolokonserteilla. "Emme tiedä kuinka Czerny-Stefanska soittaa muiden säveltäjien musiikkia, mutta Chopinin esityksessä puolalainen pianisti osoitti olevansa filigraani mestari ja hienostunut taiteilija, joka on orgaanisesti lähellä suuren säveltäjän ihmeellistä maailmaa. ainutlaatuisia kuvia. Galina Czerny-Stefańska menestyi vaativassa Moskovan yleisössä. Nuoren pianistin saapuminen Neuvostoliittoon esitteli meille upean muusikon, jonka edessä on avoinna upea taiteellinen polku. Niin kirjoitti silloin aikakauslehti "Soviet Music". Ja aika on vahvistanut tämän ennustuksen.

Mutta harvat tietävät, että Cherny-Stefanskajan ensimmäinen ja ikimuistoisin tapaaminen neuvostokansan kanssa tapahtui useita vuosia ennen Moskovan tapaamista. Se tapahtui aikana, jolloin tulevan taiteilijan mielestä hänen vaalittu unelmansa – pianistin ura – ei enää toteudu. Nuoresta iästä lähtien kaikki näytti suosivan häntä. Kymmenvuotiaaksi asti hänen isänsä johti hänen kasvatusta – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, Krakovan konservatorion professori; vuonna 1932 hän opiskeli useita kuukausia Pariisissa A. Cortot'n johdolla, ja sitten vuonna 1935 hänestä tuli kuuluisan pianisti Y. Turczynskin oppilas Varsovan konservatoriossa. Silloinkin hän soitti Puolan näyttämöillä ja Puolan radion mikrofonien edessä. Mutta sitten alkoi sota, ja kaikki suunnitelmat romahtivat.

… On tullut voiton vuosi – 1945. Näin taiteilija itse muisteli päivää 21. tammikuuta: ”Neuvostojoukot vapauttivat Krakovan. Ammattivuosina lähestyin instrumenttia harvoin. Ja sinä iltana halusin leikkiä. Ja istuin pianon ääreen. Yhtäkkiä joku koputti. Neuvostoliiton sotilas varovasti, yrittäen olla pitämättä melua, laski kiväärinsä ja valitessaan sanojaan vaikeasti, selitti, että hän todella halusi kuunnella musiikkia. Pelasin hänelle koko illan. Hän kuunteli erittäin tarkasti…”

Sinä päivänä taiteilija uskoi unelmansa elpymiseen. Totta, sen toteuttamiseen oli vielä pitkä matka, mutta hän suoritti sen ripeästi: tunnit miehensä, opettaja L. Stefanskyn johdolla, voitto Nuorten puolalaisten muusikoiden kilpailussa vuonna 1946, opiskeluvuodet luokassa 3. Drzewiecki Varsovan korkeakoulun musiikkikorkeakoulussa (ensin valmistelevassa osastossa). Ja rinnakkain – kuvittajan työ musiikkikoulussa, esitykset Krakovan tehtailla, balettikoulussa, soitto tanssi-iltoina. Vuonna 1947 Czerny Stefańska esiintyi ensimmäisen kerran V. Berdyajevin johtaman Krakovan filharmonisen orkesterin kanssa soittaen Mozartin konserttoa A-duurissa. Ja sitten kilpailussa oli voitto, joka merkitsi systemaattisen konserttitoiminnan alkua, ensimmäinen kiertue Neuvostoliitossa.

Siitä lähtien hänen ystävyytensä Neuvostoliiton kuuntelijoiden kanssa syntyi. Hän tulee meille lähes joka vuosi, joskus jopa kaksi kertaa vuodessa – useammin kuin useimmat ulkomaiset vierailevat esiintyjät, ja tämä jo todistaa Neuvostoliiton yleisön rakkaudesta häntä kohtaan. Edessämme on Tšerni-Stefanskajan koko taiteellinen polku – polku nuoresta voittajasta tunnustettuun mestariin. Jos alkuvuosina kritiikkimme viittasi vielä kehittymässä olevan taiteilijan virheisiin (liiallinen paatos, kyvyttömyys hallita suurta muotoa), niin 50-luvun lopulla tunnistimme hänen ansioistaan ​​suuren mestarin. hänen oma ainutlaatuinen käsialansa, hienovarainen ja runollinen yksilöllisyytensä, jota leimaa tunteen syvyys, puhtaasti puolalainen graceus ja eleganssi, joka pystyy välittämään musiikillisen puheen kaikkia sävyjä – lyyristä mietiskelyä ja dramaattista tunteiden intensiivisyyttä, filosofisia pohdiskeluja ja sankarillisia impulsseja. Emme kuitenkaan vain tunnustaneet. Ei ihme, että pianon suuri tuntija H.-P. Ranke (Saksa) kirjoitti kirjassaan "Pianists Today": "Pariisissa ja Roomassa, Lontoossa ja Berliinissä, Moskovassa ja Madridissa hänen nimestään on nyt tullut yleinen nimi."

Monet ihmiset yhdistävät puolalaisen pianistin nimen Chopinin musiikkiin, johon hän saa suurimman osan inspiraatiostaan. ”Vertaansa vailla oleva chopinisti, jolla oli upea ilmaisutaju, pehmeä soundi ja herkkä maku, hän onnistui välittämään puolalaisen hengen ja tanssin alun kvintessenssin, Chopinin kantileenan kauneuden ja ilmeisen totuuden”, Z. Drzewiecki kirjoitti hänen teoksestaan. rakas opiskelija. Kysyttäessä, pitääkö hän itseään Chopinistina, Czerny-Stefanska itse vastaa: ”Ei! Chopin on vain vaikein pianosäveltäjistä, ja jos yleisö ajattelee, että olen hyvä Chopinisti, se merkitsee minulle korkeinta hyväksyntää. Neuvostoliiton yleisö ilmaisi toistuvasti tällaisen hyväksynnän ja ilmaisi mielipiteensä, josta M. Teroganyan kirjoitti "Soviet Culture" -sanomalehdessä: "Pianotaiteen maailmassa, kuten missään muussakin taiteessa, ei voi olla standardeja ja näytteitä. Ja siksi kukaan ei tule keksimään ajatusta, että Chopinia pitäisi pelata vain niin kuin G. Cerny-Stefanska esittää häntä. Mutta ei voi olla kahta mielipidettä siitä, että lahjakkain puolalainen pianisti rakastaa epäitsekkäästi kotimaansa loistavan pojan luomuksia ja valloittaa tällä rakkaudellaan häntä kohtaan kiitolliset kuulijansa. Tämän ajatuksen vahvistamiseksi viitataan toisen asiantuntijan, kriitikon I. Kaiserin lausuntoon, joka myönsi, että Czerny-Stefanskajalla on oma Chopin - kirkkaampi, yksilöllisempi, täyteläisempi kuin useimpien saksalaisten pianistien, vapaampi ja epävakaampi kuin Amerikkalaiset pianistit, sujuvampia ja traagisempia kuin ranskalaiset."

Tämä vakuuttava ja vakuuttava näkemys Chopinista toi hänelle maailmanlaajuisen mainetta. Mutta ei vain sitä. Kuuntelijat monista maista tuntevat ja arvostavat Cerny-Stefanskan monipuolisimman ohjelmiston. Sama Dzhevetsky uskoi, että esimerkiksi ranskalaisten cembalistien, Rameaun ja Dakenin musiikissa "sen esitys saa esimerkillistä ilmaisua ja charmia". On huomionarvoista, että äskettäin ensiesiintymisensä XNUMX-vuotispäivää juhliva taiteilija soitti kerran Krakovan filharmonikoissa Chopinin konserton e-molli, Frankin sinfonisten muunnelmien, Mozartin konserttojen (A-duuri) ja Mendelssohnin (g-molli) kanssa. todistaa jälleen hänen monipuolisuutensa. Hän soittaa taitavasti Beethovenia, Schumania, Mozartia, Scarlattia, Griegia. Ja tietysti heidän maanmiehensä. Hänen Moskovassa eri aikoina esittämien teosten joukossa ovat Szymanowskin näytelmät, Zarembskin Suuri poloneisi, Paderewskin Fantastinen Krakowiak ja paljon muuta. Tästä syystä I. Belza on kaksinkertaisesti oikeassa, kun hän kutsui häntä "merkittävimmäksi puolalaiseksi pianistiksi "äänien kuningattaren" Maria Szymanowskan jälkeen.

Czerny-Stefanska osallistui useiden kilpailujen tuomaristoon - Leedsissä, Moskovassa (nimetty Tšaikovskin mukaan), Long-Thibault, nimeltään. Chopin Varsovassa.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990