Fiorenza Cedolins |
Fiorenza Cedolins
Fiorenza Cedolins syntyi Anduinsissa, pienessä kaupungissa Pordenonen maakunnassa (Friuli-Venezia Giulian alue). Chedolins debytoi ammattimaisella oopperalavalla jo nuorena (1988). Hänen ensimmäinen pääroolinsa oli Santuzza Mascagnin maaseudun kunniassa (Teatro Carlo Felice Genovassa, 1992). Harvinaisen tumman värin ja laajan valikoiman plastisen pehmeän äänen sekä voimakkaan teknisten keinojen arsenaalin ansiosta hän pystyy esittämään sekä lyyr-dramaattisen sopraanon osia että luottamaan dramaattiseen (veristiseen) ohjelmistoon. laulaja uransa alkuvaiheessa on menestynyt usean kauden peräkkäin. tekee yhteistyötä vierailevana solistina Splitin (Kroatia) festivaalin kanssa. Tänä aikana esitettävät tyylillisesti heterogeeniset osat muodostavat lähtökohdan, jonka pohjalta voit parantaa laulukykyäsi ja kerätä taiteellista kokemusta. Joten kadehdittavalla innolla Chedolins hallitsee laajimman ohjelmiston Monteverdin Tancredin ja Clorindan kaksintaistelusta Orffin Carmina Buranaan, Rossinin Mosesista Richard Straussin Salomeen.
Kuten jo todettiin, kohtalokas käänne Chaedolinien uralla tapahtuu vuonna 1996. Kansainvälisen Luciano Pavarotti -kilpailun voittajana hän saa mahdollisuuden laulaa Puccinin ”Toscaa” Philadelphiassa samassa esityksessä planeetan päätenorin kanssa. . Samana vuonna laulajalla oli toinen Santuzza Ravennan festivaaleilla (kapellimestari Riccardo Muti). Kesällä 1997 KICCO MUSIC nauhoitti CD:lle Cilean "Gloria" Cedolinsin kanssa nimiroolissa San Gimignano Festivalin esityksestä. Saman vuoden syksyllä – jälleen Santuzza Mascagni-festivaaleilla Livornossa. Siten jo äänen luonne määrittää luonnollisesti laulajan ohjelmiston perustan "Veristic-Pucciniksi".
Kuitenkin lokakuusta 1997 alkaen Cedolins päätti tehdä ohjelmistonsa huolellisesti harkitun tarkistuksen. Etusija annetaan nyt ennen kaikkea lyyrisille sankaritarille sekä lyyrisen ja dramaattisen roolin osille, jotka edellyttävät äänen tiettyä joustavuutta ja liikkuvuutta sekä äänen lämmintä, paksua väritystä ja laulutekstuurin kylläisyyttä. Verismon ja "suuren oopperan" ohjelmistoon (tässä tapauksessa tämä termi viittaa täysimittaisiin dramaattisiin osiin) alkavat pikkuhiljaa menettää systemaattisesti hallitseva luonne.
Siitä hetkestä lähtien Chedolins-sopimusten määrä kasvaa kuin lumipallo. Yksi kerrallaan maailman suurimmat oopperalavat antautuvat hänelle. Hänen kihloihinsa ulottuvat New Yorkin Metropolitan Operasta Lontoon Covent Gardeniin, Pariisin Opera Bastillesta Barcelonan Liceuhun, Zürichin oopperatalosta Madridin Real Theatreen. Näiden rivien kirjoittajalla on kaksi kertaa onni kuulla laulaja Arena di Verona -teatterin esityksissä: Verdin oopperoissa Il trovatore (2001) ja Aida (2002). Ja tietysti luovuuden reitit vievät esiintyjän luonnollisesti La Scala -teatterin leveälle pyhälle tielle – oopperaan Mekka, jonka valloittamisesta jokainen laulaja haaveilee. Cedolinsin Milanon debyytti juontaa juurensa helmikuuhun 2007: Puccinin Madama Butterflyn (kapellimestari – Myung-Vun Chung) päärooli on loistava.
Yksi tuon ajanjakson innostuneiden italialaisten kriitikkojen julkaisuista Messaggero Veneto -lehdessä, laulajan haastattelu, on nimeltään "La Scalan nimi on Fiorenza Cedolins". Tässä on mitä sen johdanto-osassa kirjoitetaan: "Se oli todellinen yleisön hulluus. Italian oopperan temppeli, yksi kaikkien taiteilijoiden arvostetuimmista paikoista, nousi jaloilleen ja "huusi" ilosta ja hyväksynnästä. Fiorenza Cedolins, nuori sopraano, kosketti, valloitti, valloitti etuoikeutetuimman ja hienostunemman oopperayleisön – Milanon La Scala -teatterin yleisön hämmästyttävällä pääosan esityksellä… ”Seuraava tärkeä yhteistyövaihe tämän teatterin kanssa, Kuten muistiinpanojemme alussa todettiin, on tämän kauden avaus La Scalassa. Eikä ole epäilystäkään: luovat yhteydet tähän taidetemppeliin jatkuvat varmasti myös tulevaisuudessa.
Laulajan ääni on niin tyypillinen italialaiselle laulukoululle, että tahtomattaan tulee historiallisia muistoja legendaarisen Renata Tebaldin äänellä. Lisäksi ne eivät ole mitenkään perusteettomia. Sabino Lenochi, joka tunsi Tebaldin henkilökohtaisesti, jakoi muistonsa lehdistötilaisuudessa. Yhdessä tapaamisessa suuren primadonnan kanssa hän antoi hänelle Chedolinsin äänitteet kuunneltavaksi – ja Tebaldi huudahti: "Löysin vihdoinkin luovan perilliseni!" Fiorenza Cedolinsin nykyinen ohjelmisto on erittäin vaikuttava. Siinä on lähes kaikki Puccini (kahdeksan hänen kymmenestä oopperastaan). Verdin oopperat muodostavat suuren osan siitä. Mainitaan vain muutamia niistä. Varhaisten teosten joukossa ovat "Lombardit ensimmäisessä ristiretkessä", "Legnanon taistelu", "Ryövärit", "Louise Miller". Myöhempiä opuksia ovat Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Kohtalon voima. Ja lopuksi, oopperat, jotka täydentävät Busseton maestron työtä, ovat Don Carlos, Aida, Othello ja Falstaff.
Romanttisen oopperan bel canton kerros Cedolinsin ohjelmistossa on pieni (Bellinin Norma, Donizettin Polieucto ja Lucrezia Borgia), mutta tämä on objektiivista ja luonnollista. Kun on kyse XNUMX. vuosisadan romanttisen italialaisen bel canton ohjelmiston tulkinnasta, laulaja lähestyy valintaansa kaikkein huolellisimmin ja valikoivasti varmistaen tiukasti, että hänen äänensä vastaa täysin horjumattomia tyylistandardeja sekä tessiturassa että hänen instrumentaalisissa ominaisuuksissaan.
