Désirée Artôt |

Desiree Artot

Belgialaistaustaisella ranskalaisella laulajalla Artaudilla oli harvinaisen laaja ääni, hän esitti mezzosopraanon, dramaattisen ja lyyr-koloratuurisopraanon osat.

Desiree Artaud de Padilla (tyttönimi Marguerite Josephine Montaney) syntyi 21. heinäkuuta 1835. Vuodesta 1855 hän opiskeli M. Odranin johdolla. Myöhemmin hän meni erinomaiseen kouluun Pauline Viardo-Garcian johdolla. Tuolloin hän esiintyi myös konserteissa Belgian, Hollannin ja Englannin näyttämöillä.

Vuonna 1858 nuori laulaja debytoi Pariisin suuressa oopperassa (Meyerbeerin Profeetta) ja otti pian primadonnan paikan. Sitten Artaud esiintyi eri maissa sekä lavalla että konserttilavalla.

Vuonna 1859 hän lauloi menestyksekkäästi Lorini Opera Companyn kanssa Italiassa. Vuosina 1859-1860 hän kiersi Lontoossa konserttilaulajana. Myöhemmin, vuosina 1863, 1864 ja 1866, hän esiintyi "sumuisessa Albionissa" oopperalaulajana.

Venäjällä Artaud esiintyi suurella menestyksellä Moskovan italialaisessa oopperassa (1868-1870, 1875/76) ja Pietarissa (1871/72, 1876/77).

Artaud tuli Venäjälle voitettuaan jo laajan eurooppalaisen mainetta. Hänen laajan äänialueensa ansiosta hän selviytyi hyvin sopraano- ja mezzosopraanoosista. Hän yhdisti koloratuurin loiston laulunsa ilmeikkääseen dramatiikkaan. Donna Anna Mozartin Don Giovannissa, Rossinin Sevillan parturi, Violetta, Gilda, Aida Verdin oopperoissa, Valentina Meyerbeerin Les Huguenotsissa, Marguerite Gounodin Faustissa – hän suoritti kaikki nämä roolit läpitunkevalla musikaalisella ja taitavalla tavalla. . Ei ihme, että hänen taiteensa houkutteli sellaisia ​​tiukkoja asiantuntijoita kuin Berlioz ja Meyerbeer.

Vuonna 1868 Artaud esiintyi ensimmäisen kerran Moskovan lavalla, missä hänestä tuli italialaisen oopperayhtiön Merellin koristelu. Tässä on kuuluisan musiikkikriitikon G. Larochen tarina: "Seurue koostui viidennen ja kuudennen luokan taiteilijoista, ilman ääniä, ilman kykyjä; ainoa, mutta silmiinpistävä poikkeus oli XNUMX-vuotias rumien ja intohimoisten kasvojen tyttö, joka oli juuri alkanut lihoa ja vanheni sitten nopeasti sekä ulkonäöltään että äänestä. Ennen Moskovaan saapumista kaksi kaupunkia – Berliini ja Varsova – rakastuivat häneen erittäin. Mutta missään hän ei näytä herättänyt niin kovaa ja ystävällistä innostusta kuin Moskovassa. Monille silloisille musikaalinuorille, erityisesti Pjotr ​​Iljitšille, Artaud oli ikään kuin dramaattisen laulun persoonallisuus, oopperan jumalatar, joka yhdisti yhteen tavallisesti vastakkaisissa luonteissa hajallaan olevat lahjat. Moitteettoman pianon säveltämä ja erinomaisen ääntelyn omaava hän häikäisee yleisön trillien ja asteikkojen ilotulituksilla, ja on myönnettävä, että merkittävä osa hänen ohjelmistostaan ​​oli omistettu tälle taiteen virtuoosille puolelle; mutta poikkeuksellinen elinvoima ja ilmaisun runous näyttivät nostavan joskus pohjamusiikin korkeimmalle taiteelliselle tasolle. Hänen äänensä nuori, hieman karkea sointi hengitti sanoin kuvaamatonta charmia, kuulosti huolimattomalta ja intohimoiselta. Artaud oli ruma; mutta hän erehtyy suuresti, jos hän olettaa, että hänen oli suurilla vaikeuksilla taiteen ja WC:n salaisuuksien kautta taisteltava ulkonäkönsä tekemää epäsuotuisaa vaikutelmaa vastaan. Hän valloitti sydämet ja muddi mielen yhdessä moitteettoman kauneuden kanssa. Kehon hämmästyttävä valkoisuus, liikkeiden harvinainen plastisuus ja suloisuus, käsivarsien ja kaulan kauneus eivät olleet ainoa ase: kaikesta kasvojen epäsäännöllisyydestä huolimatta sillä oli hämmästyttävä viehätys.

Joten ranskalaisen primadonnan innokkaimpien ihailijoiden joukossa oli Tšaikovski. ”Tunnen tarvetta”, hän tunnustaa veli Modestille, ”vuodattaa vaikutelmani taiteelliseen sydämeesi. Jos tietäisit millainen laulaja ja näyttelijä Artaud on. Koskaan aikaisemmin en ole tehnyt minuun niin vaikuttunutta taiteilijasta kuin tällä kertaa. Ja kuinka pahoillani olen, ettet voi kuulla ja nähdä häntä! Kuinka ihailisit hänen eleitä ja liikkeiden ja asemien suloisuutta!

Keskustelu kääntyi jopa avioliittoon. Tšaikovski kirjoitti isälleen: "Tapasin Artaudin keväällä, mutta tapasin hänet vain kerran, hänen hyödyn jälkeen illallisella. Hänen palattuaan tänä syksynä en käynyt hänen luonaan kuukauteen. Tapasimme sattumalta samalla musiikkiillalla; hän ilmaisi hämmästyksensä siitä, etten käynyt hänen luonaan, lupasin käydä hänen luonaan, mutta en olisi pitänyt lupaani (koska en pystynyt solmimaan uusia tuttavuuksia), jos Moskovan kautta kulkeva Anton Rubinstein ei olisi raahannut minua luokseen . Siitä lähtien melkein joka päivä olen alkanut saada häneltä kutsukirjeitä ja pikkuhiljaa totuin käymään hänen luonaan joka päivä. Sytytimme pian hyvin helliä tunteita toisiamme kohtaan, ja heti seurasi keskinäiset tunnustukset. Sanomattakin on selvää, että tässä heräsi kysymys laillisesta avioliitosta, jota kumpikin kovasti toivomme ja jonka pitäisi tapahtua kesällä, jos mikään ei häiritse sitä. Mutta se on vahvuus, että on joitain esteitä. Ensinnäkin hänen äitinsä, joka on jatkuvasti hänen kanssaan ja jolla on merkittävä vaikutus tyttäreensä, vastustaa avioliittoa, koska hän katsoo, että olen liian nuori hänen tyttärelleen, ja mitä todennäköisimmin pelkäävät, että pakotan hänet asumaan Venäjälle. Toiseksi ystäväni, erityisesti N. Rubinstein, käyttävät mitä tarmokkaimpia ponnisteluja, jotta en täytä ehdotettua avioliittosuunnitelmaa. He sanovat, että tullessani kuuluisan laulajan aviomieheksi näytän vaimoni mieheni erittäin kurjaa roolia, eli seuraan häntä kaikkialle Eurooppaan, elän hänen kustannuksellaan, menetän tavan enkä tule olemaan. työkykyinen… Tämän onnettomuuden mahdollisuus olisi mahdollista estää hänen päätöksellään jättää lavalta ja asua Venäjällä – mutta hän sanoo, että kaikesta rakkaudestaan ​​minua kohtaan huolimatta hän ei voi päättää poistua lavalta, johon hän on tottunut ja joka tuo hänelle mainetta ja rahaa… Aivan kuten hän ei voi päättää poistua lavalta, minä omalta osaltani epäröin uhrata tulevaisuuteni hänen puolestaan, sillä ei ole epäilystäkään siitä, että minulta viedään mahdollisuus mennä eteenpäin polkuni, jos seuraan sitä sokeasti.

Tämän päivän näkökulmasta ei vaikuta yllättävältä, että lähtiessään Venäjältä Artaud meni pian naimisiin espanjalaisen baritonilaulaja M. Padilla y Ramosin kanssa.

70-luvulla hän lauloi yhdessä miehensä kanssa menestyksekkäästi oopperassa Italiassa ja muissa Euroopan maissa. Artaud asui Berliinissä vuosina 1884-1889 ja myöhemmin Pariisissa. Vuodesta 1889 alkaen lavalta hän opetti opiskelijoiden keskuudessa S. Arnoldsonia.

Tšaikovski säilytti ystävällisiä tunteita taiteilijaa kohtaan. Kaksikymmentä vuotta eron jälkeen hän loi Artaud'n pyynnöstä kuusi romanssia ranskalaisten runoilijoiden runojen perusteella.

Artaud kirjoitti: "Vihdoinkin, ystäväni, romanssesi ovat käsissäni. Toki, 4, 5 ja 6 ovat mahtavia, mutta ensimmäinen on viehättävä ja ihanan raikas. "Pettymyksestä" pidän myös erittäin paljon - sanalla sanoen olen rakastunut uusiin jälkeläisiisi ja olen ylpeä siitä, että loit heidät minua ajatellen.

Tavattuaan laulajan Berliinissä säveltäjä kirjoitti: "Vietin illan neiti Artaudin kanssa Griegin kanssa, jonka muistoa ei koskaan pyyhitä pois muististani. Sekä tämän laulajan persoonallisuus että taide ovat yhtä vastustamattoman hurmaavia kuin koskaan."

Artaud kuoli 3. huhtikuuta 1907 Berliinissä.