Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Voimme turvallisesti sanoa, että nuoren italialaisen laulajan Cecilia Bartolin tähti loistaa kirkkaimmin oopperahorisontissa. CD-levyjä, joissa on hänen äänensä tallenteita, on myyty ympäri maailmaa uskomaton määrä neljä miljoonaa kappaletta. Levyä, jolla oli Vivaldin tuntemattomien aarioiden äänityksiä, myytiin kolmesataatuhatta kappaletta. Laulaja on voittanut useita arvostettuja palkintoja: American Grammy, saksalainen Schallplattenprise, ranskalainen Diapason. Hänen muotokuvansa ilmestyivät Newsweek- ja Grammophone-lehtien kansiin.

Cecilia Bartoli on melko nuori tämän tason tähdeksi. Hän syntyi Roomassa 4. kesäkuuta 1966 muusikoiden perheeseen. Hänen isänsä, tenori, hylkäsi soolouransa ja työskenteli useita vuosia Rooman oopperan kuorossa pakotettuna elättämään perhettään. Hänen äitinsä Silvana Bazzoni, joka esiintyi tyttönimellään, oli myös laulaja. Hänestä tuli tyttärensä ja hänen lauluvalmentajansa ensimmäinen ja ainoa opettaja. Yhdeksänvuotiaana Cecilia näytteli paimentyttärenä Puccinin Toscassa, saman syntyperäisen Rooman oopperan lavalla. Totta, myöhemmin, kuudentoista tai seitsemäntoista vuoden iässä, tuleva tähti oli paljon enemmän kiinnostunut flamencosta kuin laulusta. Se oli seitsemäntoista-vuotiaana, kun hän aloitti vakavasti musiikin opiskelun Santa Cecilian roomalaisessa akatemiassa. Hänen huomionsa keskittyi aluksi pasuunaan, ja vasta sitten hän siirtyi siihen, mikä osasi parhaiten – laulamiseen. Vain kaksi vuotta myöhemmin hän esiintyi televisiossa esittääkseen Katya Ricciarellin kanssa kuuluisan barcarollen Offenbachin Tarinoista Hoffmannista ja Leo Nuccin kanssa Rosinan ja Figaron dueton Sevillan parturista.

Oli vuosi 1986, nuorten oopperalaulajien televisiokilpailu Fantastico. Hänen suuren vaikutuksensa tehneiden esiintymisten jälkeen kulissien takana liikkui huhu, että ensimmäinen paikka oli hänelle. Lopulta voiton vei tietty tenori Scaltriti Modenasta. Cecilia oli hyvin järkyttynyt. Mutta kohtalo itse auttoi häntä: sillä hetkellä suuri kapellimestari Riccardo Muti oli televisiossa. Hän kutsui hänet koe-esiintymiseen La Scalaan, mutta katsoi, että debyytti legendaarisen Milanon teatterin lavalla olisi nuorelle laulajalle liian riskialtista. He tapasivat uudelleen vuonna 1992 Mozartin Don Giovannin tuotannossa, jossa Cecilia lauloi Zerlinan osan.

Fantasticon vaikean voiton jälkeen Cecilia osallistui Ranskassa Callasille omistettuun ohjelmaan Antenne 2:ssa. Tällä kertaa Herbert von Karajan oli tv:ssä. Hän muisti koe-esiintymisen Salzburgin Festspielhausissa loppuelämänsä. Sali oli hämärä, Karayan puhui mikrofoniin, hän ei nähnyt häntä. Hänestä tuntui, että se oli Jumalan ääni. Kuunneltuaan aarioita Mozartin ja Rossinin oopperoista Karajan ilmoitti haluavansa ottaa hänet mukaan Bachin b-molli messuun.

Karajanin fantastisella urallaan (maailman arvostetuimpien hallien ja teatterien valloitus kesti muutaman vuoden) merkittävässä roolissa oli kapellimestari Daniel Barenboim, taiteilijoista ja ohjelmistosta vastaava Ray Minshall. suuri levy-yhtiö Decca ja Christopher Raeburn, yrityksen vanhempi tuottaja. Heinäkuussa 1990 Cecilia Bartoli teki amerikkalaisen debyyttinsä Mozart-festivaaleilla New Yorkissa. Seurasi joukko konsertteja kampuksilla, joka kerta kasvavalla menestyksellä. Seuraavana vuonna 1991 Cecilia debytoi Pariisin Opéra Bastillessa Cherubinona Le nozze di Figarossa ja La Scalassa Isolierina Rossinin Le Comte Oryssa. Heitä seurasivat Dorabella elokuvassa "So Do Every" Firenzen Musical May -festivaaleilla ja Rosina "Sevillan parturi" Barcelonassa. Kaudella 1991–92 Cecilia konsertoi Montrealissa, Philadelphiassa, Lontoon Barbican Centerissä ja esiintyi Haydn-festivaaleilla Metropolitan Museum of Artissa New Yorkissa sekä "valvoi" hänelle sellaisia ​​uusia maita kuin Sveitsi ja Itävalta. . Teatterissa hän keskittyi pääasiassa Mozartin ohjelmistoon, lisäten Cherubinon ja Dorabella Zerlinaan Don Giovannissa ja Despinaan Kaikki tekevät sen. Hyvin pian toinen kirjailija, jolle hän omisti eniten aikaa ja huomiota, oli Rossini. Hän lauloi Rosinaa Roomassa, Zürichissä, Barcelonassa, Lyonissa, Hampurissa, Houstonissa (tämä oli hänen amerikkalaisdebyyttinsä) sekä Dallasissa ja Cinderellassa Bolognassa, Zürichissä ja Houstonissa. Houstonin "Cinderella" tallennettiin videolle. Kolmenkymmenen vuoden iässä Cecilia Bartoli esiintyi La Scalassa, Wienin An der Wien -teatterissa, Salzburgin festivaaleilla, jotka valloittivat Amerikan arvostetuimmat salit. 2. maaliskuuta 1996 hän teki odotetun debyyttinsä Metropolitan Operassa Despinan roolissa, ja häntä ympäröivät sellaiset tähdet kuin Carol Vaness, Suzanne Mentzer ja Thomas Allen.

Cecilia Bartolin menestystä voidaan pitää ilmiömäisenä. Nykyään se on maailman parhaiten palkattu laulaja. Samaan aikaan hänen taiteensa ihailun ohella kuullaan ääniä, jotka väittävät, että taitavasti valmisteltu mainonta näyttelee valtavaa roolia Cecilian huimaavalla uralla.

Cecilia Bartoli, kuten hänen "historiansa" perusteella on helppo ymmärtää, ei ole profeetta omassa maassaan. Itse asiassa hän esiintyy harvoin kotona. Laulaja sanoo, että Italiassa on lähes mahdotonta ehdottaa epätavallisia nimiä, koska "La Boheme" ja "Tosca" ovat aina etuoikeutetussa asemassa. Verdin ja Puccinin kotimaassa julisteiden suurimmalla paikalla on niin sanottu "suuri ohjelmisto", eli suuren yleisön suosituimmat ja rakastetuimmat oopperat. Ja Cecilia rakastaa italialaista barokkimusiikkia, nuoren Mozartin oopperoita. Niiden esiintyminen julisteessa ei pysty houkuttelemaan italialaista yleisöä (tämän todistaa kokemus Veronan kevätjuhlista, jossa esiteltiin XNUMX-luvun säveltäjien oopperoita: edes parteri ei täyttynyt). Bartolin ohjelmisto on liian elitististä.

Voidaan kysyä: milloin mezzosopraanoksi luokitteleva Cecilia Bartoli tuo tämän äänen omistajille niin "pyhän" roolin kuin Carmen julkisuuteen? Vastaus: ehkä ei koskaan. Cecilia toteaa, että tämä ooppera on yksi hänen suosikeistaan, mutta että se on esitetty väärissä paikoissa. Hänen mielestään ”Carmen” tarvitsee pienen teatterin, intiimin tunnelman, koska tämä ooppera kuuluu opera comique -genreen ja sen orkestraatio on erittäin hienostunut.

Cecilia Bartolilla on ilmiömäinen tekniikka. Tästä vakuuttumiseen riittää, kun kuuntelet aaria Vivaldin oopperasta ”Griselda”, joka on tallennettu CD:lle Live in Italy ja joka on tallennettu laulajan konsertin aikana Vicenzan Teatro Olimpicossa. Tämä aaria vaatii aivan käsittämätöntä, lähes fantastista virtuositeettia, ja Bartoli on ehkä ainoa laulaja maailmassa, joka pystyy esittämään niin monta nuottia ilman hengähdystaukoa.

Kuitenkin se, että hän luokitteli itsensä mezzosopraanoksi, herättää kriitikossa vakavia epäilyksiä. Samalla levyllä Bartoli laulaa aarian Vivaldin oopperasta Zelmira, jossa hän antaa ultrakorkean E-tason, selkeästi ja itsevarmasti, mikä tekisi kunniaksi jokaiselle dramaattiselle koloratuurasopraanolle tai koloratuurasopraanolle. Tämä sävel on "normaalin" mezzosopraanon alueen ulkopuolella. Yksi asia on selvä: Bartoli ei ole kontralto. Todennäköisesti tämä on sopraano, jolla on erittäin laaja valikoima - kaksi ja puoli oktaavia ja jossa on matalia säveliä. Epäsuora vahvistus Cecilian äänen todellisesta luonteesta voi olla hänen "ryöstönsä" Mozartin sopraanorepertuaarin alueelle - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Näyttää siltä, ​​että mezzosopraanon itsemääräämisen takana on fiksu laskelma. Sopraanoja syntyy paljon useammin, ja oopperamaailmassa heidän välinen kilpailu on paljon kovempaa kuin mezzosopraanojen keskuudessa. Mezzosopraano tai maailmanluokan kontralto voidaan laskea sormiin. Määrittelemällä itsensä mezzosopraanoksi ja keskittymällä barokki-, Mozart- ja Rossini-ohjelmistoon Cecilia on luonut itselleen mukavan ja upean markkinaraon, johon on erittäin vaikea hyökätä.

Kaikki tämä toi Cecilian suurten levy-yhtiöiden, kuten Deccan, Teldecin ja Philipsin, huomion. Decca-yhtiö pitää laulajasta erityistä huolta. Tällä hetkellä Cecilia Bartolin diskografia sisältää yli 20 CD-levyä. Hän on levyttänyt vanhoja aarioita, Mozartin ja Rossinin aarioita, Rossinin Stabat Materin, italialaisten ja ranskalaisten säveltäjien kamariteoksia, kokonaisia ​​oopperoita. Nyt on myynnissä uusi levy nimeltä Sacrificio (Sacrifice) – aarioita aikoinaan idolisoidun kastratin ohjelmistosta.

Mutta on välttämätöntä kertoa koko totuus: Bartolin ääni on niin kutsuttu "pieni" ääni. Hän tekee paljon vakuuttavamman vaikutelman CD-levyillä ja konserttisalissa kuin oopperalavalla. Samoin hänen kokonaisten oopperoiden äänitykset ovat huonompia kuin soolo-ohjelmien tallenteet. Bartolin taiteen vahvin puoli on tulkinnan hetki. Hän on aina erittäin tarkkaavainen tekemisissään ja tekee sen mahdollisimman tehokkaasti. Tämä erottaa hänet suotuisasti monien nykyaikaisten laulajien taustasta, ehkä äänillä, jotka eivät ole vähemmän kauniita, mutta vahvempia kuin Bartolin äänet, mutta jotka eivät pysty valloittamaan ilmaisukyvyn korkeuksia. Cecilian ohjelmisto todistaa hänen tunkeutuvasta mielestään: hän on ilmeisesti hyvin tietoinen luonnon hänelle antamista rajoista ja valitsee teoksia, jotka vaativat hienovaraisuutta ja virtuoosia äänen voimakkuuden ja tulisen temperamentin sijaan. Hän ei olisi koskaan saavuttanut loistavia tuloksia sellaisissa rooleissa kuin Amneris tai Delilah. Varmistimme, että hän ei takaa esiintymistään Carmenin roolissa, koska hän uskaltaisi laulaa tämän osan vain pienessä salissa, eikä se ole kovin realistista.

Näyttää siltä, ​​että taitavasti toteutetulla mainoskampanjalla oli merkittävä rooli Välimeren kauneuden ihanteellisen kuvan luomisessa. Itse asiassa Cecilia on pieni ja pullea, eikä hänen kasvonsa erotu erinomaisesta kauneudesta. Fanit väittävät, että hän näyttää paljon pitemmältä lavalla tai televisiossa, ja kehuvat innostuneita tummia hiuksiaan ja epätavallisen ilmeikkäitä silmiään. Näin yksi monista New York Timesin artikkeleista kuvailee häntä: ”Tämä on hyvin vilkas henkilö; ajattelen paljon työstään, mutta ei koskaan ole mahtipontinen. Hän on utelias ja aina valmis nauramaan. 1860-luvulla hän näyttää kotoisalta, mutta ei vaadi paljon mielikuvitusta kuvitella hänet XNUMX-luvun kimaltelevaan Pariisiin: hänen naisellinen vartalonsa, kermaiset hartiat, putoavien tummien hiusten aalto saavat sinut ajattelemaan kynttilöiden välkkymistä. ja menneiden aikojen viettelijoiden viehätys.

Cecilia asui pitkään perheensä kanssa Roomassa, mutta muutama vuosi sitten hän "rekisteröityi" virallisesti Monte Carloon (kuten monet VIP-henkilöt, jotka valitsivat Monacon ruhtinaskunnan pääkaupungin liian kovan veropaineen vuoksi kotimaassaan). Hänen kanssaan asuu koira nimeltä Figaro. Kun Cecilialta kysytään hänen urastaan, hän vastaa: ”Kauneuden ja onnen hetkiä haluan antaa ihmisille. Kaikkivaltias antoi minulle mahdollisuuden tehdä tämä soittimeni ansiosta. Suuntaamme teatteriin, haluan meidän jättävän tutun maailman taakse ja ryntäävän uuteen maailmaan.