Sisäänrakennettu musiikki |
1) Musiikissa käytetty äänenkorkeussuhdejärjestelmä. Se on olemassa muuttumattomina kuulo-ideoiden muodossa asteikon kunkin askeleen korkeudesta; nämä esitykset ovat kaiken musiikin taustalla. käytännöt (esim. e. sävellyksiä, esityksiä ja käsityksiä musiikista) ja ne tallennetaan yleensä nuotteihin jne. merkkien mukaan. S:n ilmenemismuodot. musiikissa nat. musiikin omaperäisyys. kulttuuri, ladoharmonisen kehityksen piirteet. järjestelmät, musiikille vallitsevat vaatimukset. kuulo Musiikin muodostamiseen. C. tarkoittaa. akustinen vaikutus. musiikin ominaisuudet. ääni (esim. luonnollisen mittakaavan ilmiö); musiikki C. heijastaa tyypillisimpiä sävelkorkeusyhteyksiä hallitsevalle modaalijärjestelmälle, vaikka se ei sisällä toiminnallista modaalista, harmonista. äänien väliset suhteet. Tietyssä musiikin kehityksen vaiheessa. kulttuuri S. voi olla perusta uusien liikennemuotojärjestelmien syntymiselle. Tunnetaan 5-vaiheinen ja 7-vaiheinen (oktaavin sisällä) temperoitu C. Indonesiassa 17- ja 24-vaiheiset järjestelmät arabimaiden kansojen musiikissa, 22-vaiheinen S. Intiassa jne. Euroopassa monofonian kehityksen aikana käytettiin 7-vaiheista (myöhemmin 12-vaiheista) Pythagoraan järjestelmää. Kuoron kehitysvaiheessa. polyfonia, puhdasta S.:tä tarvittiin, muusat ehdottivat to-ryä. 16-luvun teoreetikot. (L Folyany, J. Tsarlino – Italia). Tonaalisen järjestelmän jatkokehitys – käytettyjen koskettimien määrän lisääntyminen, monimutkaisten sointujen esiintyminen, modulaatiot – johti epätasaisiin temperamentteihin (16-luvulla) ja sitten 12-portaiseen yhtenäiseen temperamenttiin, joka toteutti enharmonisen. äänten tasa-arvo (vrt. Enharmonismi) ja vakiintui yleisesti 18-luvulla. C. musiikissa se voidaan ilmaista numerosarjalla (esimerkiksi yksinkertaisten murtolukujen sarjalla); sellaisessa matemaattisessa rivillä näkyy äänten taajuuksien suhde – kuinka monta kertaa ylemmän äänen taajuus välissä on suurempi kuin alemman tai kuinka äänilähteet viritetään muodostaen tämän tai toisen intervallin aikana värähtely: puolisävel, koko ääni, puolitoista sävy jne. ja niin edelleen Esimerkiksi puhtaassa S. nämä ovat vastaavasti seuraavat numerot: 16/15, 9/8, 6/5, 12-portaisessa tasaisessa temperamentissa – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. voidaan ilmaista taajuuksien sarjana, joka vastaa kutakin asteikon astetta tietyssä C:ssä. Esimerkiksi puhtaassa S. alkaen a1 u440d 1 hertsi, ääni b469,28 on yhtä kuin 1 hertsi, h495 – 2, c528 – 12, 440-askelisessa temperamentissa näillä samoilla äänillä on muita arvoja: 466; 16 493; 88 523; 25, XNUMX hertsiä. Matemaatikko. C. musiikissa käytetään musiikin valmistukseen. soittimet (puhallinsoittimien putken tai kruunun pituuden määrittäminen, reikien sijainti niihin, nauhojen asettaminen kielisoittimien otelaudalle jne.). jne.), kun niitä viritetään, hallita esityksen tarkkuutta yhtyeessä (kuoro tai instrumentaali) kuulokasvatusprosessissa. T. isä, matemaatikko C. heijastaa tärkeää taipumusta stabiloitumiseen, äänten korkeuden tarkkaan kiinnittymiseen ja muuttuu siten näiden suhteiden normin ilmaisuksi. Tarkka S. voidaan käyttää vain soittimissa, joilla on kiinteä sävelkorkeus (urut, piano, sähkömusiikki. työkalut jne. P.). Laulamisessa, soitettaessa tiettyjä instrumentteja (viulu, huilu, trumpetti jne.), kuten N. A. Garbuzov, kehittää ns. Herra. vyöhyke C. (Cm. Zone), joka vastaa toista suuntausta - taiteen esiintyjien toivetta. jotta voidaan jatkuvasti vaihdella kutakin asteikon astetta, ts e. äänikorkeiden intonaatiosävyjen avulla (musiikin kehityksen luonteen mukaisesti. prod.) vahvistaa tai heikentää modaalista painovoimaa, luoda erityinen äänen maku. Matemaattisesti lasketussa S. Asteikon jokainen askel ei voi vaihdella, ts e. edustaa vain yksi korkeus (taajuus) arvo. Tämä seikka synnyttää jatkuvasti yrityksiä luoda uusia, täydellisempiä muusoja. C. Klo 19 tuumaa. ilmestyi 40-vaiheinen järjestelmä P. Thompson, 32-vaihteinen G. Helmholtz, 36-vaihteinen G. Appuna ja X. Engel, 53-vaihteinen R. AP Bosanqueta ja S. Tanaki et ai. Neuvostoliitossa 17- ja 29-askeleen temperamentteja tarjosi A. C. Ogolevets, 22-vaiheinen järjestelmä P. AP Baranovskogo ja E. Е. Yutsevich, 72-vaiheinen järjestelmä E. A. Murzina, 84-portainen järjestelmä D. TO Guzenko et ai.
2) Asteikon vertailuäänen taajuuden (korkeuden) asetus. Neuvostoliitossa OST-7710:n mukaisesti a1:lle on asetettu 440 hertsi.
3) Termi "S." musiikin suhteen. soittimilla tarkoitetaan niiden virityksen tai suunnittelun piirteitä (viulu C. viulu, XNUMX. - domra, kromaattinen - nappiharmonika, luonnollinen - käyrätorvi jne.) tai soittimen todellisen äänen ja sen nuottien välistä suhdetta (trumpetti B, käyrätorvi kirjassa F, klarinetti kirjassa A jne.).
4) Choral S. eli kuoron laulajien välinen johdonmukaisuus äänenkorkeuden intonaatiotarkkuuden suhteen; kuoron tärkein ominaisuus. ääni. Erottele melodinen. ja harmoninen. kuoro S. Melodiaa esitettäessä on taipumus pythagoraan S.:n terävöittyneisiin intonaatioihin; sointujen suorittamisen aikana – puhtaan S.:n pehmeämpiin intonaatioihin; yleensä kuoron soundille on ominaista vyöhyke C. Vuonna 19 – aikainen. 20-luvun käsite "kuoro S." tarkoitti kuoron virityksen normia (a cappella-laulun käytännössä), joka oli olemassa ennen yhden korkeusstandardin hyväksymistä; aiemmin kuoro S. verrattuna instr. musiikki oli hieman aliarvioitu.
5) S., tai sävy, – sama kuin tonaliteetti, moodi, ladotoniteetti, kaltevuus (vanhentunut); esim. "harmonisen C:n läheiset äänet." (II Dubovsky).
Viitteet: Chesnokov PG, kuoro ja johto, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Äänenkorkeuden vyöhykekuulo, M.-L., 1948; hänen, Intrazonal intonation kuulo ja sen kehittämismenetelmät, M.-L., 1951; Musiikkiakustiikka, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Vapaan melodisen järjestelmän äänenkorkeusanalyysi, K., 1956; Pigrov KK, kuoron johto, M., 1964; Sherman NS, Yhtenäisen temperamenttijärjestelmän muodostuminen, M., 1964; Pereverzev NK, Musiikin intonaatioongelmia, M., 1966; Pargs Yu. H., Puhtaan intonaation taiteellisesta normista melodian esittämisessä, M., 1971 (disstrakti); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (venäjäksi – Riemann G., Akustiikan näkökulmasta musiikkitiede, M., 1921.
YH Rags
