Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals on yksi XNUMX-luvun suurimmista laulajista, "amerikkalaisen oopperan ensimmäinen nainen". The New Yorker -lehden kolumnisti kirjoitti äärimmäisen innostuneesti: "Jos suosittelisin New Yorkin nähtävyyksiä turisteille, laittaisin Beverly Sealsin Manonin bileisiin aivan ensimmäiseksi, reilusti Vapaudenpatsaan ja Empire Staten yläpuolelle. Rakennus." Sealsin ääni erottui poikkeuksellisesta keveydestä ja samalla viehätysvoimasta, näyttämökyvystä ja hurmaavasta ulkonäöstä, joka valloitti yleisön.

Kuvaileessaan ulkonäköään kriitikko löysi seuraavat sanat: ”Hänellä on ruskeat silmät, slaavilaiset soikeat kasvot, ylösalaisin nenä, täyteläiset huulet, kaunis ihonväri ja viehättävä hymy. Mutta tärkein asia hänen ulkonäössä on ohut vyötärö, mikä on suuri etu oopperanäyttelijälle. Kaikki tämä yhdessä tulipunaisten hiusten kanssa tekee Sealsistä viehättävän. Lyhyesti sanottuna hän on oopperastandardien mukaan kaunotar."

"Slaavilaisessa soikeassa" ei ole mitään yllättävää: tulevan laulajan äiti on venäläinen.

Beverly Seals (oikea nimi Bella Silverman) syntyi 25. toukokuuta 1929 New Yorkissa siirtolaisten perheessä. Isä tuli Yhdysvaltoihin Romaniasta ja äiti Venäjältä. Äidin vaikutuksesta Beverlyn musiikkimaku muodostui. ”Äidilläni”, Seals muistelee, ”oli kokoelma Amelita Galli-Curcin, 1920-luvun kuuluisan sopraanon, levyjä. Kaksikymmentäkaksi aariaa. Joka aamu äitini käynnisti gramofonin, soitti levyn ja meni sitten valmistamaan aamiaista. Ja seitsemänvuotiaana tiesin ulkoa kaikki 22 aariaa, kasvoin näissä aarioissa samalla tavalla kuin lapset kasvavat nykyään tv-mainoksissa.

Ei rajoittunut kotimusiikin tekemiseen, vaan Bella osallistui säännöllisesti lasten radio-ohjelmiin.

Vuonna 1936 äiti toi tytön Galli-Curcin säestäjän Estelle Lieblingin studioon. Sen jälkeen Liebling ja Seals eivät ole eronneet XNUMX vuoteen.

Aluksi Liebling, vankka opettaja, ei erityisen halunnut kouluttaa koloratuurisopraanoa niin nuorena. Kuitenkin kuultuaan, kuinka tyttö lauloi… mainoksen saippuajauheesta, hän suostui aloittamaan tunnit. Asiat etenivät huimaa vauhtia. Kolmetoistavuotiaana opiskelija oli valmistellut 50 oopperaosaa! "Estell Liebling vain täytti minut niillä", taiteilija muistelee. Voi vain ihmetellä, kuinka hän säilytti äänensä. Hän oli yleensä valmis laulamaan missä tahansa ja niin paljon kuin halusi. Beverly esiintyi Talent Search -radio-ohjelmassa, muodikkaan Waldorf Astoria -hotellin naistenkerhossa, New Yorkin yökerhossa, eri ryhmien musikaaleissa ja operetteissa.

Koulun jälkeen Sealsille tarjottiin kihlausta matkustavaan teatteriin. Aluksi hän lauloi operetteissa, ja vuonna 1947 hän debytoi Philadelphiassa oopperassa Frasquitan osuudella Bizet'n Carmenissa.

Yhdessä matkustavien seurueiden kanssa hän muutti kaupungista kaupunkiin, esitti osan toisensa jälkeen, onnistuen täydentämään ohjelmistoaan jollain ihmeellä. Myöhemmin hän sanoo: "Haluaisin laulaa kaikki sopraanolle kirjoitetut osat." Hänen norminsa on noin 60 esitystä vuodessa – aivan mahtavaa!

Kymmenen vuoden kiertueen jälkeen useissa Yhdysvaltain kaupungeissa laulaja päätti vuonna 1955 kokeilla käsiään New Yorkin oopperassa. Mutta täälläkään hän ei ottanut heti johtavaa asemaa. Hänet tunnettiin pitkään vain amerikkalaisen säveltäjän Douglas Moren oopperasta "The Ballad of Baby Doe".

Lopulta vuonna 1963 hänelle uskottiin Donna Annan rooli Mozartin Don Giovannissa – eivätkä he erehtyneet. Mutta lopullista voittoa piti odottaa vielä kolme vuotta ennen Kleopatran roolia Händelin Julius Caesarissa. Sitten kaikille kävi selväksi, mikä laajamittainen lahjakkuus tuli musiikkiteatterin lavalle. "Beverly Seals", kriitikko kirjoittaa, "suoritti Händelin monimutkaiset armot sellaisella teknisesti, niin moitteettomasti taidolla, sellaisella lämmöllä, mitä harvoin löytyy hänen tyyppisistä laulajista. Lisäksi hänen laulunsa oli niin joustavaa ja ilmeistä, että yleisö huomasi heti sankarittaren mielialan muutoksen. Esitys oli valtava menestys… Suurin ansio kuului Silsille: hän puhkesi satakieliin, vietteli Rooman diktaattorin ja piti koko auditorion jännityksessä.”

Samana vuonna hän saavutti valtavan menestyksen J. Massenet'n oopperassa Manon. Yleisö ja kriitikot olivat iloisia ja kutsuivat häntä parhaaksi Manoniksi Geraldine Farrarin jälkeen.

Vuonna 1969 Seals debytoi ulkomailla. Kuuluisa milanolainen teatteri "La Scala" on jatkanut Rossinin oopperan "The Siege of Corinth" tuotantoa erityisesti amerikkalaiselle laulajalle. Tässä esityksessä Beverly lauloi Pamirin osan. Lisäksi Sils esiintyi teattereiden näyttämöillä Napolissa, Lontoossa, Länsi-Berliinissä ja Buenos Airesissa.

Triumfit maailman parhaissa teattereissa eivät estäneet laulajan huolellista työtä, jonka tavoitteena on "kaikki sopraanoosat". Heitä on todella paljon – yli kahdeksankymmentä. Varsinkin Seals lauloi menestyksekkäästi Lucian Donizettin Lucia di Lammermoorissa, Elviran Bellinin Puritanissa, Rossinan Rossinin Sevillan parturissa, Shemakhanin kuningattaren Rimski-Korsakovin kultaisessa kukossa ja Violetan Verdin La Traviatassa. , Daphne R. Straussin oopperassa.

Taiteilija, jolla on hämmästyttävä intuitio, samalla huomaavainen analyytikko. "Aluksi tutkin librettoa, työskentelen sen parissa joka puolelta", laulaja sanoo. – Jos esimerkiksi törmään italialaisen sanan, jolla on hieman eri merkitys kuin sanakirjassa, alan kaivella sen todellista merkitystä, ja libretossa törmäät usein sellaisiin… En halua vain kehua. minun laulutekniikkani. Ensinnäkin olen kiinnostunut itse kuvasta… Käytän koruja vasta, kun saan täydellisen kuvan roolista. En koskaan käytä koristeita, jotka eivät sovi luonteeseen. Esimerkiksi kaikki koristeeni Luciassa edistävät kuvan dramatisointia.

Ja kaikesta tästä huolimatta Seals pitää itseään tunnepitoisena, ei älyllisenä laulajana: ”Yritin ohjata yleisön toiveita. Yritin parhaani mukaan miellyttää häntä. Jokainen esitys oli minulle jonkinlainen kriittinen analyysi. Jos löysin itseni taiteesta, se johtuu vain siitä, että opin hallitsemaan tunteitani.

Juhlavuotena 1979 Seals teki päätöksen jättää oopperalava. Seuraavana vuonna hän johti New Yorkin oopperaa.