Anatoli Ivanovitš Vedernikov (Anatoli Vedernikov) |

Anatoli Vedernikov

Tätä taiteilijaa kutsutaan usein opettajamuusikoksi. Ja oikein. Hänen konserttinsa ohjelmia tarkasteltaessa ei ole vaikeaa erottaa tiettyä kaavaa: melkein jokaisessa niistä oli uutuus – joko ensi-ilta tai ansaittomasti unohtuneen sävellyksen uudistus. Esim. systemaattisesti S. Prokofjevia puhuessaan pianisti soittaa myös niitä teoksia, jotka esiintyvät suhteellisen harvoin konserttilavalla, esimerkiksi kappaleet "Thoughts", Neljäs konsertto (ensimmäistä kertaa maassamme), oma sovitus Scherzo viidennestä sinfoniasta.

Jos muistetaan Neuvostoliiton pianokirjallisuuden kantaesitykset, voidaan tässä mainita G. Ustvolskajan, N. Sidelnikovin sonaatit, G. Sviridovin "Seitsemän konserttipalaa", G. Fridin "Unkarilainen albumi". "Anatoli Vedernikov", korostaa L. Poljakova, "on ajattelevainen esiintyjä, joka rakastaa neuvostomusiikkia ja osaa tottua sen kuvamaailmaan."

Vedernikov esitteli yleisöllemme monia esimerkkejä XNUMX-luvun ulkomaisesta musiikista – P. Hindemithin, A. Schönbergin, B. Bartokin, K. Shimanovskyn teoksista. B. Martin, P. Vladigerov. Klassisella alalla taiteilijan ensisijaisen huomion kiinnittävät todennäköisesti Bachin, Mozartin, Schumannin ja Debussyn teokset.

Pianistin parhaita saavutuksia on Bachin musiikin tulkinta. Musical Life -lehden arvostelussa sanotaan: ”Anatoli Vedernikov laajentaa rohkeasti pianon sointidynaamista arsenaalia lähestyen joko cembalon tasaisesti soivaa ääntä tai monivärisiä urkuja, joihin mahtuu sekä hienoin pianissimo että voimakas forte… hänen soittonsa on jolle on tunnusomaista tiukka maku, laskelmoinnin puute ulkoiseen näyttävyyteen… Vedernikovin tulkinnassa korostuu Bachin musiikin viisas valaistuminen ja sen tyylin ankaruus.” Samaan aikaan hän tarkoituksella harvoin soittaa Chopinin, Lisztin, Rahmaninovin "tavanomaisia" opuksia. Sellainen on hänen kykyjensä varasto.

– Lahjakkaalla muusikolla Anatoli Vedernikovilla on kirkas ja omaperäinen esiintymistaito, erinomainen soittimen hallinta, N. Peiko kirjoitti. ”Hänen konserttinsa tyyliltään yhtenäiset ohjelmat todistavat tiukasta mausta. Heidän tavoitteenaan ei ole esitellä esiintyjän teknisiä saavutuksia, vaan tutustuttaa kuulijat teoksiin, joita konserttilavallamme esitetään suhteellisen harvoin.

Tietenkin Vedernikovin konserteissa eivät vain kognitiiviset hetket houkuttelevat. Hänen näytelmässään kriitikko Y. Olenevin mukaan "taiteellisten ideoiden loogisuus, täydellisyys ja jopa jonkinlainen rationaalisuus yhdistyvät orgaanisesti harvinaiseen äänenhallintaan, suureen pianistiseen vapauteen, universaaliin tekniikkaan ja moitteettomaan makuun." Tähän lisätään pianistin erinomaiset yhtyeominaisuudet. Monet muistavat Vedernikovin ja Richterin yhteisesityksiä, kun he esittivät Bachin, Chopinin, Rahmaninovin, Debussyn ja Bartokin teoksia kahdella pianolla. (Vedernikov, kuten Richter, opiskeli Moskovan konservatoriossa GG Neuhausin johdolla ja valmistui siitä vuonna 1943). Myöhemmin Vedernikov esiintyi duetossa laulaja V. Ivanovan kanssa Bach-ohjelmalla. Taiteilijan ohjelmistoon kuuluu yli kaksi tusinaa pianokonserttoa.

Noin 20 vuoden ajan pianisti jatkoi pedagogista työtään Gnessin-instituutissa, sitten Moskovan konservatoriossa.

Grigoriev L., Platek Ya.