Aleksanteri Afanasjevitš Spendiarov |

Aleksanteri Spendiarov

AA Spendiarov oli minulle aina läheinen ja rakas erittäin lahjakkaana alkuperäissäveltäjänä ja muusikkona, jolla on moitteeton, laajasti monipuolinen tekniikka. … AA:n musiikissa voi tuntea inspiraation raikkautta, värien tuoksua, ajatuksen vilpittömyyttä ja eleganssia sekä sisustuksen täydellisyyttä. A. Glazunov

A. Spendiarov jäi historiaan armenialaisen musiikin klassikkona, joka loi perustan kansalliselle sinfonialle ja loi yhden parhaista kansallisoopperoista. Hänellä oli myös merkittävä rooli armenialaisen säveltäjäkoulun muodostumisessa. Toteutettuaan orgaanisesti venäläisen eeppisen sinfonismin perinteitä (A. Borodin, N. Rimski-Korsakov, A. Ljadov) kansallisella pohjalla hän laajensi armenialaisen musiikin ideologista, figuratiivista, temaattista, genrevalikoimaa, rikasti sen ilmaisukeinoja.

"Vauva- ja murrosiäni musiikillisista vaikutteista vahvin oli äitini pianonsoitto, jota rakastin kuunnella ja joka epäilemättä herätti minussa varhaisen rakkauden musiikkiin." Varhain ilmenneistä luovista kyvyistä huolimatta hän aloitti musiikin opiskelun suhteellisen myöhään – yhdeksänvuotiaana. Pianonsoiton oppiminen vaihtui pian viulunsoiton oppitunneille. Spendiarovin ensimmäiset luovat kokeet kuuluvat Simferopolin lukion opiskeluvuosiin: hän yrittää säveltää tansseja, marsseja, romansseja.

Vuonna 1880 Spendiarov tuli Moskovan yliopistoon, opiskeli oikeustieteellisessä tiedekunnassa ja jatkoi samalla viulunsoiton opiskelua soittaen opiskelijaorkesterissa. Tämän orkesterin kapellimestari N. Klenovskylta Spendiarov opiskelee teoriaa, sävellystä, ja valmistuttuaan yliopistosta (1896) hän menee Pietariin ja hallitsee neljäksi vuodeksi sävellyskurssin N. Rimski-Korsakovin johdolla.

Jo opintojensa aikana Spendiarov kirjoitti useita laulu- ja instrumentaalikappaleita, jotka saivat heti suuren suosion. Niiden joukossa ovat romanssit "Oriental Melody" ("Ruusulle") ja "Oriental Lullaby Song", "Concert Overture" (1900). Näiden vuosien aikana Spendiarov tapasi A. Glazunovin, A. Ljadovin, N. Tigranjanin. Tutustuminen kehittyy suureksi ystävyydeksi, joka säilyy elämän loppuun asti. Vuodesta 1900 lähtien Spendiarov on asunut pääasiassa Krimillä (Jalta, Feodosia, Sudak). Täällä hän kommunikoi venäläisen taiteellisen kulttuurin merkittävien edustajien: M. Gorkin, A. Tšehovin, L. Tolstoin, I. Buninin, F. Chaliapinin, S. Rakhmaninovin kanssa. Spendiarovin vieraina olivat A. Glazunov, F. Blumenfeld, oopperalaulajat E. Zbrueva ja E. Mravina.

Vuonna 1902 Jaltassa ollessaan Gorki esitteli Spendiarovin runoonsa "Kalastaja ja keiju" ja tarjosi sen juoniksi. Pian sen pohjalta syntyi yksi säveltäjän parhaista lauluteoksista – balladi bassolle ja orkesterille, jonka Chaliapin esitti saman vuoden kesällä yhdessä musiikki-illasta. Spendiarov kääntyi Gorkin teoksen puoleen uudelleen vuonna 1910, hän sävelsi melodeklamaatiota ”Edelweiss”-näytelmän ”Summer Residents” tekstin pohjalta ilmaistaen siten edistyneitä poliittisia näkemyksiään. Tältä osin on ominaista myös se, että Spendiarov julkaisi vuonna 1905 avoimen kirjeen vastustamaan N. Rimski-Korsakovin irtisanomista Pietarin konservatorion professuurista. Rakkaan opettajan muisto on omistettu "Fueral Prelude" (1908).

C. Cuin aloitteesta kesällä 1903 Spendiarov debytoi kapellimestarinsa Jaltassa ja suoritti menestyksekkäästi ensimmäisen sarjan Crimean Sketches. Omien sävellyksiensä erinomaisena tulkkina hän esiintyi myöhemmin toistuvasti kapellimestarina Venäjän ja Transkaukasuksen kaupungeissa, Moskovassa ja Pietarissa.

Spendiarov ilmensi kiinnostusta Krimillä asuvien kansojen, erityisesti armenialaisten ja krimitataarien, musiikkiin useissa laulu- ja sinfonisissa teoksissa. Krimin tataarien aitoja melodioita käytettiin yhdessä säveltäjän parhaista ja ohjelmistoteoksista kahdessa orkesterille tarkoitetussa ”Krimin luonnoksissa” (1903, 1912). X. Abovyanin romaaniin "Armenian haavat" perustuen ensimmäisen maailmansodan alussa sävellettiin sankarillinen laulu "Siellä, siellä, kunniakentällä". Julkaistun teoksen kannen on suunnitellut M. Saryan, mikä oli tilaisuus kahden loistokkaan armenialaisen kulttuurin edustajan henkilökohtaiselle tutustumiselle. He lahjoittivat tämän julkaisun varoja Turkin sodan uhrien auttamiseksi komitealle. Spendiarov ilmensi Armenian kansan tragedian (kansanmurhan) motiivia sankarillis-isänmaallisessa aariassa baritonille ja orkesterille "Armeniaan" I. Ionisyanin säkeisiin. Näillä teoksilla oli virstanpylväs Spendiarovin työssä ja ne tasoittivat tietä sankarillis-isänmaallisen oopperan "Almast" luomiselle O. Tumanyanin vapaustaistelusta kertovan runon "Tmkabertin vangitseminen" juonen pohjalta. Armenian kansasta XNUMX-luvulla. persialaisia ​​valloittajia vastaan. M. Saryan auttoi Spendiarovia libreton etsimisessä esittelemällä säveltäjän Tbilisissä runoilija O. Tumanyanille. Käsikirjoitus on kirjoitettu yhdessä, ja libreton on kirjoittanut runoilija S. Parnok.

Ennen oopperan säveltämistä Spendiarov alkoi kerätä materiaalia: hän keräsi armenialaisia ​​ja persialaisia ​​kansanmusiikkia ja ashug-melodioita, tutustui sovitukseen itämaisen musiikin erilaisista näytteistä. Suora työ oopperan parissa alkoi myöhemmin ja valmistui Spendiarovin muuttamisen jälkeen Jerevaniin vuonna 1924 Neuvostoliiton Armenian hallituksen kutsusta.

Spendiarovin luovan toiminnan viimeinen ajanjakso liittyy aktiiviseen osallistumiseen nuoren Neuvostoliiton musiikkikulttuurin rakentamiseen. Krimillä (Sudakissa) hän työskentelee kansanopetuksen osastolla ja opettaa musiikkistudiossa, johtaa amatöörikuoroja ja orkestereita, prosessoi venäläisiä ja ukrainalaisia ​​kansanlauluja. Hänen toimintansa jatkuu Krimin kaupungeissa, Moskovassa ja Leningradissa järjestettyjen kirjailijakonserttien kapellimestarina. Konsertissa, joka pidettiin Leningradin filharmonikkojen suuressa salissa 5. joulukuuta 1923, yhdessä sinfonisen kuvan "Kolme palmua", toisen sarjan "Krimin luonnokset" ja "Tuutulaulu", ensimmäinen sarja ooppera "Almast" kanssa. ” esitettiin ensimmäistä kertaa, mikä sai kriitikoilta myönteistä palautetta .

Muutto Armeniaan (Jerevan) vaikutti merkittävästi Spendiarovin luovan toiminnan jatkosuuntaan. Hän opettaa konservatoriossa, osallistuu Armenian ensimmäisen sinfoniaorkesterin perustamiseen ja toimii edelleen kapellimestarina. Samalla innolla säveltäjä levyttää ja tutkii armenialaista kansanmusiikkia ja ilmestyy painettuna.

Spendiarov kasvatti monia opiskelijoita, joista tuli myöhemmin kuuluisia Neuvostoliiton säveltäjiä. Näitä ovat N. Chemberdzhi, L. Khodja-Einatov, S. Balasanyan ja muut. Hän oli yksi ensimmäisistä, joka arvosti ja tuki A. Khachaturianin lahjakkuutta. Spendiarovin hedelmällinen pedagoginen, musiikillinen ja yhteiskunnallinen toiminta ei estänyt hänen säveltäjänsä menestystä edelleen. Viime vuosina hän loi joukon parhaita teoksiaan, mukaan lukien upean esimerkin kansallisesta sinfoniasta "Erivan Etudes" (1925) ja oopperasta "Almast" (1928). Spendiarov oli täynnä luovia suunnitelmia: konsepti sinfoniasta "Sevan", sinfoniakantaatti "Armenia", jossa säveltäjä halusi heijastaa alkuperäiskansansa historiallista kohtaloa, kypsyi. Mutta näiden suunnitelmien ei ollut tarkoitus toteutua. Huhtikuussa 1928 Spendiarov vilustui pahasti, sairastui keuhkokuumeeseen ja kuoli 7. toukokuuta. Säveltäjän tuhkat on haudattu hänen mukaansa nimetyn Jerevanin oopperatalon edessä olevaan puutarhaan.

Luovuus Spendiarov luontainen halu ruumiillistuma kansallisesti tyypillisiä genre maalauksia luonnon, kansanelämän. Hänen musiikkinsa valloittaa pehmeän kevyen lyriikan tunnelmalla. Samaan aikaan yhteiskunnallisen protestin motiivit, vankkumaton usko tulevaan vapautumiseen ja hänen pitkämielisen kansansa onnellisuus läpäisevät useita säveltäjän merkittäviä teoksia. Spendiarov nosti työllään armenialaisen musiikin korkeammalle ammattimaiselle tasolle, syvensi armenialais-venäläisiä musiikillisia siteitä, rikasti kansallista musiikkikulttuuria venäläisten klassikoiden taiteellisilla kokemuksilla.

D. Arutjunov