Pää-ala |

Major-moll, major-moll-järjestelmä.

1) Termi, joka kuvaa vastakkaisten kaltevuusmuotojen liittoa yhdessä järjestelmässä. Yleisimmät muunnelmat ovat: samanniminen duuri-molli (duurimuoto, joka on rikastettu samannimisen mollin sointuilla ja melodisilla käänteillä) ja jonkin verran harvemmin samanniminen molli-duuri (molli, joka on rikastettu samannimisen duurin elementeillä); M.-m. sisältää myös sekoituksen rinnakkaisia ​​moodeja – harmonisia. duuri ja harmoninen. alaikäinen. Mm. yhdessä kromaattisen järjestelmän kanssa on yksi laajennetun modaalijärjestelmän tyypeistä ("laajennettu tonaliteetti" - GL Catuarin, IV Sposobinin mukaan).

Major-moll

Minoro major

Suuri; rinnakkaisjärjestelmän sointuja

Pieni; rinnakkaisjärjestelmän sointuja

Erikoisharmonioiden soveltaminen M. – m. (matalat VI ja III askelmat M.-m.:ssä, korkeat III ja VI molli-duurissa jne.) antaa värähtelylle moniväristä, kirkkautta, koristaa melodiaa tuoreilla polymodaalisilla käänteillä:

kansanedustaja Mussorgski. Romantiikka "Korkealla vuorella lensi hiljaa ...".

SV Rahmaninov. Romantiikkaa "Aamu".

Historiallisesti M.-m. erityisenä polymodaalisena järjestelmänä, joka on kehitetty klassismin syvyyksissä. tonaalinen järjestelmä. Käsite diatoninen duuri ja molli edeltää loogisesti käsitettä M.-m. Kuitenkin sukulaiset ilmiö löytyy polyfonisista homofonisista teoksista. renessanssin (ikään kuin ensisijainen, vielä eriyttämätön M.-m.), jossa esimerkiksi sääntönä oli täydentää mollidoorialaisten, frigialaisten ja eolilaisten sävyjen kadenssit duuritriadilla (katso sointukaavio sellainen Dorian M.-m. kirjassa R. Gruberin "Musiikkikulttuurin historia" (osa 1, osa 1, M.-L., 1941, s. 399)). Tämän erottumattomuuden jäännökset tulivat orgaanisesti tonaaliseen järjestelmään mollin duuridominantin muodossa ja sen vuorovaikutuksessa luonnollisten mollisointujen kanssa (ks. esim. Bachin italialaisen konserton 8. osan taktit 11-2), kuten sekä duurin ("pikardilainen") kolmannen muodossa mollin op. Barokin aikakaudella ilmentymä M.-m. oikeassa merkityksessä voidaan pitää Ch. arr. duurin ja samannimisen mollin vaihtelevuus yhden konstruktion puitteissa (preludi D-dur Bachin Hyvin temperoidun klavierin 1. osasta, osat 27-35), vain satunnaisesti saavuttaen sointujen johdannon samanniminen molli duuriin (JS Bach, kuoropreludi "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" uruille). Wieniläisillä klassikoilla M. – m. siitä tulee vahvempi työkalu selkeästi rajatun suur- ja mollimoodien välisen kontrastin lisääntymisen vuoksi. Samannimistä vaihtelua käytetään mestarillisesti predikaateissa, esikadenssiosissa, keskellä ja kehityksessä (DA-modulaatio Beethovenin 1. sinfonian 2. osassa), joskus korostetusti koloristisesti. efekti (Beethovenin 16. sonaatti pianolle, osa 1). Wok. Musiikissa kaltevuuden vastakkaisen muodon sointujen tuominen heijastelee myös vastakohtaista runollisuutta. kuvat (Leporellon aaria Mozartin Don Giovanni -oopperasta). M.-m. kaikissa lajikkeissaan osuu romantiikan aikakauteen (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, kansanedustaja Mussorgski, NA Rimski-Korsakov). Majori-molli-sekoitukset saavuttavat suurimman tiheyden ja mehukkuuden ulottuen koskettimien, sointujen ja melodioiden suhteeseen. kierrokset (katso esimerkki yllä). Toistensa päälle kerrostaminen, M.-m. synnyttää aikakaudelle tyypillisiä tertianisia ketjuja (esim. peräkkäinen seuranta: alhainen VI matalaan VI johtaa paluuta vaiheeseen I; Rimski-Korsakovin Antarin 1. osa). 20-luvun musiikissa Mm. käytetään normatiivisena työkaluna ja vielä laajemman kromaattisen. järjestelmä (SS Prokofjev, DD Shostakovich, P. Hindemith ja muut säveltäjät).

Erityisenä modaalijärjestelmänä M.-m. toteutui kon. 19-luvulla, erityisesti ensimmäisen puoliskon opetuksissa. 1-luvun 20. kerroksen teoreetikot. ja ser. 1-luvulla (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) ymmärsivät moodin tiukasti rajoitettuna diatonina. järjestelmä tulkitsee "opposition" elementit ylittäviksi järjestelmän rajojen ("leiterfremde" - "skaalalle vieras", saksalaisen terminologian mukaan). Fetisin tonaliteettiteoriassa polysysteemien aavistus on jo käsinkosketeltava, johon M.-m. (käsitteet "monitonaalisuus", "kaikkitonisuus"). X. Riemann puhuu "sekoitetuista tunnelmista" ehdottaen niiden kutsumista "molli-duuri" ja "duuri-molli", mutta hänellä on mielessään hyvin rajoitetut tällaisten sekoitusten tyypit (esim. molli subdominantti duurissa). Yksityiskohtainen esitys M.-m. saatavana FO Gewartilta. Venäjäksi lit-re idea M.-m. esiintyy BL Yavorskyssa (termit: aluksi "suur-ala", myöhemmin - "ketjutila"). Samanlainen kuin Gewartin teoria M.-m. GL Catuar (nimellä "suur-pieni kymmenen tonnin järjestelmä") ja IV Sposobin kehitti edelleen.

2) klassikon nimi. duurin ja mollin sävyjärjestelmä vastakohtana 20-luvun vanhaan modaalijärjestelmään ja atonaaliseen järjestelmään.

Viitteet: Yavorsky B., Musiikin puheen rakenne (materiaalit ja nuotit), osat 1-3, M., 1908; Catuar G., Harmonian teoreettinen kurssi, osa 1, M., 1924; Harmonian käytännön kurssi, osat 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, osa 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., sivuaine wieniläisissä klassikoissa ja Schubert, la: Taide ja vieraat kielet, (numero 2), A.-A., 1966; hänen oma, Major-Minor-järjestelmä DB Kabalevskyn työssä (tutkimusmateriaaliin perustuen), ibid.

Yu. N. Kholopov